《真田丸》第四十六集——砲弹
作者：戯鬼君
在上一回“完封”中大放异彩的真田信繁（幸村）即将迎来错乱的命运编排。所用绘图均转自推上丸绘，文中如有写错的地方，还望小伙伴们批评指正。
侃剧：
这一回正如海报中所呈现的那样，幸村与家康针锋相对！在上回末尾，家康言道：要思考下一手对策。家康的谋略也成为了贯穿这一回的轴线。一手接一手的谋略搅乱着大坂城内部的平静。尽管幸村及丰臣方的诸人都在积极对应着这一步一步的变化，然而前因后果的纠葛却让关系变得更加复杂！另外，这一回中，导演保坂庆太对镜头语言的使用也是很值得细品的。当然，对于观众而言，最为期待的是出浦的登场。在放送之后的日推话题排行榜上，出浦再一次占据榜首的位置，可见人气之高！
大坂包围战
这回的第一个镜头，想必看过《半泽直树》的小伙伴一定会有异曲同工之感！首先呈现在观众面前的第一个画面是家康的特写。家康的低头与蹙眉传递着一种愤怒的情绪。接着，随着家康一段宣泄情绪的台词，镜头开始往后拉。同时，家康还用某物来敲击什么东西。然后，在内野家康的台词即将说完的时候，镜头也显露出了家康所在的场景，字幕也跟着打出了“茶臼山 家康的本阵”的字样。另外，作为观众的我们也看到家康是倒拿折扇，用扇头敲击着桌面。最后，本多正纯也进入镜头画面中。作为家康的参谋，本多正纯略带惊惧之色的表情也从侧面烘托出家康此时的情绪，同时演员眉眼与嘴唇的运动表达出本多正纯思忖如何接家康话茬的想法。
在长达25秒的镜头内，保坂庆太导演、摄像师以及两位演员尽可能地表达出剧中家康此时的情绪以及想法，让观众有一个深刻的印象。同时，这也为家康这一回中的谋略施展做好一个铺垫，让观众体会到作为天下人的家康的厉害之处。
在家康与正纯的对话台词中，我们知道家康正在等待英吉利大炮。感到焦虑的家康随即起身，镜头也切到一个全景的画面。本多正纯提出趁夜用火枪袭击，然而家康认为太浪费子弹。之后，家康则想出了将三十万人马分为三拨，每晚交替发出呐喊声的办法以刺激大坂城内诸人的心理。根据平山优《真田信繁》的书中所述，除了夜晚的呐喊骚扰之乱，在白天德川军实际也用大筒或是石火矢朝大坂城内攻击。
场景转入了大坂城内。秀赖对真田丸之战的胜利欣喜若狂，之后，便想大举进攻家康本阵。在秀赖推动的几块名札中，大家可能比较陌生的是道犬的名札。道犬即大野治长的弟弟，大野治胤。正当秀赖跃跃欲试之时，幸村劝阻了秀赖的想法并传授给他策略的意义，台词与第九回“驱引”中堀田梅教授给信繁的话语一模一样。
之后，秀赖的一段台词则是紧扣着“父与子”的主题。另外，鬼君之前提过在关于“灭亡”的主题上，丰臣家的灭亡是和北条、武田灭亡互相呼应的。在第43回“军议”和第44回“筑城”中，无论从人物关系的发展或是台词细节上的把握，都在呼应北条家灭亡的情节。在这一回中，剧情的描写也开始呼应武田家的灭亡，比如秀赖这段台词中所表达的超越父亲的愿望，又比如之后织田有乐斋与大藏卿局劝秀赖和议的场景与台词设计也和小山田信茂与迹部胜资劝胜赖的场景相仿。
当秀赖向幸村咨询意见的时候，幸村提出让秀赖更加了解一下自己说话的分量。在第43回“军议”中，由于茶茶的劝阻，秀赖改变了军议上出击的决定。在第44回“筑城”中，由于秀赖的坚持，真田丸才得以筑就以及之后的一场胜利。然而，命运的阴差阳错却又为之后的事态发展埋下了难以预计的后果。
德川的呐喊声此起彼伏地从大坂四面传来。剧中也给我们展现了此时大坂城中诸人的动态。茶茶感到恐惧，让大藏卿局前去询问状况。茶茶的众侍女们也难以自安，而作为侍女界的前辈阿桐则处变不惊地安抚众位侍女。尽管塙团右卫门模仿狗叫的办法让真田丸中的众人感到一时欢乐，但是面对德川军庞大的阵仗似乎也是无济于事。
茶茶与幸村的一番对话中，再一次突出了茶茶凡事以秀赖为出发点的行事原则，然而，对于茶茶的表现，身为妹妹的阿初却有着另外一种看法。由于她们的父母都是与一座城一同毁灭，阿初认为茶茶的内心深处也似乎在等待着城的沦陷以及茶茶对于自己宿命是有一种半信半疑的态度。另外，在阿初看来，茶茶对于幸村是信赖的，也希望幸村可以救救自己的姐姐。然而，对于阿初的这番言论，幸村则感到诧异与不安。
从镜头语言上来看，我们可以注意到这一段镜头画面上的反差。在听到阿初的言论之后，剧中先后出现了四次正面拍摄幸村的近景镜头。这四个近景镜头无一例外地都有轻微的抖动。与之穿插的几个阿初的镜头却是十分稳定的画面。通常来说，抖动的镜头画面是传递着一种不稳定的情绪或是不安的感觉。通过两种镜头画面的前后连接以及雅人叔的表演，保坂庆太导演也想向观众传递出幸村内心中对于阿初这段话所引发的不安情绪。在之后剧中的两个场景中还将出现抖动程度更为明显的画面。
场景转至江户，信之正准备与平野长泰一道送粮去大坂。平野长泰一段对七本枪现状的描述多少也透着时移世易之感。关于平野长泰这两回的行为，制片方曾询问过丸岛和洋先生。军记中的记载是在大坂夏之阵之时，平野长泰曾经想加入丰臣一方，但是后来被细川忠兴说服而滞留在江户。剧中则将时间改在大坂冬之阵的时候，并与信之产生联系。信之和平野长泰准备启程之际，稻姬拦住了二人。在劝说不果的情况下，稻姬请出了一位神秘人物来劝阻信之。
尽管从预告以及各种各样的情报中，我们知道了出浦会出场劝阻信之，但是从镜头画面的使用上，导演还是保持了一点神秘性。在出浦登场的时候，镜头画面中先是以信之的背部为主体，之后出现柱地走路的声音，同时，镜头开始朝右移动，最后，便是出浦出现在信之与观众的面前。
之后的一个全景镜头则将寺岛进的身高劣势暴露了出来，也跟剧中之前对出浦的拍摄方式不大一样。之前关于出浦的全景镜头亦有，比如在第31回“终焉”的时候，昌幸弄孙为乐，出浦在一旁观望。由于角度上的选择与场景的安排，出浦的形象也并未看着矮小。然而，从导演的角度考虑，如果一个场景中都是近景或是特写镜头的话，未免有点单调乏味。用一个全景镜头也能丰富一下这一场景中的镜头语言了，也是一个无奈之选吧。
出浦再三强调不能去大坂，然而信之心意已决。出浦坦言不能够躲过德川的耳目，信之将昌幸与幸村以往的行事风格作为理由。出浦则以一种强硬的态度阻止信之的行为，并不愿昌幸一直所守护的真田家毁于一旦。最后，出浦以忍术阻止了信之的行为。鬼君还挺好奇剧组的那个近似蜘蛛网一样的粘稠道具是如何制作的？（笑）不知道大家是否会觉得信之和出浦的这段对话其实跟之前剧集的一段对话似曾相识。在后面，鬼君会再具体分析一下这段对话的设计。
这边稻姬和阿幸一起帮信之解决“蛛网缠身”的问题，另一边幸村一家则是难得有一阵悠闲时光。作兵卫和高梨内记对大助初阵的表现反复地夸奖，然而身为母亲的阿春在一旁十分不悦。这将阿春的爱子之心显露了出来。高梨内记的捧哏和阿春的一笑也是这回最舒心的时刻。然而，德川军再一次发出呐喊声。这里引出了堀田作兵卫耕地的情节，根据三谷的风格，这里应该也会是后面某一情节的伏笔吧？
异变
数日的呐喊声让丰臣方内部开始动摇。后藤、毛利等人都是枕戈待旦的状态，也为他们之后参加塙团右卫门的夜讨计划做了铺垫。德川阵中，秀忠也是急不可耐地想要发动总攻，总攻似乎也成了剧中秀忠的一个执念。但是被正在制药的家康阻止。一旁的本多正信则告诉秀忠关于战争的意义。正当秀忠询问家康下一手的时候，真田信尹被本多正纯带到。
家康想让信尹前去策反幸村，但是对幸村寄予众望，同时深知幸村的信尹拒绝了家康的要求。但是，当家康提出十万石的时候，信尹自己也感到了震动。从演员的表演上来看，信尹似乎自己也拿不准状况会是如何？在真田信吉的阵中，信尹发现信政对于信吉并不尊重。
关于信尹策反幸村的场景，鬼君曾经也想过各种各样的情节描写，比如与幸村劝说胜赖的场景相呼应等等。但当这集《真田丸》演到这段的时候，整体的呈现上倒让我个人比较意外。尽管没有想象中的激烈场景发生，但是看似轻描淡写的这场戏却格外醒脾。之前，鬼君提过，史剧的创作中，重、大、拙是三个很重要的评判点，而这场戏就是一场典型的拙戏。
这里先结合一下平山优先生的《真田信繁》和黑田基树先生这一次专栏，鬼君来简单讲一下信尹劝降信繁一事，之后再来看一下剧中的创作。对真田信繁进行调略的方案是在十二月十四日之后，即真田丸之战十日后。信繁和信尹之间的对话前后进行了两次。最初是给予十万石的礼遇，但是信繁不答应。之后，德川方又提出信浓一国的条件（大约四十一万石），信繁则认为德川的劝诱没有诚意，中止了对话。根据平山优先生的看法，这里所说的信浓一国是不现实的条件，信繁亦是基于对家康以往不诚实的表现而做出的判断。
剧中，信尹与幸村的对话场景安排在大坂城内的餐厅。时隔二十二年，叔侄二人再次对饮，但是二人上一次重逢是在伏见的真田屋敷之中（第27回“不信”），并非是为奶奶守夜的情境。期间，叔侄二人的对话以闲话家常为主，信尹再一次提到对信政的不放心。期间，信尹又提到了大助的名字。知晓大助却不知道大八的细节，或许也可以视作大助初阵表现出现的一种体现。
准备离去之际，信尹将家康的手书交给了幸村，用一种耐人寻味的语气说了句：不看也行。这里是否有呼应第八回“调略”中的情节倒可两说，但从演员的表演上来看，信尹也将这件事视为对于幸村的一种考验。幸村二话不说，便将家康的手书撕成两半。之后，信尹与幸村之间的无言交流在背景音乐的烘托下显得格外意味深长。信尹的赞赏和幸村的觉悟都在此间展现了出来。
另外，原本剧中的安排是幸村将手书烧掉，但是由于考虑室内拍摄的安全问题，幸村的行为就改为将手书撕成两半。因此，这也导致处理力度上有所欠缺，也是一个比较遗憾的地方。
策反幸村的计划失败之后，家康又开始了第三手方案。本多正纯联系了织田有乐斋，并让他促使大坂城内提出和议的请求。关于织田有乐斋是否是之前向德川方提供消息的线源，剧中依旧没有给出明确的答复。估计之后一两集内，剧本就将给出明确的交代。另外，根据《骏府记》和《当代记》中的记载，其实在十二月三日（真田丸之战的前一天），织田有乐斋和大野治长就曾派遣使者与德川方进行和睦的沟通。
织田有乐斋鼓动丰臣秀赖及众人向德川提出和议。尽管大藏卿局旋即被有乐斋的理由所说服，但是秀赖尝试着说出自己的看法，也是之前幸村跟他所说的观点，并决定要观望一阵。和睦的议题在五人众中也引发了骚动。我们可以注意到后藤又兵卫在这个时刻已经是顶盔掼甲的状态。幸村则让佐助再去探查有乐斋的动静。
在大藏卿局和织田有乐斋连番的鼓动之下，秀赖决定与德川展开和谈。这里给了秀赖一个由犹豫到坚定做出决断的面部特写镜头。然而秀赖的决定却让幸村倍感失望。之后，当大野治长询问办法的时候，幸村决定借助茶茶的力量来改变秀赖的决议。然而，这一连串的行为在秀赖心中埋下了对幸村不信的种子。下面，我们来详细说一下这一段剧情。
首先，从镜头语言上，我们可以注意到幸村进入茶茶房内的那一段剧情里，摄像师全程采取的是手持摄影的方式，而且抖动的程度不像之前幸村与阿初碰面的场景中那样轻微。导演也有意识地向观众传递一种不稳定的情绪。这种不稳定的情绪正是来自于幸村自身。虽说故弄玄虚是剧中真田家的家风之一，但是这一次为达目的而牺牲自己的原则去逢迎茶茶的话语，对于幸村而言，内心的痛苦也是显而易见的。
尽管幸村处处以昌幸为学习的榜样，但是总归幸村不是昌幸，而是信繁的再生。昌幸的自私与冷酷，是信繁终究学不到的，亦如这回信尹对幸村的断语，也正如上一回“完封”中，无论怎样地稳操胜券，但是信繁始终不能像昌幸那样享受战争的乐趣。而信繁与幸村两种人格的交织在幸村离开茶茶房间的那一段戏中显得尤为明显。阿桐那种略带鄙夷的眼神，又何尝不是曾经的信繁对如今幸村的一种态度。但是，幸村也只能不作辩解，低头默默离去！
其次，关于茶茶，我们可以看到剧中每个人对于茶茶的理解都是不一样的。阿初觉得自己的姐姐有求死之状，而幸村在房内又听到了茶茶自己所说的真实想法。即使移封于他地，只要跟秀赖、幸村一块也就可以了。至于大坂城，茶茶是无所谓。对于幸村，茶茶或多或少是有着一份依赖或是感情。听到茶茶的这番话时，幸村无疑是震惊的。但是，幸村却只能以极其委婉地方式来劝阻茶茶。然而，这种劝阻看着似乎更像是逢迎。
对于剧中茶茶的形象塑造，本剧考证黑田基树先生之前在个人专栏的一段话语，可以视作官方的一种看法。“真田丸将摆脱一贯的陈旧刻板的形象，塑造更加真实的人物，像秀次，石田三成，大谷吉继等人，茶茶也是其中之一。到现在为止（鬼君按：此处应指的是大多数大河剧），高度强调了茶茶的好胜，骄傲与自尊，真田丸里的茶茶则会给人更为真实的一种感觉。”
接着，幸村的异变也导致了幸村与秀赖之间关系的异变。秀赖对于幸村的态度，剧中的描写一直很明了，从幸村入城前，秀赖对幸村就是热切期盼，再到入城之后，秀赖给予幸村的各种优待，以及与幸村商议各种大事等等，无一不在体现秀赖对幸村的重视，甚至敬仰之情。因此，当幸村背离了秀赖的倚重之时，秀赖心中这种由信赖转至不信的变化也是顺畅的。
对比之下，幸村对于秀赖态度的转变却显得十分突兀。导演及演员们当时是如何讨论这一场戏的处理，我们不得而知。从一些细节上的处理看，鬼君觉得可以商榷一二的，比如幸村对秀赖的礼节由双膝跪地改为单膝跪地等等。从雅人叔的表演以及台词的呈现上，我们可以感受到剧中是想塑造幸村背负觉悟的一种牺牲。然而，角色转变上的突兀却让这种塑造缺少了应有的力度。
从剧情上来看，这一回中幸村与信之二人所面临的困境以及处理的方式是他们青年之事的深化。在第三回“策略”中，对于父亲的耍弄，信之有着一种自我的否定，并且将这种情绪在父弟面前爆发了出来。然而，昌幸则用嫡子的身份与职责来告诫信之。这一回中，信之固执地要前往大坂，并将父弟平素的行为作为理由。但是，身为昌幸挚友的出浦劝阻信之的话语亦和当年昌幸所说的话语如出一辙。
幸村的表现亦是如此。在第十一回“祝言”中，为了让薰夫人同意幸村与堀田梅的婚事，幸村与佐助等人合谋，然而计划的失败，也让薰夫人大发雷霆。“为什么要耍小伎俩，为什么不正大光明地面对我”，薰夫人的这句怒斥在第四十回“幸村”中也再一次出现。这一回幸村与秀赖关系的异变亦是幸村使用计策，却不能正大光明地面对秀赖所招致的恶果。另外，秀赖对于幸村态度上的转变何尝不是幸村对于昌幸态度上的转变（第八回“调略”、第九回“驱引”）。
另一方面，幸村的行事则又是他过往经历的一种缩影。昌幸的不择手段自不必说。第二十回“前兆”中，为了阻止秀吉的错误，三成挺身而出，也差点就被秀吉勒令切腹。作为三成与大谷的继承者，三成这种背负觉悟且敢触逆鳞的行为在幸村身上也得到了体现。在下集预告中，我们看到秀赖和幸村之间似乎又恢复了信任，二者的关系会如何发展，我们可以期待这周的剧集。
砲弹
秀赖与幸村之间失去信任的戏份是让观众的情绪变得压抑，下一阶段的夜讨戏份，剧组则明显想让观众的情绪得到释放并带来一种畅快的感觉。在餐厅讨论的戏码中，剧情似乎又在暗指大角与左卫门的内奸身份，用南蛮的醋腌制沙丁鱼，这跟之前拿到明石上等货的情节一样，都在透露大角与左卫门与外界接触的可能性。
讨论夜袭的情节中，众人对于真田的态度也再一次具体表现了出来。后藤与毛利不甘人后，明石全登和长宗我部盛亲则对幸村马首是瞻。另外，在经历真田丸之战之后，木村重成也希望自己在战场上可以得到历练。从长宗我部处知晓此事后，幸村并没有阻止，而是一道前去参加夜袭行动。夜袭的行动中，众人各展风采。五人之侍的BGM再度响起，幸村的招式在第九回“驱引”中也曾出现过，不过这一段戏份里群演的配合似乎有点差强人意。
虽然夜袭行动让众人按耐已久的心情得以释放，但是家康等待许久的大炮也到达了。片桐且元将茶茶住所告知家康的情节是由《难波战记》而来。看之前的一些情报，下一回片桐且元可能将遭遇旁白杀。关于炮轰大坂城的这一块的处理，鬼君分享一下丸岛和洋先生在推特上的解释。
对当时日本来说，加尔瓦伦大炮是最先进，也是射程最长的，不过威力非常弱。因为从实际来看，从备前岛或者今福（见下图，今福即佐竹·上杉队方向）打进大坂城的射程是非常短的。 如果按剧中所演的情节，大炮从家康的本阵(茶臼山)打出，越过真田丸，打进大坂城（不那样做，信繁是看不见的）的话，加尔瓦伦大炮的飞行距离是不够的。 剧组反复讨论的结果就是加尔瓦伦大炮不是直接损坏了大坂天守阁，而是门环。目标也产生了偏向（这种飞行距离导致的命中率低），击中了兽头瓦并坠落至奥御殿，并导致人员的死亡。
正如旁白所言：“这一发炮弹改变了很多人的命运”。剧中也像我们展现了众人在炮弹轰进大坂时的状态，幸村与堀田作兵卫正在真田丸中料理诸事，明石全登依旧做着弥撒，秀赖则与大野治长、有乐斋议事等等。其中，毛利胜永和后藤又兵卫指导木村重成的场景在推上也是颇有话题性。
时隔多年，茶茶再一次看到了人的死相。第二十五回“别离”末段，竹内茶茶的鬼魅之姿在这一回的末尾也再一次出现。任由阿桐怎样的拉拽，茶茶依旧想朝着死去的侍女走去！另外，大藏卿局惊恐的特写镜头，应该之后是将自己罩住，这里可能由于时间关系就切掉了。因此，我们在下一个镜头中只看到大藏卿局将自己罩住的状态。同时，镜头画面的抖动程度也是逐渐增强。最后在茶茶的特写镜头中，这一回也正式结束。
