斫琴老师说：手工高档古琴，我只建议这4类人买
前言
：在古琴选购过程中，很多琴友都是有一些困扰乱的。比如，初学琴友常常会想：我刚开始学琴，也就是练个手，有必要买高档手工古琴么？咱现在这个水平，是不是买什么价位的琴练习都是一样的呢？中级琴友常常会想：换个高档手工古琴，价格比较高，值得买的点在哪儿？那么，什么样的需求的琴友，适合入手一张高档的手工古琴呢，本文来细细解读一下如上问题，供大家参考。 1. 手工古琴的独有5大特点
1. 古法漆器工艺自带的，艺术品级别的，温润古朴之美； 2. 妥妥的‘弦路手感’优等生，上、下走弦、过弦丝滑流畅； 3. 音量：声大能收，声小不滞塞； 4. 音质：出音颗粒饱满、有弹性、立得住、有韧性； 5. 音色：宏亮、清透、余音。 古法手工琴，以上各项性能使用的过程中的表现持久、稳定，而且用久了后，您还会惊喜的发现，声音越弹越好听，漆面越用越美。 2. 日日练琴，咱是为了提高什么？
一是，
提高技法的熟练程度
，这个点大伙儿非常容易理解。而一张‘弦路手感优等生’的好琴，可以达到事半功倍的效果；因为好琴多练不易磨手呀，还因为好琴上、下走弦及过弦顺畅。 二是，
听觉审美能力的提高
，这个点是比较容易被大伙儿忽视的。经常有琴友问，为什么我的曲子弹不出韵味儿来？要解决这个问题，需要解决的根源是
听觉审美能力
是提高这个事儿，咱自己得先听得出来曲子是有韵的，才能有机会弹得出来曲子有韵味的曲子。一张音量、音色、音质都上等的好琴，是培养优秀的听觉审美能力的必要装备，有人说：劣质的乐器毁耳朵，说的就是出音音效差的乐器，无法让人提高听觉审美能力。 3. 我只建设以下4类人购买纯手工古琴
1. 想在练琴过程中，不伤手，且事半功倍的提高手上技法能力的琴友； 2. 想在练琴的过程中，提高听觉审美能力，让曲子弹出韵味儿来的琴友； 3. 想要一张满足自我个性化需求的古琴：喜欢的音色、漆面色、个性化配件等； 4. 想拥有一张能终身陪伴，将好琴做高档实用艺术品进行收藏的。 4. 手作古琴 ‘音色、手感双优的成长历险记’
1) 斫琴选材：好琴材的标准是什么？
a) 首先，琴材年代须足够久远，以百年以上杉木为宜。百年杉木特性：木性少、燥气弱、沉稳性好。 以上特性能确保成品琴：
出音沉稳
。
b) 再则，琴材须木纹纹理顺直、且细滑。如上特性能确保成品琴：
音质磁实、饱满、有弹性、不燥
；
音色细腻、清远、细润
。 【北京大韵古琴】提示您：用上标准对琴材精挑细选的能力，是手工斫琴师最基本技能；但厂琴没有选琴材这个过程。 2) 古琴面板槽腹：决定成品琴80%的音色
琴体制作工序繁多，最影响音色的当属‘琴面槽腹工艺’，为什么呢？ 此工艺的输出成果，直接影响到咱们前面提到过的，古琴选购的两重要参数
音色和手感
，详情如下： 琴体面板内侧的，由斫琴老师手工细挖出来的槽腹，与琴体底板合起来后，所形成的空间，就是古琴这种乐器的发声音箱。这个音箱至少决定子成品琴80%的音色效果。因此，这个琴面槽腹的质量，对成品琴的音乐效果的重要性当然是不言而喻的。 然而，理想的，优质出音效果的槽腹制作，一定是需要一材一工，因材施工的。其制作过程中，需要优秀斫琴老师运用，10以上手作琴实操经验、足够耐心、敬业、乐业精神，边挖槽腹边作试音调试，如此反复不少于20次方能成就。 【北京大韵古琴】提示您：手工斫琴师是一对一因材施工，细修细挖细调试，努力做到充份发挥每块琴材的最佳状态；而厂琴是对所有材料统一标准，一次成型的。 3) 古琴面板细修：决定每个音按弦的手感（7弦*13徽）
成品古琴在弹奏的时候，其面板外侧的肩和腰的平滑度、曲度，将会与古琴的岳山和龙龈等配件配合工作，呈现出每个音按弦的手感的舒适度，这个舒适度需要由斫琴师反复10次以上，对古琴面板手工细修来确保。 最佳使用效果的面板的平滑度、曲度，还需要考虑制作环境与使用环境的差异，预留出可容错而又不影响使用效果的空间来，这个点的工作做好了，才可以使成品琴做用的稳定性好，使用寿命长。 关于上面提到环境差异，咱举个典型的例子：古琴灰胎制作的干燥环境是湿度正负70，古琴灰胎的使用环境湿度正负40。 所以，制作琴面的时候，就需要考虑以上两个湿度环境差异造成的成品的收缩比。这些细微的差别必须是经验丰富的斫琴老师才能有效的把握。 【北京大韵古琴】提示您：手工斫琴师对以上工序严格把关反复调试；厂琴一次成型。 4) 古琴合琴：面板与底板需完全吻口
合琴：指的是将完工后的古琴底板与面板粘合在一起的过程。其工艺过程成果的质量差异常在以下3个点中体现： 1) 合琴过程中，最重要的是面板与底板需完全要严丝合缝，完全吻口； 2) 合琴完成后，需放置3-5个月，助其释放张力，使得成品琴性能更加稳定； 3) 3-5个月的放置过程，手工琴老师需定期对其进行检查，若发现有变形的地方，需视不同情况及时进行适当处理。有可能是及时加工修复一下；也有可能是做个标识，考虑在后继的灰胎工序中进行修整。 【北京大韵古琴】提示您：手工斫琴师对以上工序的质量严格把关，而厂琴很难做到。 5) 靠漆裹布：成品琴防裂的重要保障
a)
靠漆
：是指在木胎上刷上一层原生漆，使得漆液以渗透的方式进入木胎，让琴材木胚吃一部分漆，让细微缝隙更紧实，
使木胚更稳定，
起到固木胚的作用，这项工艺防裂的效果非常好。 b)
裹布
：是指的用刷子，将调好的‘糯米糊生漆液’均匀完整刷遍琴体，使用麻布均匀的粘在琴体上包裹琴身的过程。裹布能让成品琴经得起长久岁月的洗礼后无裂变，还有提升音色的效果。
【北京大韵古琴
】提示您：手工斫琴师对以上工序严格把关；而厂琴通常省略了此工序，所以厂琴容易裂。 6) 古琴灰胎：古琴独特的沉稳音色就靠它
如果将成品古琴琴体进行纵向解剖，由内层向外层分层情况是：1）木胚层－2）裹布层－3）灰胎层－4）生漆层。 古琴能产生出其独特音效，主要需归功于，
第三层灰胎层
的功劳，灰胎层在一定程度控制了古琴发生音乐效果，使其发声清幽、淡雅、古朴、深沉，很好的诠释了国学谦逊的文化内涵。其工作原理是这样的： 第一层的木胚层，木材发出声比较‘燥’，有‘尖锐刺耳’感。 第三层的灰胎层，有抑制和中和木头的燥声，使成品琴发出古琴特有的沉稳的、混厚的、且与人体频率接近的，让人感觉舒适的声音。 古琴制作中，常用灰胎的材料有：八宝灰、鹿角灰、瓦灰三种。 八宝灰；主要是珍珠、玛瑙、金银粉、矿石灰调和生漆而成； 鹿角灰；主要由鹿角霜调和生漆而成； 瓦灰；主要由建筑用的小青瓦灰调和生漆而成。 从历史上保存下来的古琴实物来看： 用瓦灰制作灰胎的琴，年代久远后出现脱落现象比较严重，且瓦灰太紧实而活性不足。（现存的明、清时期的琴就是如上的情况） 而鹿角灰制作灰胎的琴，脱落现象较少，且灰胎有类似于紫砂的透气效果，活性好，所以鹿角灰是灰胎制作较好的选择。（现存唐时期的琴就是如上的情况）
【北京大韵古琴
】提示您：咱家手工琴灰胎全部选用优质鹿角灰（分别上粗、中、细灰3－5次）；而厂琴最多是上一层瓦灰，或者根本没有灰胎层。 7) 髹漆：琴面反复刷漆、打磨的过程
a)
刷漆用料
：手作琴的漆面，使用的是上好的原生漆。原生漆能经得起漫长的岁月的洗礼，越用越亮，越用越美，不出现斑驳脱落痕迹。 b)
刷漆工艺
：手作琴刷漆工艺分为刷底漆、刷面漆两部分； 刷底漆，总共需要刷3-5次工艺；刷面漆，因底漆的颜色不同而不同，通常2－3次。每次上漆后须等3-5天，待漆面干透后，取砂纸进行打磨光滑后，才可以再刷下一次； c)
打磨工艺
：取用2000目的少纸对琴面进行打磨，琴打磨好的标准是：琴面光滑无痕，不存在任何点状的坑洼。
【北京大韵古琴
】提示您：咱家手工琴‘髹漆’工艺严格按上述流程工作；而厂琴的用料是易脱落的化学漆，采用一次性的设备喷漆作业，没有打磨作业环节。 8) 揩清、推光：让漆面有光泽、温润内敛
手作古琴，是作为一件实用型的，漆器工艺艺术品存在的。而揩清、推光是传统漆器制作的最后一道工序，此工序主要为了让漆面有光泽、温润内敛。揩清和推光两道工序是交互、反复进行的。
先说揩清工序：
1. 取用适量原生漆和食用油，以3：2的比例，调配好备用漆液，后加入少许松节油进行对上一步调好的漆液进行稀释； 2. 取用医用脱脂棉纱沾取稀释后的漆液用打圈的手法擦在琴体上，注意不在上面留下擦痕，不要遗漏边角的地方； 3. 取用无尘纸擦试一遍，擦掉余漆后待干。
再先说揩清工序：
推光用料可选的有三种：瓦灰、珍珠灰、香灰，常用的是珍珠灰。推光工序(以黑色漆面为例)： 1) 用手直接沾取适量食用油，然后在琴面的用推的手法，使得琴面均匀上了一层食用油,紧接着，用手直接取用推光粉反复擦琴面； 2) 用海绵，粘上肥皂水清洗掉上面的油，待干； 3) 如此反复上面两步工序2-3次，擦得琴面光可鉴人为佳； 4) 最后一遍推光并放置干透后，给琴体擦一遍油就完工了。
【北京大韵古琴
】提示您：咱家手工琴的揩清、推光工艺严格按上述流程工作；而厂琴没有这个工艺环节。
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