北京汉人唐朝影视：中国电影如何高质量发展？

第二届中国影视评论高峰论坛线上嘉宾

规划报告中提出要在2035年建成社会主义电影强国，谈到了中国电影依然存在有高原缺高峰等，电影发展不平衡不充分的现象。其实这个不平衡、不充分的问题，需要我们深入细致的分析和梳理。我觉得，只有把问题讲透，才能够真正的来解决问题。

比如前一段时间中国电影出现了很多新的情况、新的形态、新的现象，特别是很多新的结构性问题。就是我一直在讲的电影面临着电影自诞生以来从未有过的大变局。

就市场层面来讲，国庆档的《长津湖》《我和我的父辈》所创造的票房记录占到了票房的90%，过去我们一直谈二八定律，那这种一九现象的存在对于中国电影市场意味着什么呢？是合理还是不合理的？我们怎么来看待这个不平衡、不充分的问题，是呈现出了一种什么样的一个形态。

这些问题是我们过去所没有遇到过的。过去我们一直在讲我们的平均观影年龄是21.7岁，但是近一段时间又有了一些新的变化，观众平均年龄上升到了29岁，有相当一部分的中老年观众被子女裹挟着走进了电影院。

有数据显示，中老年占据的比例增大，而且很多中老年观众不止会一刷二刷，甚至会三刷五刷。但是问题也有，就是他们或许只看场景不看别的。

那么这些问题怎么来认知？其实我个人一直有一个忧虑，就是八零后、九零后观众已经养成了走进电影院看电影的习惯，但是作为互联网原住民的九五后、零零后的观众，受各方面影响，已经习惯和享受在网络渠道看电影，选择走进电影院看电影的动力严重不足。

这个问题非常棘手，新的观众群体得不到很好的培养，而银幕数量在逐年增长，在2025年还要达到十万块。但是自2016年开始，观影人次的增长无法匹配银幕数量的增长，因此银幕数量过剩的问题引起了我们关注。

比如说《长津湖》，虽然它的票房成绩超过了《战狼2》，但是它的观影人次只有1.2亿，而《战狼2》的观影人次是1.6亿，有四千多万的观影人次差距。非常显然，因为票价的增长带来了这样一个数据。

现在新主流电影的发展，国家资源的配置和国家主流媒体的不断推荐阐释，新主流电影得到了观众的积极反应，但是在促进主流电影，新主流电影更好发展的同时，也要注意中小成本电影的生存环境，让多类型、多品种、多元化电影达到一个平衡的发展。

也就是我们要人尽其才，物尽其用，让每一部影片都能有更多的获得感，在更好地发挥政府作用的同时，进一步优化资源的配置，发挥市场机制在配置资源中的决定性作用。

保护和发展提升中国电影的生产力，对于我们电影强国目标是非常重要的，那么关于高质量发展的方法论，可以从以下几个层面来看。

这个问题我们需要系统梳理，因为衡量一个时代文艺的成就还是得看作品。

它有几个层面，在体制机制上要保障编剧环节的基础性地位。基础不牢，地动山摇。包括要向制片方倾斜，要把制片方的票房分成比例提高到50%以上，那么这样才能保证我们制片业的强大，才能够出现更多高水平、高质量电影。

这是一个系统工程，我们需要进一步来落实高水平电影市场体系的方法论。保障高水平、高质量的电影，建设高水平的电影市场体系。通过差异化、多样化的电影市场体系平衡发展，来保障多类型、多样化电影的出口。有更多的电影新力量，电影才能有高水平的发展。

其次是电影新力量中的两个增长点值得我们注意。

第一，海外的华裔、华人也应该纳入我们的视野。最近我看了好几部华裔导演拍摄的影片，其实他们的文化立场也是基于我们同等的中国文化，同时它具有更大文化的杂糅和包容性，有助于中国电影的传播。

第二个新的增长点，是我们要注意挖掘从国外留学回来的新青年电影人。这十多年来，在美国、英国、法国一大批学电影的人，他们学到了西方电影技术，也更加熟悉西方的社会情况，那么如果他们的力量能够发挥，也可以让我们的电影新力量有更大的发展空间。

电影新力量还包括电影理论批评的新力量。我欣喜地看到当下我们的高校影视学会不断聚集电影批评的新力量，在形成矩阵的作用，来为高质量发展做出贡献。同时还有电影观众的新力量也是值得关注的。

从年轻的观众抓起，对于九零后、九五后、零零后以及更年轻的观众，我们一定要通过各种各样的手段和方法，让他们养成走进电影院看电影的习惯。否则的话我们达到10万甚至更高的荧幕数量，如果观众人次不能匹配的话，那么中国电影的结构性问题还是会更加失衡。

当然我们的中国电影高质量的发展还在于建设电影批评体系。我一直强调我们的话语体系建设，是我们电影批评体系建设的基础性工程。这需要大家的努力，按照总书记讲的，融通中外电影的新概念、新范畴、新表述，以此与电影实践进行关照，形成有效的互动，为中国电影实践的发展，发挥更多的一个作用。

同时我们要建立有效的评估机制。中国电影评论学会、人民网也一直在推进，按照政治性、艺术性、社会反映和市场认可的综合性评价体系来形成我们新的评估机制。

当然，更重要的是电影批评工作要前置，不是说影片完成后开一个座谈会、研讨会进行一些阐释和引导，更重要的是要前置，要贯穿电影生产、电影创作的全过程。因为现实其实是现在很多一线的电影人，他们的电影专业度不够，他们的观影量严重不足。

这项工作，我们也正在跟各个地方，做一些各地电影产业的规划，对重点作品全方位介入。不仅仅是剧本创作，包括整个的资源配置，创作团队，宣传发行。电影是一个大创意，电影创作中每一个环节都是创意的过程，保障每一个环节的创意到位，才能在最后保障我们创作和生产更多高质量的作品。

所以说，我们要一同携手为中国电影高质量发展，为中国电影的可持续繁荣发展，实行体制政策升级换代，锚定电影强国目标，一同走进我们的2035年，亲眼见证我们社会主义电影强国的进程。谢谢大家。