【每日一练，温故而知新】

今天进入外国建筑史的打卡与学习阶段，外国建筑分为两个部分，外国古代史和外国近现代建筑史，外国古代史学习阶段大家要注意各个时期各个国家和地区的建筑特点和类型已经建筑技术与建筑类型的发展并且构建相关的建筑思维构造图和绘图总结。外国近现代建筑学习阶段，大家要注意相关的概念和相关的建筑思潮和代表人物及代表建筑。

大家每天都积累一些，积少成多，聚沙成塔，聚水成涓，也能积累很多东西，知识的学习在于每天得坚持。

第十章  法国古典主义建筑（17c~18c）（Classical Architecture）（续）

今日打卡思维导图

注：对于建筑史的学习，建筑史知识较多较为复杂，大家一定要整理整个建筑史的思维框架图，可以从建筑史的时间顺序来整理整个建筑史的脉络图，也可以从建筑的类型来整理建筑的框架图，做这些东西都是为了大家更好的去把握整个建筑史的大框架，更好的学习和理解建筑史。

今日打卡图和整理知识点

10.洛可可风格（18c20年代产生于法国）

①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素

②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线

③装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧

④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单

11.洛可可风广场：

（1）南锡广场群

①广场布局：从北向南依次是长圆形的王室广场——狭长形跑马广场——横长方形鲁伊十五广场

②建筑与小品的组成与配置：王室广场北为长官府，两侧北圆券廊，南与跑马广场两侧建筑相连，跑马广场与路易广场间有河，沿广场中轴筑坝，坝两侧有建筑，坝的北头有凯旋门，路易十五广场四周建筑围合，四角敞开，南为市政厅，广场横轴有道穿过，纵横轴交点上立路易十五像。

③广场的建筑效果：半开半闭，王室广场半圆券廊可望见廊外大片绿地，路易十五广场北面两角沿河有喷泉点缀，难免两角联系市街，三个广场周边建筑形态不一，配置不同。

④细部：精致——路易十五广场南面两角入口处两座铁栅门。

（2）调和广场

①环境关系：广场位于塞纳河北岸，东邻丢勒里花园，西接爱丽舍大道，三面局势宽阔绿化空间，广场完全开场，别开生面。

②广场布局：长方形四角抹去，以一圈 24m宽4.5m深的堑壕为界，靠广场一侧有栏杆，八个角上各立一女像代表法国八大城市，广场正中立路易十五铜像，南北为喷泉，强调花园向爱丽舍大街过渡

北面处理：北侧建一对古典主义建筑，中轴向北有王室大道，500米以外拟建教堂。

12.广场的发展（总结）：

（1）古罗马

——共和时期：①罗曼努姆广场：城市的政治、经济、社会活动中心，周围自发性的零散的陆续建造公建，形成开放式广场，是公共活动的场所

②凯撒广场：封闭式广场（凯撒个人的纪念广场）

——帝国时期：奥古斯都广场/图拉真广场：皇帝建立独裁，并对皇帝崇拜几至深化，封闭式布局，中轴对称，并突出中轴线，建筑形制与政治形势有密切关系。

（2）文艺复兴时期：——建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性

——安农奇阿广场

——罗马市政广场

 ——圣马可广场

（3）巴洛克时期：教皇为使全欧来朝圣的人惊叹罗马的壮丽，心腹天主教的正统，进行大规模建设，广场一侧往往有教堂来统帅整个建筑群，并由用雕刻装饰起来的水池。

 ——波波洛广场

 ——纳沃那广场

——圣彼得大教堂广场（伯尼尼）

（4）法国古典主义——美化城市，有利于商业

 ——旺道姆广场

（5）洛可可风格广场——手法丰富，不再封闭、简单

——南锡广场

——调和广场

13.著名争论代表古典的终结——绝对的美的秩序的怀疑

Francois Blondel布隆代尔VSClaude Perrault佩罗

14.洛可可与巴洛克区别

Rococo装饰特点：绘画式的空间装饰；装饰风格细腻、柔媚、雅和；装饰惯用自然题材

Baroque装饰特点：雕塑式的空间装饰；装饰风格动态、扭曲、激情；装饰惯用人物、自然题材

15.洛可可的成就和影响

全欧洲学习的典范，对宫殿和大型公共建筑的建设有重要的影响

柱式的比例和细节相当精致完美

轴线明确、主次有序、几何性很强的构图

巨柱式构图的发展、创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象

16.小特里阿侬宫Petit Trianon

l 建筑师：雅·昂·卡布里埃尔Jacques-Ange Gabriel

l 帕拉迪奥形制的别墅，平面接近正方形

总结：

古典主义的分期和代表作

巴洛克艺术与古典主义艺术的区别

法国古典主义府邸的特点

法国古典园林的特点

法国古典主义广场的特点

洛可可艺术与巴洛克艺术的区别

Claude Perrault佩罗与Francois Blondel布隆代尔争论的焦点

打卡小测试：

论述题

1、简介雅典卫城及其建筑艺术成就

2、古罗马建筑的艺术成就

3、圣索菲亚大教堂建筑艺术成就

 4、“罗曼建筑” 的典型特征及其创造和贡献

5、法国哥特式教堂的特点

6、有机建筑理论  

打卡小测试答案：

1、简介雅典卫城及其建筑艺术成就

    雅典卫城继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。集中体现了希腊艺术的精神：高贵的纯朴和壮穆的宏伟。雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分。    

建造卫城的主要目的是：第一，赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀它的霸主地位；第二，把卫城建成全希腊最重要的圣地，宗教和文化中心，吸引各地的人前来，以繁荣雅典；第三，给各行业的自由民工以就业的机会，建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25%；第四，感谢守护神雅典娜保佑雅典在艰苦卓绝的反波斯入侵战争中赢得了辉煌的胜利。    卫城总体布局自由，顺应山势。为满足山上山下的观赏，山上各建筑贴西、北、南三边而立，柱廊朝外。

建筑群是以雅典娜铜像为内部构图中心，收拢边沿的各建筑；以帕提农神庙为主题建筑，人工垫高地坪，成为卫城最高点，统率全城，定下了建筑群肃穆而欢乐的基调。根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。穿过市场广场，向南经卫城西侧，绕过西南角，开始登山。这时右边矗立起一堵8.6M高的石灰石砌的基墙。墙的北面挂满了波希战争中的战利品，墙头上屹立着胜利神的庙宇。沿基墙转弯，抬头见雄据于陡坡之上的山门。一进山门，照面是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。走过雕像，右前方，雅典娜的庙宇伯提农呈现着它宏伟端庄的列柱、山花上庄严的雕刻和连续的浮雕。再向左偏转，伊瑞克提翁庙的秀丽的女郎柱廊在明亮的白墙下衬托。经过伯提农的北面，来到它东端的正门前雅典娜像。

2、古罗马建筑的艺术成就    沿袭伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊的建筑成就，并使用天然火山灰混凝土，在建筑形制，技术和艺术方面广泛创新，达到西方古代建筑的高峰。    技术方面：主要依靠水平很高的拱劵结构（以强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土替代石材），获得宽敞的内部空间。    ——（公元1纪）十字拱覆盖下的方形空间 ’ 摆脱连续的承重墙，内部空间更开敞、更复杂。    古罗马的建筑艺术成就很高，大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：1） 新创了在拱劵覆盖下的内部空间（严肃神圣的万神庙单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利亚的单向纵深空间等） ，有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部形体。同时重视形体组合，使之达到雄伟而富于纪念性的效果。2）发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性：新创塔斯干柱式、混合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱劵的组合，如劵柱式和连续劵，既作结构，又作装饰，（如凯旋门的劵柱式构图）；3）出现了由各种弧线组成的平面、采用拱劵结构的集中式建筑物。（如罗马郊外的哈德良离宫）

3、圣索菲亚大教堂建筑艺术成就    圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪式的场所。  

  ①新的圣索菲亚大教堂的第一个成就是他的结构体系。教堂正中是直径32.6M，高15M的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6M宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶口在大券上抵挡，它们的册推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央的穹顶的南北方向则以18.3M深的四片墙抵住册推力。这套结构的关系明确，层次井然，显见得匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。    

②圣索菲亚大教堂的第二个成就就是它的集中统一又曲折多变的内部空间。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一。圣索菲亚大教堂的沿展的、复合的空间，比起古罗马神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的大进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。    圣索菲亚大教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。世俗的、感性的美，现实的美，这是大教堂真正引起的直观感受。

4、“罗曼建筑” 的典型特征及其创造和贡献    

（1）10～12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑（又译作罗马风建筑、罗马式建筑，似罗马建筑等），多见于修道院和教堂。    ①采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱，＋字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰;    ②用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力，后来又以骨架劵代替厚拱顶，并将其一直延伸下来，贴在柱墩的四面，形成集束柱，加强内部垂直因素。→在结构和形式上对后来的哥特式建筑影响很大;    ③平面拉丁＋字式，出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。古罗马建筑的特征：在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙。   

 （2）典型特征：    ①墙体巨大而厚重，墙面用连续列小劵，门窗洞口用同心多层小圆劵，以减少沉重感；    ②西面有一、二座钟楼，有时拉丁＋字交点和横厅上也有钟楼；中厅大小柱有韵律地交替布置；    ③窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛；朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。    

（3）创造和贡献：过渡并创造出哥特式建筑，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。

5、法国哥特式教堂的特点    

①平面虽为拉丁＋字式，但横翼突出较少；东端小礼拜堂较多，布局复杂，外轮廓半圆形；

②教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃；

③外观上的显著特点是许多大大小小的尖塔和尖顶（西边高大的钟楼上有的也砌尖顶，平面＋字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶），窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富，西立面是建筑的重点。    西立面典型构图：    两边一对高高的钟楼夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分，（下面由横向劵廊联系）山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来。三座大门由三层层后退的尖劵组成透视门，劵面满布雕像；正门上面有一个大圆窗，称玫瑰窗，象征天堂，雕刻精巧华丽。代表作：巴黎圣母院。

6、有机建筑理论    赖特——20世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就是建筑历史上的一笔珍贵财富。50年代末，他被公认为现代建筑四位大师之一。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具有幽静隐蔽的特色。既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。他的建筑使人觉得亲切而有深度。一种由内而外的建筑，它的目标是整体性。材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样，一清二楚。

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