当我们在讨论Roguelike时，我们在讨论什么？
本文来源于VGtime网站
Roguelike 是当今玩家们常常听说的一个词汇。它指代的是一种早已出现的游戏类型，但在近年又重回游戏圈的视野。Roguelike 之所以被业界再次重视，原因在于它能给玩家带来独一无二的体验。Roguelike 的存在充分印证了一点：世上没有两片完全相同的树叶，世上也没有两次完全相同的冒险。
起源
要理解 Roguelike 的含义，首先需要对词条进行拆分：Roguelike 是为"Rogue"加"like"，翻译过来便是“像《Rogue》的游戏”。所谓的《Rogue》其实是指 1980 年的一款同名游戏。
在《Rogue》的世界中，玩家将在充满怪物和陷阱的地牢里展开冒险。相较于同时期的其它游戏，《Rogue》拥有一些独到的特色：游戏地图由程序随机生成，怪物与道具种类丰富。当在游戏中死亡时，玩家将会从零开始重新冒险。这些要素都大大提高了《Rogue》的可玩性，也为游戏收获了一批又一批忠实拥趸。
其实在《Rogue》公布前的 1978 年，Apple II 电脑游戏《苹果园之下》就拥有随机化地牢设计。但是后来的《Rogue》在知名度上高出前者不少。1993 年左右，“Roguelike”单词开始在爱好者们的讨论中出现。当 1998 年有人提出建立专门讨论该类型游戏的群组时，Roguelike 已经成为圈内大多数人公认的群组标签。当然，这个组合词一直延续到了现在。
《Rogue》本身成为了定义游戏类型的参照物，但它注定是基石而不是“标准答案”。在1980 年的《Rogue》之后，各种后继者相继问世。其中 1982 年的《Hack》与 1983 年的《Moria》最值得说道。
上述两部作品在保留《Rogue》基本框架的基础上，融入了自身的修改与创新。《Hack》的剧情相对薄弱，但玩家可以在无穷的战斗和探索中享受快感；《Moria》则为游戏填充了广袤的中土世界观，当玩家反复进出某一楼层时，对应地图也会不断刷新。
《Hack》与《Moria》脱胎于《Rogue》却又不同于《Rogue》。两部作品上市后均有相应的变种作品出现，其中还不乏新的佼佼者。循环往复几轮，Roguelike 游戏便成长为一颗枝叶繁茂的“分支树”。但因旗下作品日益增多，Roguelike 的含义似乎也变得含混起来。所以，“澄清 Roguelike 的内涵”逐渐被开发者与爱好者们提上了日程。
柏林准则
IRDC，全称为“国际 Roguelike 开发大会”，是一群由 Roguelike 游戏开发者与爱好者自发组成的研讨会。当今天的我们谈论 Roguelike 游戏时，必然绕不开这个组织。因为在 2008 年德国柏林举办的第一届 IDRC 上，与会者们对 Roguelike 本身的含义进行了限定解释。这些解释意见后来被统称为“柏林准则”（Berlin Interpretation）。
让我们先来看看“柏林准则”的具体内容：
Roguelike 的主要特征：
随机环境生成机制，通过随机生成的世界来增强可玩性；
永久死亡机制，玩家死亡后将重新开始挑战；
游戏是回合制的，玩家有时间自由选择下步行动；
游戏世界是网格型的，怪物与玩家均会以符号(tile)的形式表示；
移动、战斗与其它行动均能同一种模式下进行。每种行动都应该在游戏中的任何时间点可用；
游戏是复杂多变的，它能为玩家们提供完成同一目标的不同方法，并且不同方法的复杂程度应有所不同；
游戏内容应属于“砍杀游戏”，击杀怪物是游戏中的一项核心内容；
游戏要求玩家积极探索地图并寻找各类宝藏，且每当玩家开始游戏时原来的寻宝流程都会被刷新。
Roguelike 的次要特征：
游戏中玩家只能控制一个角色。
游戏中的怪物拥有类似玩家角色的行为，比如捡起、使用物品或施法。
游戏提供一定的玩法策略空间，玩家可以通过多次游玩来提高自己的技术。
游戏使用 ASCII 编码绘图。
游戏地图包含由房间与走廊组成的地牢。
玩家的当前状态和游戏的必要数值显示在用户界面上。
在不少人看来，“柏林准则”的内容较多且覆盖范围比较全面，其中的部分要求能够很好概括 Roguelike 游戏的底层机制。但与此同时，“柏林准则”的不少规定则显得过时且具有争议性。
现在让我们回顾“柏林准则”的制定背景，笔者认为有必要对某项事实加以澄清：所谓的第一届国际 Roguelike 开发大会并不像它的字面意义那般规模宏大。根据当时的出席名单，这次“大会”的到场参与者只有 8 人。
从活动录像来看，整场活动也更像是圈内人的小组交流会。因此，“柏林准则”无法也不可能代表玩家群体的总体意见。
“柏林准则”面世后就受到了来自理论和实践两方面的外部抨击。理论方面，来自英国的游戏爱好者 Darren Grey 就曾专门发表博文，阐述 Roguelike 应该是充满活力和开放性的游戏类型，并批评“柏林准则”过时、不够精确且不具有代表性。
另外一提，这位老哥为自己的博文起了个直截了当的标题：《Screw the Berlin Interpretation！》，意译过来便是“柏林准则搞砸了！”
新时代的“叛逆者”
除了理论者的攻讦，“柏林准则”自出世后就没有得到大部分游戏开发者的实际遵从。事实上，诸多开发者为了凸显自身作品的特色，毫不犹豫地将“柏林准则”中的条条框框抛至脑后。
再次溯源难免浪费时间，让我们直接从《盗贼遗产》开始论述吧。这款游戏于 2013 年在 Steam 平台发行，游戏的简介中特别提到：
《盗贼遗产》是一款血脉相承的 Roguelite 游戏——人人都可以成为英雄。
Roguelite 与 Roguelike 仅一个字母之差，却代表了类 Rogue 游戏的新发展。在《盗贼遗产》的世界中，玩家死亡后不再迎来道具清空的严苛惩罚。上一名角色死亡前收集到的金币将被下一名角色继承，新角色可以用这些金币不断升级自己的装备与攻击技能。虽然前后两名角色都由同一位玩家控制，但毫无疑问，后出现的角色们会随着游戏进度变得越来越强大。
除了《盗贼遗产》，还有许多类 Rogue 游戏打破了“柏林准则”的束缚，以下试举数例。
《饥荒》突破了传统的“通道地牢”与“禁止复活”机制，整张地图就是玩家生存与探索的舞台。
《以撒的燔祭》仍是“地牢闯关”的形式，但它彻底背离了回合制，转而强调玩家的走位、射击技巧以及道具搭配；
《陷阵之志》和《尖塔奇兵》也拥有 Roguelike 项下的随机性，但它们却分别以战棋和卡牌作为随机化内容的载体。
如果根据“柏林准则”，我们无法将包括但不限于上述的游戏归类为正统 Roguelike 游戏，但细细考究，这些作品又都与 Roguelike 存在着千丝万缕的关联。于是部分从业者与玩家干脆将这些新兴作品统称为“Roguelike-likes”，或者说“Roguelite”。对，就是我们之前提到的那个词。
为 Roguelike “减负”
从 Roguelike 到 Roguelite ，概念的转变其实反映出游戏界中的“忒修斯之船”悖论：当一种游戏类型的构成要素被逐渐替换时，我们是否还需坚持这种类型的存在必要性？ “柏林准则”无疑是对过往经典的优异总结，它似乎还为之后的 Roguelike 游戏设计提供了指导意见。但事实证明，“柏林准则”的部分内容过度僵化，以至于被后来者们不断地颠覆。当然，这种颠覆是不可避免的。
针对该问题，笔者的个人观点如下：如果把各种“离经叛道”的当代优秀作品纳入考察，纵观整个 Roguelike 游戏的类型发展历史，我们其实可以发现 Roguelike 游戏的两种核心特征：
第一是随机生成的地图与道具内容；
第二则对角色死亡的“惩罚”机制。
第一种特征保证了 Roguelike 的本色，它能让玩家每打开一局新游戏，就会进行一场全新的冒险，从而让玩家们不知疲倦积极探索；而第二种特征则要求玩家尽量避免自己在游戏中的死亡，从而对玩家的资源管理能力（以及运气）提出要求，保证玩家能够更快地进入专注状态。
笔者认为，这两项特征正是 Roguelike 赖以存在的「形式因」。用亚里士多德的话来说，「形式因」才是保持事物本身状态的关键因素。
实际上，大多数所谓的 Roguelite 游戏并没有违反上述两项核心特征。它们只不过调整了随机内容的生成机制，改变或降低对玩家死亡的惩罚程度；它们没有减损，甚至增加了玩家探索时的乐趣；它们没有让玩家放弃管理资源的思考。在合理设计的基础上，更低的挫败感反而能让玩家情绪高涨地“再来一局”，这是一种更加健康的设计。
因此笔者对 Roguelike 的看法是：Roguelike 类型的涵义自始至终没有被彻底推翻。作为后辈的 Roguelite 们其实是在继承 Roguelike 核心特征的基础上对游戏要素进行重组和创新。因此，Roguelike 本身的「形式因」没有被改变。Roguelike 还是 Roguelike，Roguelite 也属于 Roguelike 。
最后，让我们抛弃“柏林准则”中的繁文缛节，为 Roguelike 的内涵“减负”吧。Roguelike 游戏本质上只是「随机性」与「死亡」的结合，至于如何把控两者间的具体关系，以及如何为游戏本体设计完善的世界观、闯关机制与道具词条，这些问题就交由开发者们去考虑吧。
参考资料：
维基词条：Roguelike
Rogue Basin：Berlin Interpretation
Screw the Berlin Interpretation!
哔哩哔哩 @路无悔 ：《什么是 Roguelike》(共 2 期)
维基词条：忒修斯之船
Rogue Basin：IRDC
IRDC 2008 - 2nd day #4
原文链接：https://www.vgtime.com/forum/1127160.jhtml
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