素描中对于底色的一些制作手段

————————制作的技巧

我们每一张画在进行到铺完大量的颜色调子之后，这个时候画面中是只有暗部以及投影部位有大量的颜色的，顺序是要“从黑到白”去画，但当画到这个时候并不是直接开始往亮面（受光部）画过渡颜色，而是先要对已经画完的调子进行一次处理再继续画。

在素描绘画中，“制作”的方法其实有很多种，用铅笔去画、铺调子等等其实也是一种制作手段，还有其他的包括使用钢笔、铅粉、橡皮、手、海绵等等，（像前面说的铺调子，其实就是指以调子的形式快速地进行一定范围的颜色铺垫，这个范围通常是颜色相近的，所以可以大范围地“铺”）制作的方式方法和工具多种多样，并且有些方式方法和工具结合用到一幅画内所表现出来的效果很好，使用起来也比较方便，再加上素描教学的体系也越来越完善，所以会越来越有“套路”的感觉。此处主要要说的制作手法就是对已经铺完的调子来进行的，也就是：“擦”。

其实制作的这个“擦”，有可能是根据老师自身的感受，使用了更多的动词去形容你此时画面所需要的不同力度，在很多老师口中就已经演变成很多的叫法，可能有一些确实会更贴切一些，如果你的老师有不同的叫法，最好是向老师请教清楚，到底是什么意思再继续画，不然可能理解上会有偏差。比如：

擦：更多的是用来形容制作整块的大面积的颜色，需要使用的力度稍大，擦出来的面需要更平整，整体等等。

揉：一般是指局部的调整，小范围处理结构或者变线等等。

抹：多数是后期如果某处深入的调子画得明显了，让它们减弱的方法，一般都是很轻柔地抹。

根据这种方式演变的可能还有很多，就不一一列举了。

“擦”、“揉”等方法会带来什么样的效果。

铺完调子的画纸表面还是会有很多缝隙的，“擦”、“揉”可以让纸面上的铅粉几乎填满缝隙，并且形成的颜色更加柔和，方便我们进行下一步的制作（比如使用橡皮在底色上通过提亮来画某些细节）；可以帮助我们收拾一下其中某些地方有可能出现的乱线；相比于只使用调子来慢慢拼凑，可以更快地建立画面中的关系；“擦”、“揉”出来的面会与调子形成的面有着明显的空间层次的对比；灵活运用各种制作技巧可以帮助我们更好地表现质感等等。

为什么我们要制作底色呢？

有人可能会有疑问，好不容易铺完那么多调子，调子还需要排列整齐，还需要控制方向，又要有强弱变化。既然之后都要擦，前面下那么多工夫不就没意义了？首先，前面所画的并不是完全无意义，当然不可否认的是，如果直接用铅粉或者带颜色的工具直接将底色给铺垫到画面上，确实会更快，但是初学期间的练习，调子的训练是必不可少的，就像还没有会走路就不要去跑，不然很容易摔倒的，所以这也是基础训练的目的之一。其次是，“擦”、“揉”等方式也并不是完全不控制地进行的，例如哪里需要擦轻一点，保留一些调子，或者哪里要按照调子的方向去擦，都是在有调子的基础上来进行的，如果不从基础部分练习，直接对面进行操作恐怕会无从下手。最后，就算是擦完，我们制作的也是底色，底色是作为底层颜色的，大部分底色做完，还是要在底色之上再进行加工的。

在我们初期学习阶段，其实不需要过多的技巧与工具，用好我们最常见的一些工具并熟练掌握特性就可以了。初期的常用工具：纸笔、手指、纸巾、美妆蛋等。

根据使用的工具的特性不同，使用时的方式、力度、工具的位置也会不同。

这里不具体说方法了，总结出一些特性，方便大家可以根据特性去小小探索一下具体的使用方法。

中锋（有硬度的工具）适合擦“形”；侧锋（偏向柔软的工具）适合擦“面”；空间上靠前的部位需要擦出一定的“形”，使其清楚；空间上靠后的部位需要弱化对比，使其模糊；有些工具擦上去会让底色变淡，有些工具擦上去会让底色加深。

Tips：要注意的是，“擦”、“揉”等方法是为了让画面效果更好的方法，而并不是偷懒的捷径，如果调子画不好，或者“擦”、“揉”不认真，反而不如不制作，打好基础再往下进行。

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