构思笔记 22.5.19

    我喜欢不断重新构想一个故事的开头。过去的故事要么因难以缝合而被丢弃，要么干脆顺位当作后续情节。

    毕竟我打小就想构思一个以游戏为媒介的故事。不只是语言，画面、动画、形象、界面等等都是故事的一环；不只是阅读和聆听，还有选择、回溯、随机、破例、言说；不只是作者，介质本身的特质被大加重视，摆弄故事的意愿被不断产生。不变的是，叙述主角、故事主角、点题主角这三元组是不会缺席的，只是一开始不被区分。

    目前新的故事构想是，叙述主角不再是明朗，而是他的母亲木衣，（之前叙述主角是明朗）；过去主人公是心城，现在他是点题的对象，他是象征。

叙述主角：心城→明朗→木衣

故事主角：二人未分→心城→明朗

点题主角：三人未分→心城

    总结，我一直在让心城像是漩涡中心一样，“流”向着他汇聚，却绝不触碰，甚至越来越远。

    多少是为了契合互动要素，因为在三元组之外还有一个读者/玩家/主体。这个玩家能分清自己的身份么？他能分清自己位于三元组的那个位置么？

    我又设计了什么情节？母亲/兄弟/恋人，一种视角重叠的叙述风格，一种身份的格式塔，一种生死的错位共同体。

    照老样子还是保留坠落的意象，这次明朗不会直接摔s了，但摔成植物人多少还是很残忍啊（摊手）。母亲离开租屋来照看分离多年的孩子。她收拾完自己的孩子可能就要这样度过剩下岁月的打击，打开了他的电脑整理他的“遗物”。他太孤独了，连遭遇不侧都无人知晓，除了他多年未联系的母亲。她登上了孩子的社交账号，密码很好猜。一名主编发来信息催稿，记者明朗已经把草稿写完放在电脑桌面上了，没有上交。这份稿子的报酬很丰厚，顶得上木衣在社区服务5个月的工资。而她只需要用从旧邻居学到的计算机知识，包装文档，发送，够用了，工资就能到手。尽管这不是她产品，但多少也有参与劳动不是吗？她需要钱，她来到这个陌生城区，没有工作，她付不起医药费，更不用说母子俩的生活费。她攻破了心理的警戒线，一步步打开电脑的文件夹窥伺孩子的隐私。这样好吗？她是为了生存，无可厚非，何况她是他的亲生母亲。她会看到什么呢？接下来就是可以让故事大肆开展的空间了……