中国特摄的春天就要来了

    我向来是“左”的，可概念论中竟也道出“右”的言辞。沉思数日，总归以为“中国特摄”也无非是既有概念，存在即已矣，不必再论合理与否。

    于是我便重覆过往，不拘泥于使用“中国特摄”这个词了－－“中国不特摄，特摄不中国”的言辞终究太过极端。于今，文化领域的“拿来主义”依旧得其所称，结合本国文化内涵与时代特质，再加之以特摄作品本身具备的文化属性，我坚信这于文化自信是有所裨益的。国内创作者所要切实研究的问题，一是如何让特摄占据充分自足的市场，二是如何做好特摄中国化。这两个问题看似浅显，却又十分复杂。

    我且说“中国特摄的春天”将至，在于这两个问题的逐步消减。大众常慨叹“特摄在国内没市场”，至圈外则慨叹“现在根本没人看”，而我们往往忽略的是，我们脚下的这片土地，人口基数是十四亿，有着全世界最强大的购买力，是全世界规模最大的市场。大众所感触的“匮乏”，是在比较现状与亲身感受而后得出的结论，往往忽略特摄生在中国具有的巨大产业潜力。

    潜力归潜力，亟待创业者去一步步开发。特摄作品可依存之物有很多，不必过早追求独立；诸如动漫、动画、小说一类，皆可作为并行产业。模玩手办等是特摄产业经济的重要组成部分，而我国的制造业水平居世界第一，虽目前参与相关制作的企业数目居少、层次居低，但国内可开发扩大的层次十分广阔，在此角度，我们完全有自信期待，中国特摄产业化的进程将会是大道顺途。

    于今国漫已在世界动漫中占据一席之地，虽国漫作品依旧良莠不齐，但整体已具备显著的影响力。我以为国漫是可以带动国特的；只要国漫能够发展壮大，国特自然可以紧随其后－－且说日本特摄亦是在日本动漫产业蓬勃发展的基础上诞生的－－某些情境下，特摄可以看作是动漫的“实物化”。当下，国内特摄产业尚不成熟，但动漫产业已有一定基础，许多作品可以先以动漫、小说等形式呈现，而后再逐步“实物化”，最终成为特摄作品。不过这一过程是可能出现问题的，譬如《斗罗大陆》从小说到动漫、游戏的过程，不足为奇，但“实物化”为电视剧后，激起舆论千层浪；相比之下，《流浪地球》从小说到电影的过渡便十分自然，电影虽与原作有所出入，却也引得无数盛誉。这些虽不属于特摄，却能为特摄这类“实物化”的作品指明方向。近日看到《三体》登出动漫pv，与日前网飞的真人pv形成鲜明对比，这一定程度上也表明我国目前动漫产业的水平相比特殊技术真人作品的水平要略胜一筹－－当然，创作群体也是决定这一水平的因素。

    大陆引入特摄已有将近二十年，最初的观众正逐渐成长为社会的中坚力量，加之教育普及，国民文化水平也正逐渐提高，由此，我们更应该对中国特摄的人才基础充满信心。有市场，有人才，其产业则蒸蒸日上。技术在逐渐纯熟，人才在逐渐投入，市场在逐渐扩大，我们可见，中国特摄产业的未来是十分明朗的。作为观众，我们只需等待一部大作，真正将中国特摄推向世界，向世界庄严宣告：中华民族的文化包容性，是无所不能的。

    笔者在此愿做一个预言，十四年内，中国特摄必有大作现世。

2021年11月21日作