欧洲音乐最重要的特征-：多声思维

贝多芬744、欧洲音乐最重要的特征-：多声思维

2021-12-04 21:45，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《西方音乐史基础知识100问（11）最早的复调音乐大约出现在什么时候？它具有怎样的艺术特点？》的文章。（3人赞同了该文章）

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

文章内容：  

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

复调音乐，是西方音乐与其他音乐形成区分的 最明显的标志之一。

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…标、志、标志：见《欧几里得64》…

 

在产生初期，有奥尔加农、第斯康特、孔杜克图斯、经文歌、弥撒曲等体裁形式出现。

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

这些形式的技术原则 奠定了西方音乐几百年中主要的创作技法基础，

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

…创、作、创作：见《伽利略20》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

如奥尔加农中的五度原则、第斯康特中的节奏模式等。

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…模、式、模式：见《欧几里得168》…

 

复调音乐是指 音乐中所包含的几个声部 相对独立，同时向前运动、发展，

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

…相、对、相对：见《欧几里得69》…

…运、动、运动：见《伽利略9》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

并相互有一定程度的联系，此起彼伏，构成乐曲。

…联、系、联系：见《欧几里得149》…

 

西方音乐史中，复调音乐的组织形式有和声陪衬、等节奏技术、声部交换、分解旋律、模仿手法等。

…组、织、组织：见《伽利略19、20》…

…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…

…分、解、分解：见《牛顿55》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

 

 

西方最早的复调音乐 大约产生于公元9世纪左右。

这一形式 是在之前产生的基督教会格里高利圣咏的基础之上，在其下方四度 或五度 平行添加另外一个声部 而形成的两声部音乐，被称为“奥尔加农”。

后来，圣咏声部移至下方，两个声部做依附-缠绕式的运动。

…运、动、运动：见《伽利略9》…

 

 

最初，是与圣咏相差四五度，一音对一音地平行添加另外一个声部，形成同向的两声部音乐，被称为“平行奥尔加农”。

后来，有意地将两声部音乐的进行方向反向排列，便构成了“反向奥尔加农”的形式。

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

 

两声部组合的样式越来越自由，

…样、式、样式：见《牛顿106》…

…自、由、自由：见《伽利略5》…

 

到后来，两声部之间的关系呈现平行、反行、斜行交替的现象，

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

…现、象、现象：见《欧几里得128》…

 

这便是“自由奥尔加农”的形式。

 

添加的声部越来越华丽，与圣咏声部拉长的音一起演唱，

…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…

 

即圣咏声部的一个音 对应奥尔加农声部的一长串音，构成“华丽奥尔加农”的形式。

 

不管哪种奥尔加农，其遵循的基本原则是：两个声部同时发音的节点上，其音程关系只能是一度、四度、五度或八度，

…遵、循、遵循：见《牛顿63》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

 

因为当时的人们认为 只有这些音程 才是协和的。

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

需特别提出的是，复调音乐的产生 并不是单音音乐发展、膨胀的结果，而是与单音音乐并行存在了一段时间之后 逐渐露出水面的。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…结、果、结果：见《牛顿105》…

…时、间、时间：见《伽利略10》…

 

虽然目前尚未找到确凿的证据 证实复调音乐最初产生的原因 以及具体的时间，

…证、据、证据：见《欧几里得57》…

…证、实、证实：见《欧几里得89》…

…原、因、原因：见《欧几里得199》…

…具、体、具体：见《牛顿123》…

 

但是，这一形式对西方音乐的发展产生的影响 是绝对不可忽略的。

…绝、对、绝对：见《欧几里得172》…

 

因为，它追求的是两个声部之间音程的“协和”，

所以，它使得原来在圣咏中被阉割了的音乐的审美功能 在一定程度上获得了复苏，为西方音乐最重要的特征--多声思维的发展奠定了基础。

…功、能、功能：见《伽利略44》…

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

…思、维、思维：见《欧几里得22》…

 

发布于2021-12-04 21:45

 

“12世纪起，为了使圣咏声部 与奥尔加农声部之间 保持节奏上的一致性，

而不致因为两个声部因速度节奏的不同 而出现音程上的不协和，开始采用一种被称为“节奏模式”的技术，

其做法是 事先确定一首复调音乐作品演唱时的固定节拍，使得两个声部同时遵循，

这种形式被称作“第斯康特”。

请看下集《贝多芬745、先确定一首复调音乐作品演唱时的固定节拍，使得两个声部同时遵循》”

若不知晓历史，便看不清未来

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