你是一名老干妈的员工，你在制作一罐老干妈

贝多芬507、你是一名老干妈的员工，你在制作一罐老干妈

一直搞不懂作曲中的“动机”究竟是什么？——网友提问

…动、机、动机：见《贝多芬434~475》…

 

…
像西瓜皮一样游泳（发布于2022-05-22 13:52，25人赞同了该回答）：

我根据题主的三个问题分点回答吧。

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…问、题、问题：见《伽利略76》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

1、一首曲子确实可以用动机的变化来做发展，

…变、化、变化：见《伽利略10》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

但一般大型的器乐作品往往会有多个动机，用多个动机的变化 来贯穿整首曲子的大部分（仍然允许与动机无关的音响穿插在各处）。

但是，也可以不用动机发展作为写作手法。

…手：见《牛顿282》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…法、手法：见《牛顿164》…

 

动机发展的写作手法不要求动机一定要出现在曲子的每个角落，

但合理情况下，多将动机的变化写进曲子里更好。

…合、理、合理：见《伽利略21》…

 

比如，你深思熟虑了一个动机：

看不习惯五线谱也没关系，但做动机分析，看五线谱会来得快一点。

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

…分、析、分析：见《欧几里得36》…

记住这四个音的样子，3短1长。

然后你想用这个动机继续进行下去，而且暂时不想用新的东西。

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

命运交响曲的开篇就是这样的，用一个动机在不同声部交替出现。

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

 

而刚刚你见到的那个动机，以各种方式在曲子里出现了一百多次。

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

当然，它也可以不在每一处出现。

 

2、如果是动机发展的写作手法写作成的曲子，那么动机则是最核心的部分，

动机确实可以称之为支撑整首曲子的关键。

 

 

比如你是一名老干妈的员工，你在制作一罐老干妈。

老干妈的主要成分是油和豆鼓还有辣椒，

我们不妨可以把这三者看成是一首曲子里面的动机。

 

 

但我们再来看它的配料表：

我们会发现它还有味精和白砂糖。

那我们不放味精和白砂糖可不可以，

当然可以，

同理，曲子也可以除了动机材料之外，没有其他任何素材。

…素、材、素材：见《牛顿94》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

但不放味精和白砂糖，就用油，辣椒，豆鼓这三者能让老干妈有现在这么好吃吗？

我觉得不是一定做不到，但是一定挺难的。

同理，一首曲子也是允许有其他音响作为让曲子变得合理的素材的，

…合、理、合理：见《伽利略21》…

 

完全只靠动机材料，在听觉上做到完全合理很难。

…完、全、完全：见《欧几里得39》…

…材、料、材料，功：见《伽利略37、38》…

“这首米津玄师的作品里，它其实并没有能称之为动机的，

你可以理解为，它是主要以乐句为一个单位做对比与重复。

请看下集《贝多芬508、动机比其他音乐概念好理解多了，因为可以直接用耳朵感受到》”

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