本书是以色列作家埃德加·凯雷特所作，短篇小说一直是其强项。据说是以色列书店失窃率最高的书籍作家。尽管这个统计本身就据具有后现代风格，荒诞风格与卡夫卡有些相似，但是其语言风格却并不像卡夫卡那样。对于卡夫卡我目前的阅历和欣赏水准难以领略其全部的意义和美，亦或是卡夫卡本身就是无意义本身，对该作家的作品还是充满好奇。

孩子

作者很擅长利用孩子之口来将一件难以理解的事情说出来，如《快飞吧》中将跳楼者误以为是超人，《飞到月亮上又回来》中想要收银机作为礼物等。

这确实是孩子会说出来的话，乍一看没有什么不合理的。那故事中的怪异感是因何而来呢？仔细想想就会发现是大人的行为不合理，原本应该掌控局面的大人，渐渐被孩子的情绪主导，不断做出只是出格一点的行为，行为逐渐滑坡，陷入了某种思维怪圈，最终做出的行为整体上看是让人费解的。将我们习以为常的逻辑稍微加以放大便可见其中的不合理性，到底是逻辑出现问题还是应用场景的问题呢？

《压缩汽车》我能感受到那种痛和恨意，虽然我并不能对书中人物因为父亲的暴虐所经历的种种苦难，但是那种恨意是明晰的。这本书中很多地方都写道父亲这一身份，各有不同，也许是作者对儿时父亲的怀念，或者是自己成为父亲的思考，可以看出很多情节是有所指的。

我是谁

《白板》只是讨论克隆人的伦理问题，实际上争议明显，无论基因属于谁，毕竟是活生生的一个人，一个有血有肉的个体。无论伦理上怎样定义，不能改变的是这就是一个生命。

那么《窗户》中的“我”该如何定义呢？那是一件物品，一串代码，一项服务，关掉他和杀了他没有区别，对于生命的定义又该如何下呢？人之所以不同，是因为这脆弱的肉体中有高尚且强大的思想的存在，“我”是依托于代码和数据存在的，那么纯粹的意识又是一种怎样的存在呢？

绑架

同时作者也经常有关于自由的思考，或者说经常有对被周围事物或者人束缚，绑架的描述。被孩子绑架，被狗绑架，被自己的身份（道德）绑架，被自己的情人绑架等等。没有哪一种爱不是以自由为代价的，我们所拥有的东西都是绑架和束缚我们的工具，我们就在这场名为生活的游戏中无法跳脱。我们逐渐被生活绑架，直到与最初的自己截然不同，让人觉得可怖。

尽管再旁观者的视角我们只要稍稍做出改变，不再顺从这些事，放弃那些给我们增添了无数负担之物-其实我们早就该放下的东西，我们便可以轻松的摆脱这困境。但是当局者迷，生活这场游戏是一个巨大的漩涡，让我们陷入其中难以自拔，再漩涡中挣扎 的我们，最后都会拼尽全力，却又与自己的想法相去甚远。

摘抄

夜里，所有人熟睡时，金鱼会从鱼缸里出来，穿上爸爸的格子纹拖鞋。--《夜里》

天使里没有失败者。--《天梯》

如果世界上还有比依靠他人跟让人羞耻的事，那就是有人不断提醒你，你在依靠他。--《白板》

门会给你一种家的可持续的感觉。--《窗户》

这世上每个人都很惨，往后也还得惨下去。每个人都是，你也一样。--《薯条》

环顾四周，意识到我子然一身——我是指，彻彻底底孤身一人。--《分手进化论》

结语

荒诞的作品，卡夫卡的《变形记》可谓是现代主义的代表之作。主人公格里高尔变成甲壳虫的情节，足够超现实。但是卡夫卡的风格是黑暗的，就如同一个阴暗是洞穴，凯雷特作品中的超现实元素往往带有一种阳光感。《变形记》中，格里高尔变成的是丑陋无比的巨型甲虫。但在凯雷特笔下，却多的是半夜偷偷看电视的金鱼，又或者是烦恼于没烦恼的不合格的天使、怀有希望的克隆人。这些形象不仅不丑陋，反而还具有一种正面化的感觉。

这本书的每一个故事都让我有一种看《爱，死亡，机器人》那种感觉，好像有无限的哲理，却又仿佛只是一个失常的小故事。

END

文案 | 晚秋

编辑 | 晚秋

 图⽚均来源于⽹络 | 如有侵权联系删除

文章首发公众号 晚秋的读书笔记