徐天红唱腔赏析：《明月重圆夜》

徐天红唱腔

徐天红，1925年9月出生于浙江余姚，十岁进科班学戏，工老生。1940年到上海演出，1943年参加大来剧场由袁雪芬倡导的新越剧改革；1946年组成天红越剧团；1950年参加尹桂芳领衔的芳华剧团，1954年在《屈原》剧目中扮演张仪一角，参加1954年华东区戏曲观摩演出大会，获表演二等奖。1959年随芳华剧团支援福建，1960年调入上海越剧院。

徐天红表演细腻，从生活中揣摩人物的心态和形象，她所塑造的老人形象神态逼真，富于生活气息。如《红楼梦》中的贾政，扮相清秀，仪态华贵；尤其擅长饰演贫民老翁，表演和演唱颇为动人。如《明月重圆夜》中的钟老儿，唱腔苍凉厚重，感情真切感人，在越剧老生行当中独树一帜。

徐派唱腔吸收绍剧顿挫跌岩、高亢昂扬的风格；唱法上运用头腔共鸣，气息充沛，声音饱满洪亮，吐字坚实，气度大方。由于多用颤音、顿音等唱法，故有“抖抖腔”的说法。

徐天红在20世纪40年代灌录唱片，徐派老生腔一时间风行越坛，深受观众欢迎。如《明月重圆夜》钟老儿唱的[尺调腔·慢板]，在高亢委婉的行腔中含有沉郁的悲剧气氛；《琵琶记》张广才“扫松”一段绍剧[六字调·二凡流水]，紧伴散唱，在起伏回旋、激越奔放的散板唱腔中，将“雪高三尺路不见”“冻得我十指痛连心”的情景唱得淋漓尽致，听了甚是感人。

徐派唱腔的[尺调腔·慢板]，旋律性较强，行腔间的顿挫跌宕，颇有特点；[尺调腔·中板]节奏鲜明旋律起伏跨度较大，听来爽朗明快。

唱段赏析：一见女儿如此样（选自《明月重圆夜》）

——摘自连波编著（2013）《越剧唱腔赏析》