有选择性的抄诗和读经典作品才更容易提高文学水平

有选择性的抄诗和读经典作品才更容易提高文学水平

杨爱民

读书有方法吗？古人精妙地说：

读书须知出入法。

始当求所以入，终当求所以出。

你见得亲切，此是入书法。

你用得透脱，此是出书法。

你不能入得书，就不知古人用心处。

你不能出得书，就会死在言下。

所以你要知出知入，得尽读书之法。

1、汪国真说经典。

经典是什么？汪国真的经典散文《经典》中说：

有那么多地方可以游览，当然最好能去名胜。

有那么多教师可以受教，当然最好能投名师。

有那么多图书可以阅读，当然最好能读经典。

读经典如听名师教诲，听名师教诲如沐春风。

 

读经典不是说一般的书不要读，而是说要特别注意培养阅读经典作品的兴趣和习惯。

 

读书是一种潜移默化的熏陶，读经典是一种更高层次的潜移默化的熏陶。

长期注意阅读经典，可以产生一种近似于生物学中“拟态”的作用。

所不同的是，生物学中的拟态，是表现在动物的外表和色泽上；长期阅读经典后的拟态，是表现在人的思想和感情上。

读经典的重要意义之一，也在这里。

  吹捧和起哄可以推销伪劣产品，却无法造就经典。经典首先要经得起人心的筛选，其次要经得起时间的筛选。

  “落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”不少人希望自己的业绩和作品能如经典一样流传，遗憾的是，有梅圣俞这般心境者多，有梅圣俞这般才情者少。

  一个时代的文学是否繁荣，不但要看它出了多少作家、作品，还要看它是否出了经典作品。出了多少经典作品。

————汪国真

2、杨爱民自称才子对吗？

一个人敢在中国自称才子，如果他有真才实学的话，那叫实至名归。

一个人敢在中国自称才子，如他没有真才实学的话，那叫言过其实、那叫自以为是、那叫贻笑大方、那叫笑死天下人的大笑话等等。

如果这个杨爱民是前一种人，那么广大的读者要帮助他、称赞他和祝福他等等。

如果这个杨爱民是后一种人，那么广大的读者要打击他、鄙视他、要看他如何出丑、要以他为耻和要让他成为贻笑千古的人物等等。

闲话少说，瑞金才子今日来向广大的读者介绍一点他自己的读书的方法和方向。

3、读书有方法和方向吗？

有些人从小就头脑聪明，读书不需要方法和方向，因为他们是神童。

有些人从小就像瑞金才子一样只算普通人，头脑不算很聪明，但有一双慧眼，看得懂这个世界和适合自己阅读的书籍，有很正确的方法和很准确的方向阅读文学作品，使自己能快速增长文学知识。

在这个世界上，很多事情都有两面性，比如有对就有错、有善就有恶、有阴必有阳，有真必有假、有高必有低和有富人就有穷人等等。

文学作品也一样，有真必有假。

曹雪芹说：假作真时真亦假。

所以，瑞金才子读书从不迷信任何人说什么书最适合自己，而是要靠自己的慧眼去识别文学上的瑰宝和赝品。

4、中国诗人是智慧的象征。

文学上的瑰宝可以是短小精悍的古诗。

文学上的瑰宝可以是有诗的文学作品。

文学上的瑰宝可以是文学界名诗人的有指引性的文学理论等等。

文学上的瑰宝可以是《老子》一样的书籍。

文学上的瑰宝可以是庙中的签文等等。

为什么文学界名诗人的有指引性的散文也算文学瑰宝呢？因为名家首先是因为他比平庸的作者站得高，俗话说：登高才能望远。

正是因为他们站得高望得远，所以我们要向诗人和大散文家靠近，俗话说：近朱者赤，近墨者黑。

正是因为他们腹有诗书，他们富有智慧，他们的书生气质才自然地显露在世间，他们很多人的智慧都会注入他们的作品之中。

瑞金才子在年少时智力比一般人还要低下，低能儿、低智商和差等生就是我学生时代的代号，学生时代我的作文水平非常差，所以我从小到大（8岁到26岁）从来没有妄想过当一个作家。

为什么瑞金才子在26岁前没有写作的能力呢？26岁时才有写作的冲动和写作的能力呢？

要回答这个问题，还得从我小时说起。

5、瑞金才子过去的一些事。

1974年我生在一个贫穷的农民家，6、7岁时我饭量比一般人大一点，常常吃不饱饭，那时我认为一个人能吃饱饭就是非常幸福的事情。

初中三年级时，我的化学只考了36分，语文和数学等全部不及格，没多久我找到班主任赖老师说我要退学回家，班主任很爽快地让我退学回家了。

1990年10月，我从瑞金市叶坪中学出来社会后 ，有一段时间我没有看任何方面的书籍，一开始我在家无所事事，天天进山里去砍柴，家父说你砍这么多柴在家里烧不完，你能不能挑去市里换点钱花？

我是很听家父的话的人，接着就开始挑柴去市里卖。那一年到年底我还会去砍柴和卖柴。

1991年2月，我的堂弟见我很勤快，就邀我去福建省长汀县九里山山上打工，在那里干了几个月，我一直没有读过任何方面的书籍。

因为打工的地方是山上，我住在山上的居民家，工作之余只用心听一些流行歌曲，我自己没有放音乐的录音机，是山里居民家的录音机，那时他只喜欢陈明真的歌，天天放陈明真一个人唱的歌曲。

一开始听陈明真的歌我也非常喜爱，但天天听一个人的歌听得我腻了说能不能换另一个人唱的歌曲？他听后笑我说要听别人的歌你可以自己去买一台录音机。

我听后表示很无奈，那时我手里有一点小钱，但我没有买任何播放音乐的东西。

1991年5月，我从福建长汀县打工回家，帮着父母在田地时干活，直到农忙结束。

1991年8月，我跟罗屋塘人杨永平等人去到福建省三明市明溪县打工，是在山林里面砍伐树木等重体力活。

两个月后，跟我一起去打工的人全部回家了，老板见我老实没有路费和工钱给我，是杨永平告诉家父说要去接爱民回家，老板没有给钱让他回家。

后来家父顺着地址找到我打工的地方，老板才结算完工资给我回家。

回到家乡后，我不再随便跟别人去打工，怕又像上次去明溪县一样被人随便扣下工钱等没钱回家，只在瑞金市里做点建筑工地的小工和马路上修路的普通工人等等。

1992年秋天，我跟罗屋塘人杨福州去了深圳打工，是在建筑工地做小工，没多久我又去面包店送过面包和一些小厂里打工等，身上有一点小钱后我的生计不再发愁了，同时遇到了初恋恋人赖丽英。

1994年6、7月左右，我与恋人分手后十五天就回到瑞金市养病，当时刚好生了很严重的职业病，是电镀厂的流酸等毒气进入了体内，脸上和身上的皮肤有部分溃烂甚至全面溃烂的危险，我四处打听瑞金市最有名的中医，后在一个叫杨世密的医生家治好。

从1990年到1994年，这四年里我没有看多少文学作品，偶尔看到精短的古诗会用笔快速记下来诵读，这是我从小到大抄写诗歌诵读的习惯。因为我一直在为生计发愁，生存都有困难，哪里还有心情念书？即使有心情念书，也不知念什么书？

一个人的习惯很主要，你习惯抄写诗歌背诵诗歌，你就更容易向诗人靠近。

你习惯阅读莫言等人的垃圾小说，你就很容易靠近莫言傻瓜这类垃圾人物。

那时我家中还信基督教，我会去仰山庵攻读签文，因为情场失意，事业无头绪，我的身心要去名庵仙庙中净身洗尘，脱胎换骨。

1994年11月左右我跟木工师傅杨小明学徒做木工，到1996年2月才结束。

1996年2月我跟朋友杨吉春去广东梅州市白宫镇白宫中学做一个泥工师傅。从瑞金市去梅州市路费只要30元，那时我的工资25元一天，平常只支点生活费，年底才结账。

那时我不懂得存钱，也没有钱可存。

这一年我才开始意识到书到用时方恨少，在白宫中学工作后，我阅读了大量的文学作品，白宫中学里面有图书馆，我一个打工的人进去时，里面的老师用奇怪的眼光看待我。

这一年我去梅州市买了四大古典小说来阅读，但我的文学水平太差，有些看不进去，只好暂时放下，去读我能读懂的书籍。

1997年2月17日，我去广东东莞市一个小厂打工，在4月17日被一个叫刘春华的人踢出厂，出厂后我很伤心地回到瑞金市，在心情好转后一整年没有去打工，用心在家攻读文学作品。书是在瑞金市各大书店租的，我极少用钱去买书。

家父家母在农忙时才叫我帮忙干活，农闲时不要我去田地间干活，说想干嘛干嘛去，做父母的不干涉不支持。

其实我在家攻读文学作品的时候，家父也看在眼里，说在学校时不懂得读书的重要，为何出来社会喜欢攻读诗书？并质疑我这样闭门在家读书会不会读死书？

当时我回答家父说：“您管我读死书还是读活书，在工作之余能够有心情读书就是好，我又不是只读书不工作，我今年读完书，明年还要去打工。

一个人在家里面读书读到闷时，我会向苍天叹息说：

进鞋厂打工，被小妞踢出！

阴沟里翻船，今年碰霉运！

1997年年底，我堂哥杨长生从广东深圳打工回家，他一直很欣赏我的为人，说年轻人在家闭门读书不太好，要出去找点事干，实在没地方去的话，可以到我工作的地方来，我尽量帮助你找工作。

我听后很感动，心里面也一直在发愁，不知要去哪里打工？在家时常常问苍天和神明佛祖说：

大道如青天，独我不得闯？前路到底在何方？

1998年2月，堂哥就先去了深圳上班，我3月才去找到堂哥工作的地方，他顺利地介绍我进了广东深圳宝安区西乡臣田捷来电子厂，工作之余我会去书店阅读文学作品，但从不轻易买文学作品。

因为我打工很漂泊，今天在这里工作，明天又不知要在哪里？买下的书籍带不走，丢掉又太可惜，那时我的行李箱很轻，只有几件能换洗的衣服和几本笔记本就可以上路，不会带任何作家的作品回家或去打工。

当年我在梅州市打工时，买的四大古典小说因为看不进去，被我丢在了打工的地方，这些古典小说都回不到我家，一般的人像莫言傻瓜的作品更不能随便进瑞金才子的家门。

厂里面发下来的工资我不知道如何用，我把大部分工资放在堂哥手上，说我回家时你全部给我就可以了，一小部分钱我自己花。

1998年11月，我被那个小厂辞退，回到瑞金市后，我去邻居杨治平的书房中玩，在闲谈时他说汪国真的诗很好，问我有没有读过？

我回答说见过几首汪国真的新诗，觉得不咋地。治平听后说我太没眼光了，说完他从书箱中找出汪国真的诗集给我看。

我对汪国真的新诗不看重，那时我已有一定的文学水平，在看到汪国真的散文时我才注意到写得很好，因为那里面有对年轻人的指引的话，我一直在搜寻现代散文家的散文，希望能够得到文学上的指引，那时我就买了鲁迅全集和台湾罗兰的一些散文寻求文学道路上的指引。

当天我向治平说借给我阅读两天，治平说有借有还就可以。

汪国真的诗集我抄写了两天，只抄写下十来首我认为好的诗歌，我最主要的是抄写汪国真的散文，整整抄写了一个厚厚的笔记本。

也许有人会问，你不是打工有一点钱吗？看到好书为什么不去买一本而要抄写呢？

因为眼过千遍不如手过一遍，我抄写散文不是全抄，是挑选我喜欢的抄写下来，而且抄下来后我还要背诵，我工作飘忽不定，在没有熟读背诵下之前，我抄写下来的东西还要跟我一起走，回家要跟我一起回。

现代作家中，我抄写了很多人的散文，如鲁迅、罗兰、刘墉和张小娴等人的散文我都抄写了一点，但我认为汪国真的散文最经典。

汪国真的散文陪我走过了五、六年的打工路，我走到哪里，那个抄写的笔记本就陪我到哪里。

更确切地说，没有汪国真散文来指引我的话，我可能要在文学创作上多走一些弯路，汪国真的散文使我在文学创作上少走一点弯路。

直到2004年，我在广东深圳宝安新华书店买了汪国真的诗集后 ，那个笔记本就再也没有陪我去打工了，因为那时我对汪国真的散文很多都能够背诵下来了。

出来社会工作后，我还没从事文学创作前极少看小说，四大古典小说也是在2001年我才真正认真地精读一遍，并抄写了里面的大量的优秀的古诗词。

莫言等人的垃圾小说我在书店翻翻就觉得臭，这样的书不要说用钱去买，用笔去抄，送给我也只能当擦屁股的纸用。

除中国四大古典小说和冯梦龙等人的古典小说外，现代作家的小说根本入不了我的法眼，包括鲁迅和金庸等人的小说，我都只会随便看看，不会去精读。外国文学我也欣赏不来。

所以，我的作品里面只有中国文学的影子，没有外国文学的精华。

也就是瑞金才子没有认真看过任何一部外国佬的文学大作，很多外国佬的文学作品，我只看几页就觉得乏味，没兴趣再看。

原来文学也有国界，就像语言一样，我这么多年在广东打工，一直不懂广东话。

任何外国佬在四大古典小说的作者面前都显得十分渺小。

如果哪一个外国佬敢在瑞金才子面前吹他有多牛逼的话，瑞金才子一定要请一个翻译官来与他针尖对麦芒地辩论，让他见识见识中国文人的口才和语言的艺术。

6、我最初的文学创作道路。

2000年春天我在广州打工，在熟读无数古诗和无数散文后，我开始会写一些前言不搭后语的记事散文，如我的爱情经历和相亲经过等等，但这些根本拿不出手，我只给身边熟悉的工友看看。

2000年10、11月左右我还在广州打工，我的诗歌才华才迟迟到来，在夜深人静睡梦之中偶尔会有些许诗歌的灵感来到脑海，在醒来时我会快速记下这些文字。

有古诗的灵感来到脑海后不久，我立即辞工回瑞金市老家静心捕捉更多的诗歌灵感。

我最初的文学作品就是因为有一些古诗，我又对现代古诗不熟悉，所以才四处请老师指点，没有去投稿，因为我有自知之明。

我的作品先后送给杨海华（瑞金市三中）的中学老师、我朋友曾方来老师、堂哥杨长生和广州六中的邝华焕校长等人手上，他们很多人都说我的作品只是小学生的水平，当年只有邝华焕校长写了批语给我，其他人看后只是随便评论几句话。

2000年我创作初期，文学水平还很差，作品中字、词、句都有毛病，但我是如何做到迅速提升自己的文学水平的呢？

7、我的文学水平的提升全靠精妙精短的古诗和散文。

小时候我在背诵的唐诗宋词的时候，会问哥哥杨忠宝说为什么要背这些古代人的诗词，哥哥当时回答不出来，只说背诵这些古代诗词肯定对以后的人生有一定的好处。

也就是我在2000年开始写作之前，已经对很多古诗了然于胸，脑海中才会有诗歌的灵感到来。

接着我把从小学来的古诗重新温习一下，做到古代先贤说的：温故而知新。

我又把所有的知名和不知名的作者的散文再重新阅读或精读一遍或几遍，并在阅读时适时做笔记记录下我认为好的话语。

在读不进书时，我会自然地放下书本，去名庵仙境中攻读签文，静心洗尘，去教堂攻读圣经，看赞美诗等等。

对于我来说，放下文学作品去大自然中熏陶也是读书，去大自然中熏陶后再看文学作品更是读书，你说我的文学水平能不快速长进才怪？

8、古典诗歌和签文等都算古代文学作品的精华、古代先贤智慧的结晶等等。

瑞金才子敢在中国人民面前自称才子，自然有他的过人之处，那就是他抄写了千万首古诗和背诵了千万首古诗，也写出了大量古诗才敢自称才子，不能作古诗的人都不要去冒充才子，才子不是连古诗都不会写的人想冒充就能冒充的。

9、

有人说天才是天生的。

瑞金才子说：

天才和人才都要去相信命运是三分天注定，七分靠打拼。

台湾著名散文家柏杨说：

有学问的人对“努力”的估价太高啦，认为努力可以办到“天才”办不到的事，那就不对劲。没有天才，纯靠努力，就是把屁努出来都没有用。

————柏杨

瑞金才子说：

人们常说“天才出于勤奋",这话有错，很多人都很勤奋，但并不是很多人都可以成为天才。一般来说，勤奋只是出人才。在文界上，天才是天地间的精英，仅仅靠勤奋是成不了的。

天才仅靠勤奋是成就不了，那天才靠什么成就？

我们先看看古代和现代的天才式作家。

古代和现代的天才诗人成名都很晚，他们都不是神童，如李白在古代考不上大学，鲁迅成名时也很晚，汪国真年轻时也是普通工人等等。

曹雪芹等四大古典小说的作者的真实身份将会永远成谜，世间没有人敢说他们小时候就是神童。

瑞金才子的文才也在26、27岁左右才慢慢到来。

由此看来，天才也可以是在一般的普通人中产生，只不过他们比普通人更能参透天机，比普通人的胆识要略胜一筹而已，所以他们才能脱颖而出。

全文洋洋洒洒几千字，其实总结就是下面一点话：

有选择性的抄写诗歌诗词和多阅经典作品才更容易提高文学水平，少去看莫言和金庸等人的垃圾小说，他们的垃圾小说里面没有经典诗歌和经典妙语给你抄写。

多阅名家的经典散文和文学理论上的指引，正是因为这些天才作家站得高望得远，我们才要沿着他们指引的大概方向继续前进。

我年轻时正是因为抄写又背诵了大量的古诗，并且翻阅了大量的经典散文和文学艺术理论方面的书籍，才有今天在文学上的成就。

2022年7月2日笔于广东德庆县官圩镇污水处理厂建筑工地上的工人宿舍