第一节  陆游的时代与经历

陆游两岁，遭“靖康之耻”，从小随父逃难。

乾道六年（1170），出任夔州通判，一路饱览大江两岸名胜，凭吊屈原、李白、杜甫等人遗迹，写成《入蜀记》。两年后，应王炎邀身临前线，襄理川陕军务。一年后，王炎调离，陆游改除成都府路安抚司参议官。淳熙二年（1175）范成大镇蜀，陆游被邀担任帅府参议官。川陕九年是其诗歌创作最勃发的时期。

离蜀东归，先后在福建、江西、浙江做地方官，后因将抗金主张写进诗歌，被议和派以“嘲咏风月”的罪名免职。此后在山阴故乡安度晚年。

赵翼认为“放翁诗凡三变”：入川之前宗江西诗派，入川后，诗风宏肆奔放，晚年又造平淡。

第二节  陆游的诗歌创作

情感博大深厚

取材广泛、创意新颖

富于鲜明的时代气息，又具浓郁的浪漫色彩

第三节  《放翁词》的艺术风貌

放翁词在艺术上的佳境是雄快处别具盘旋顿挫之姿，飘逸时又不乏沉郁深婉之至。

艺术上的缺陷是他以诗人的怀抱和诗歌的笔法填词，有时不免伤于真率浅露（王国维《人间词话》：剑南有气而乏韵。）

第四节  田园诗的集大成者范成大

受时代风气的影响，范成大写诗也是学江西诗派，后来中晚唐市人如元稹、白居易、张籍、王建、皮日休、陆龟蒙对他的影响更大。艺术上取径较广，诗歌风格多样，统一呈现的主要特征是：明净流美，轻巧便婉。

但也染上了江西诗派掉书袋的老毛病。

第五节  独创新格的诗人杨万里

杨万里的诗歌创作是宋代诗风转变的枢纽：由依赖诗法转向重视诗兴，由只求诗形诗格转向重视诗味，由资学问以为诗转向因性情而为诗。

“活法”
“生擒活捉”

师法前人转向师法自然

诚斋体：

1.风趣

2.大量运用拟人手法，山水万物被赋予人情世态。

3.语言活泼轻快、生动自然，广泛吸收俚语谣谚。（造成创作滑快草率）

4.奇趣