关于《飞魂》

  在回忆《飞魂》的书中情节时，我突然意识到这部小说原来是女性小说，果然我的文字直觉还是差点意思。这部小说全篇基本都是女性之间的故事，男性角色不仅少见也对情节发展起的作用不大，故事情节大部分也是在学舍里展开。

《飞魂》是一本很有意思的实验小说，风格跟我之前看过的所有日本小说都不一样。看完之后我觉得好像看懂了又感觉完全没看懂。就像先锋艺术，看上去表达的像是这个意思，可过几天又觉得似乎不是那天看时的那个意思，甚至到最后探究出的结果可能是毫无意义，不过这并不影响阅读体验，也不影响小说的高水准。小说的故事性极强，表面上看去截然相反的，甚至是有点颠三倒四的语句，在作者深厚的文学功底和极强的文字操纵能力下丝毫不矛盾。可能也跟作者多和田叶子所营造的架空的世界观有密切关系。顺便一提，这部小说里所有角色都是两个字的汉字名字，有种在看中文小说的错觉。

《飞魂》有个与其他小说不一样的地方在于，一般小说都会通过隐喻和荒诞的手法影射现实生活或是直接对现实事件进行艺术加工来创作，通过故事叙述来表达隐含的现实目的。《飞魂》则像是平地起高楼，直接用语言和想象来构筑玄幻世界，使小说看起来就像神话传说。留给读者想象的空间也非常大，读起来趣味性更强，有种脑洞大开的刺激。可惜这种风格比较难模仿，亦或是模仿起来也很难达到多和田对语言的操纵力，使小说很难同时兼顾优雅和趣味。

 作者多和田叶子是一名旅德作家兼翻译家。就像她所言，与自己的母语保持一定距离能更好的理解自己的母语和文化，这个观念和旅德背景使得她的作品并没有像日本本土作家一贯的重景物轻情节。多和田用这部小说为开启了我对日本文学的全新认知，也更新了之前对日本文学存在的刻板印象(之前总觉得日本文坛被川端康成，太宰治夏目漱石三岛由纪夫这些去世多年的作家们和各类推理小说主宰╮( •́ω•̀ )╭）。

  日本由于审美文化里没有类似中国的博大的气势和深刻的感情，对比起国内文学作品的话格局就显得比较小，但这种小倒是使日本的文学作品内省性偏强，对情感的表达也非常细腻委婉。这部小说里内心描写倒是细腻又大胆,给人很奇妙的阅读体验。如果喜欢半梦半醒的玄幻体验的话倒是强烈安利这部小说，不过觉得难读的人也不再少数，所以要亲自阅读体验才能了解。以上也是我关于《飞魂》一点体会。