该剧基于童话故事小美人鱼的改编的创新之处

开门见山，笔者个人认为最具突破性的是将传统童话叙事里的公主单人视角——人鱼受难，恋爱，挣扎，最后化为泡沫这样的历程，以王子和公主的双向视角去描述——公主爱上王子，而王子也因公主而找到了真正的自己——这是传统通话中经常缺位的事，对于王子的刻画在传统童话中经常是完全缺失的，王子们通常仅仅作为推动公主进行行动和决定的一个命令单位，而王子们对于公主的情感、对于公主对他的意义、他是否被公主吸引、他因与公主的遇见所产生的自我突破和改变等针对王子的描述几乎是完全不存在的，也正因为如此，诸如迪士尼童话中对童话本身的创新点也在这里——长发公主里对乐佩和尤金这两人的双向拯救正是该部动画对传统童话改编的最出彩之处，而冰雪奇缘里的存在的男主则可以称为反面教材——对驯鹿男的刻画依旧是传统王子的套路，这个角色仅起的内心表达只有对公主的概念上的爱，而上述提到的王子个人的内心和行动变化则几乎完全缺位。

也正因为如此，基于王子和公主双视角叙事的前提下，因为已经将两个角色都置于核心描绘的主角地位，制作者们对于两个角色描绘的侧重之处便进行了区分——对于公主，是一种基于已有注定命运的小美人鱼的命运逆演——整体故事基于小美人鱼一定会化为泡沫的最终结局，描绘小美人鱼对其注定命运的对待方式，小美人鱼是如何一步步接纳自己的命运，是如何接受自己一定走向那个固定结局的——这样的叙述逻辑和传统童话中的小美人鱼是完全逆向的，也因此原版童话中正序发生的小美人鱼的命运在这样的改编里不再具有那样的悲剧感，或者说其悲剧感被大大削弱了——倘若一个悲剧的美感本身来自于其已经决定好的悲剧结局，而不是整个故事中主人公自行发展出来的，其悲剧性的美感注定无法达到这个故事的首次被叙述给读者那样。但这其实也是对经典故事的改编作品的必然困境，所以制作者们采取的方法是对其命运的发生背景进行部分的陌生化处理——设定泡泡、设定跑酷、设定一个全新的时代、用完全不同的表现方式表达其他的角色，在这一点上制作者们做的非常棒。

此外便是王子的视角，在笔者看来这部作品里的王子其实更接近原版故事里公主的角色——因为只有响的命运的叙述顺序是和小美人鱼一样的，是正向的、因为整体背景故事的发生逻辑而顺序的发生，只不过这样的故事背景变成了小美人鱼的必然灭亡，而王子成为了公主的角色——面对注定离开的小美人鱼，对王子的描述包括了遇见公主、被公主吸引、拯救公主、接纳公主的离去、重塑新的自我这样一整个流程，而这样的流程几乎就是传统故事里的小美人鱼的经历的复刻。正因如此，这样的新的王子视角的引入——以及对传统故事进行双向的叙述逻辑改编，是笔者认为这部动画里较为创新和有借鉴意义的部分。

此外，对于爱情本身的刻画其实依然采用的是经典的模式，其中值得说的是最后的项链的处理——响带上了原来送给歌的项链，这里有采用无限弃绝之后的信仰重构的影子，但这算得上是题外话了，如果对这个模式的感兴趣的读者可以留言，我会专门写一期来总结一下利用弃绝以构建信仰在爱情叙事里的运用。

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