成广通——25周年再谈关于《圣战系谱》的开发过程：
本文来自《メイキング オブ ファイアーエムブレム 開発秘話で綴る２５周年、覚醒そしてｉｆ》
在《圣战系谱》之前，《火焰纹章》系列的游戏都以马尔斯和阿卡奈亚为中心。但是，《圣战系谱》开始采用全新的世界、游戏系统。不得不说，在《纹章之谜》这个当时最成功系列作在前，这些改变（游戏系统/故事背景）是一个极为大胆的做法。
成广通
：主要原因有两个。首先，在开发上一部作品也就是《外传》时，我们就已经讨论过《外传》是不是该继续当做《火焰纹章》系列来开发。
你的意思是说《外传》一开始可能是与火焰纹章无关的新游戏吗？
成广通
：是的。但最后我们还是觉得“最后还是太像《火焰纹章》了”（笑）。但也因为这个原因，在《系谱》的开发开始时，我们的确是抱着“做点和火纹不一样的东西！”的想法出发的。虽然到了最后又变成了《火焰纹章》的样子。《系谱》引入了父代子代系统等很多新要素，一开始设想里的《系谱》有很多的不同于现在版本的地方。如果我没记错的话，最开始计划是让玩家可以一次移动十个单位的小队。
和以前《火焰纹章》操作一个人的单位的方式不同，变成直接操作一队人的单位进行吗？
成广通：
是的。你能在世界地图上操作一个小队单位，如果遭遇敌方就会触发战斗。最初它就是一款基于这样的小队为单位而计划游戏。但最后我们还是回到了“火焰纹章”系列风格的地图和操作方式，也就成为我们现在所熟知的《系谱》。本来我们也尝试了几种不同的玩法方式。在开发的时候我们也收到了来自任天堂方面的建议，他们说这还是太像《火焰纹章》了，鼓励我们进一步的改变系统。尽管在开发过程中我们有很多有趣的新创意，但最后还是继续采取火纹系列的游戏风格，这个决定是因为这个风格收到很多人的喜欢，所以到今天也不曾改变。 Sō ka！你之前提到还有的第二个原因？
成广通
：主要的开发团队发生了很多的变动。在《纹谜》的开发过程中，制作人和开发团队之间发生过许多激烈的讨论。《系谱》和《纹谜》两个项目也有着很多开发人员的变动，所以这两款游戏在观感上和战斗动画等方面都有着不同点。 在《系谱》的开发过程中，樋口先生正式加入了火焰纹章系列的开发团队？
成广通
：樋口桑在《纹谜》期间就作为测试团队的一部分参与了工作。在《系谱》开发期间，他是由当时的开发团队邀请的新成员之一。当时我们是整个开发团队的重大变革期间，从人员变动到公司的变动（is社搬家，费时很久，近一年多的时间，开发游戏极为不便）。
注：『樋口雅大，现任IS方面制作人。《if》《另一个英雄王》制作人，风花雪月制作人，
Engage制作人
，最早是美术出生，在加贺走后成为了火纹的游戏策划，负责创意玩法。加贺以后的编剧是前田耕平，从封印之剑到觉醒的主要编剧都是他，高级战争也是这位。这两位人物是加贺后时代火纹的核心人物，樋口几乎参与了加贺后的所有火纹』
所以，《圣战》的开发团队和开发环境都发生了变化，对吗？
成广通
：是的，有很多都改变。辻横由佳和她的音效团队仍然留在原来的地方，但我们其他的整个开发团队搬到了新环境。一边适应人员变动和环境的变化是一段非常困难的日子。
注：辻横由佳つじよこ ゆか， 这是任天堂系列知名作品中唯一的女性作曲家，圣魔以前的火纹编曲均出自这位女士
你也是和新团队一起在新环境工作吗？
成广通
：是的。我是火纹这个项目的负责人，从《纹迷》开始就和开发人员一起工作了......在这说的越多我就越能想起这个项目中的各种事情，《系谱》绝对是我迄今为止参与开发过的最困难的游戏。（笑）
真的吗？放在《火焰纹章》系列的所有作品中都是这样？
成广通
：嗯……在《觉醒》和《IF》的开发过程中，我并没有像《系谱》那样参与，所以也许我说的不能代表这两部作品。 但在我直接监督的那些作品中，《系谱》是最让人郁闷的。 初始创意和最终实现之间有着天大的差别。 之前提到的那些东西？
成广通
：是。我们最初打算制作一个与火焰纹章完全不同的游戏。但到了最后的版本，我们可能已经重新制作了2到3次。 为了实现那些角色和子代继承之类的东西吗？
成广通
：起初并不存在这个设计，那只是一个梦。 不知道什么原因，最终这些都成功了。
这是为什么呢？
成广通
：因为当时的制作人的个人喜好对我们开发人员影响很大。 正如前面提到的，最初《系谱》将会是一款基于小队的游戏。 但是，随着开发的进行，制作人强烈的建议我们制作一款以恋爱养成为特色的游戏（当时很流行）。 所以…（加入恋爱养成要素） 它适合这个游戏吗？
成广通
：适合的（笑） 他还喜欢赛马…… 啊，这就是血统[配种]。 《系谱》是在 1996 年发售的，也就是说在 1994 年或 1995 年左右开发的时候，成田白仁成为了当时的三冠王。
成广通
：对的。 就是因为这个在开发过程中突然决定，“给这个游戏添加一点浪漫的恋爱养成继承的元素吧！” （笑）。 在突然宣布这个改动的时候每个人都是ああ？！（笑）我们也因此了失去之前开发进行了一年的时间。 1994年4月17日 中山 皋月赏（GI)，成田白仁
1994年5月29日 东京 日本达比（GI)，成田白仁
1994年11月6日 京都 菊花赏（GI)，成田白仁。
可能这么说没什么人知道，放个马娘图
还删除了那个小队玩法之类的系统？
成广通
：对，另外还有其他一些东西。 例如，我们在最初的设计里有一个类似RPG游戏的要素，这个要素发生在城堡里，你可以在城里走动等等，我们此前已经在游戏里真正做好了那种城镇系统。
注：系谱的多次重做均来自于加贺昭三自己的要求，删减的内容也是由加贺确认过的，加贺试图把之前做了三作的三部曲想法再做成一作，这在当时收到了卡带容量的限制，所以不得已进行删减
樋口先生提到过的，在看到《IF》里“我的城堡”的时，想起了《系谱》。
成广通
：是的，他们很像。 游戏设计师想做一款角色扮演游戏， 哪怕我们已经做好了一款基于小队系统的游戏准备，但很快事情就变成了“调整这个！ 微调一下！ 解决这个问题！！” 然后一切就都改变了。 （笑） 当您听到这些新变化时，您有什么想法？
成广通
：“一团糟了！”
看起来确实是这样的烂摊子
成广通
：对。 即使放今天来看，我也觉得我们当时的一切都是靠运气。 （笑）
你承认的这一点相当坦率？
成广通
：嗯，这确实就是运气。 当时的总监是个很有才华的人，他能想到一些很好的创意，但他对这个创意想法的最终实现的样子没有把握轮廓，而只是引导我们去做一些模糊的理想方向……我们更想知道最终成品是一个怎样具体的样子。 实现结婚以及继承父代的子代让开发者的人生都艰难了起来。（笑） 笑
成广通
：然而，无论怎么说，在当时它确实是开创性的。 制作人的想法是很有趣。 在游戏里，你必须要去考虑男性和女性之间的支援，以及会产生怎样的孩子，这需要考虑很多方面。 确实是这样
成广通
：另外，我们还要考虑玩家如何培养角色，是否会影响游戏平衡。 当你考虑到那些可进行的配对数量时，这个事情变得非常麻烦， 这开发者来说是最困难的一部分。
你亲自负责开发人员和制作人之间的协调工作？
成广通
：是的，因为我是这个开发项目的主管。 总监的工作是调动可用资源来实现具体的玩法创意吗？
成广通
： 哦，不是。（笑）我对这个职位的看法，他是一个决策者，要帮制作人实现创意想法解决相关问题。 一般大家认为总监是一个必须做出艰难决定的人
成广通
：嗯，是这样。 但当游戏总监也是很有趣的，他对这个作品的影响力在最终成品里是很明显的，不论过去了多少时间，这种影响力也会长久的存在。
