正文

 欢枝秀袤，溦浦摧颓尽。花落晚风起，笙歌引。映垂轻阴绐，腰如柳、薄浮沈。香满污衣湛。拂檐细影，清缀露圆微颤。

帘间月户纱窗㪛。匀却忺雾柳，凝情染。醉里人归去，娇眼笑、来将晚。久叹消惋愤。青红深锁，遍丛渗蘸烟氛。

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稿本

 第一叠

第一段：明暗矛盾。

第二段：阴影的来源，那完善的美。

第三段：由此爆发了一场欢潮，在这种讲述过去的过程中，过去的阴影成为了欢谈。

第四段：欢笑后对自己进行安放。此句我只消简单描绘乐景，为上句未完的意蕴准备好结束，为上叠的结句准备好开始。

第五段：返回到寻常美丽的外景。

第二叠

第一段：加入偶然显现的声音，让已经成为静态的声音再次活跃，实际上这是听觉在生命中复现，使其不再成为背景而是真正的一环。在停滞的生活中，这是震荡世界的响声。

第二段：这种偶然的事件，需要先承认生活，而这实际上也是一种流动。所以，这留下的意蕴会让人回味，而这又会形成另一种的滃涌。此段的作用就只需简单的把这个韵味延长。

第三段：现实开始侵害这个艰难维持的生活状态，而这个现实实际上又不够现实，是安放的现实，这其实与真正的现实无关。

第四段：此时开始羞怒并为此斥咄，但这只是在其之中的互搏；就如一颗树上的两个枝头在风中纷乱，那只是一回娑影。

第五段：在昏暗中，过去的风景开始向你接近，你不必惶恐不必被吓到，因为你已经看见了他。（恐惧不是因为太近了无法抽离，而是畏惧无法抽离。实际上用梦来解答这个问题会容易些。在梦中，恐惧是最真切的，因为在梦中是最清晰的第三视角或者电影视角——真正的我，也就是那个他者，就是晚上上厕所时所惧怕的潜藏在黑暗中的第二个人。在我被伤害时，真正的我不会担心那个我跑不了，而是担心真正的我跑不了，也就是他者的消失，至于最后剩下的那个饱受凌虐的我，则无关紧要，所以恐惧从根本上来说就是畏惧真正的我对我的取消。）

笔到此处，正文中展示的内容确实不是一个完整的作品，但与正文这个作品来看就会发觉，这已经了结了。也许有人读到此处还不能明白为什么已经了结了，我就不用姿态而直接进行说明了吧，毕竟这不是正文。因为本文真正的有趣之处在于，未结之处就是正文所需要填补的空缺。实际上这是抽离出来的空缺用等待这个空缺对其填补，只是空无对空无的填补，最后也是一种空无。其实这最后又成为了一种姿态，因为如果要留下痕迹其就必定会崩坏，这也是最后不得不已姿态存在的原因，但这种说明还是必要的，因为这也是和姿态是一起的。

*从本文开始不在使用旧的句段单位。

旧：句、落、叠/段

新：句、段、叠

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句残

孤皋骇俗曷不昕肃、肆雨逢云遣绿、素雨轻云肆酒、此幕经风凉许，冷花淡㓔良人。

月影雾残渗簺，若说多情，微倚斜头耳待听，星稗影流灭，人恨花开未花斜，

 

纲要

中心：阴影的明暗。形式：简洁的直述。

 

句释

 

第一叠

“欢枝”句：欢吵的枝纤只是受风吹动着，他们只是延袤无垠的世界中的一小断剪影。

“溦浦”句：此时池边忽然生起的小雨使得这份宏大的气势摧耷颓尽。

“花落”句：饬花落下一瓣残片，残片被晚风吹起。

“笙歌”句：无根的残片被空灵的歌声引向了一场人们组织的欢宴，而在两种空无之间有某种关系正在萌发。

“映垂”句：所有人的目光都矗兀在披着破旧丝衣的舞者身上，而这时的衰败只剩下受其摘择的象征性意义存在。

“腰如”句：腰身轻纤，这始终只留存着肯定之外的意义。

“薄浮”句：过去已经没有了气息，薄透的烟纱只是单纯的在浮沉撩动。

“香满”句：香气萦纡在身边的周遭事物上，食物与酒水或残留或深浸在衣服上。而在如此欢唱的聚会中，我当然尽了如此的欢乐。

“拂檐”句：拂过垂檐的清风拨弄着欢宴散去后的独影。

“清缀”句：清风同时又吹拂着清露，此风与人的关系只是人带入到自身环境的想象，把自然物的现象剥离开来，成为了独立的物质。

第二叠

“帘间”句：月光照出的残影映透进被帷幕遮挡的间室，让人不知此刻是处在弧晕上的月阁还是银辉下的高楼。根据上一段的二分，可以知道此时正是月宫与凡间发生重叠的时刻，而在这个迷离的时刻，忽然窗户被风吹动敲击着窗框，使之惊醒。

“匀却”句：把这份所谓的美好抹匀了却的推忺着带进雾气掩埋的柳色深处。
“凝情”句：然后开始凝馀着情绪，用以感染自己。

“醉里”句：在迷醉的时候像是回到了过去。

“娇眼”句：当时正有娇眼明眸勾起嘴角巧笑着。

“来将”句：但我此时才回到那里，我又看到已然发生的时刻。就在此时，过去重叠进了现在。
“久叹”句：然而这种关系并不是真正的存在，只能在长久的叹息中才能消解这种无力的愤慨。

“青红”句：被风散落青红叶片堆聚在归径里，片片体态匀薄的叶子就是那纷纷过往，深深的陈锁着那条不知通往何处的路径。

“遍丛”句：在风撩拨下出现了这遍野稠密的叶丛，使其内部渗透出湿气供人蘸取，最后生出那一丝烟缈。

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