如何把宋体做旧？

首先，是如何定义“旧”？古代的东西当然是算做旧，民国风也算做旧。计划经济时代，虽然只是四十多年前，但是也显得有些旧了。我们用现代的平面设计技术，去模仿这些“旧”的风格，就是做旧。

或许是，某首古风歌曲PV，要以古代的风格呈现歌名；或许是，某个Cosplay摄影，要制作具有时代感的道具；亦或是，周边制品的宣图，要给人一种相应的古旧感……而这些设计，都离不开把文字做旧。

观察真正的旧

先让我们看看真正的“旧”是怎么样的？

这是我随便搜的一张《礼记》的影印图，是明代的刻本。首先最直观的感受是“泛黄”，然后是字有些偏大、偏粗。是繁体字、旧字形。这张图并不高清，但是我们仍可以看出字形上的一些风格。

文中的“方”字的一撇，延伸得比现代风格更长一点。再如“男”、“不”等。这些字左下方的撇都会延伸。

左：该刻本里的“男”；中：思源宋体Semibold的“男”；右：在思源宋体的基础上，调整下面的“力”，让撇显得更长，同时左边的横也适当延长，右下角的钩往左调整。

我又随便找了一个清代刻本：

这里的正文字体不算很好看，但是古籍的特点还是呼之欲出。例如“天”。

左：该刻本里的“天”；中：思源宋体Semibold的“天”；右：在思源宋体的基础上，调整让撇显得更长，最上面的横延长形成旧字形。

例如“垂”，古人设计得不那么左右对称，左边长，右边短。

左：该刻本里的“垂”；中：思源宋体Semibold的“垂”；右：在思源宋体的基础上，调整让左边长、右边短。

思源宋体总体来说中宫比较大，如果是以思源宋体为基础来模仿古籍风格，需要适当缩小。

明清刻本的宋体中宫偏小、左长右短、左下方撇偏长，这是和现代宋体的显著区别。事实上，明清宋体的风格不是突然跃迁到现当代的，中间的民国风格、计划经济时代风格，都可以看作明清宋体风格的发展，以及近代化的折衷。

下面这张铅字印刷的报纸，可谓是人尽皆知，我们今天不从内容，仅从字体的角度来观察：

最直观的还是繁体字、旧字形。旧字形例如“定”的第一笔写作小竖，“四”的竖弯写作竖弯钩。明清时的左重右轻、左下角撇较长的特点已经不明显。

左上：该报纸中的“接”；右上：思源宋体Semibold的“接”；右下：某旧字形字体Semibold的“接”。

可以看到，民国风格的字体已经接近现代，如果能够使用现代的旧字形、繁体字字体，则很方便直接模仿民国风。不过仍然有一些不同之处，就是右上角“立”的点、撇，该报纸使用的更加长，与上下两横连在一起。

我们再看这家中央日报的字体：

“大”字已不似明清刻本那样左下伸长，但是“捷”的右上部，还略有左长右短的趋势。

但是我和思源宋体对比，发现思源宋体这种现当代宋体，也有这样的特点，可能是因为这个部件本来就不是左右对称的。

那更往后的时代呢？

这里只看作为大标题的粗宋。

这些七十年代的报纸，已经基本上完全使用简体字、新字形了。从标题字体来看，例如“新”左上角点没有写成小竖，“究”的穴宝盖没有把最后一笔写成竖弯或竖弯钩，都是新字形的表现。

如果对字体不是很敏感的朋友，但看这些字体，可能已经无法和当下的宋体区分开了。对我而言，这些字体和方正粗宋、汉仪粗宋等已经很接近，但是和思源宋体比较起来还是能看出一些 差别。例如中宫没有思源宋体大。

对于模仿这个时代的字体，某种意义上可以直接使用现代字体。

但是我们要“做糊”来让它们更逼真。

第二步 做糊

刚刚的步骤里面，我们讲解了撇、横等笔画的古今差别，在字形的层面上把字体改造得显得古旧。但是光是这个层面还不够，我们有还需要让画面更加“糊”，而不是清晰、工整，这样则更有岁月感、年代感。

可以使用Adobe Illustrator（下称AI，不要误会，不是人工智能）中的“简化”，让路径的结点更少，从而显得更“潦草”，更“糊”。

第一行：思源宋体Bold

第二行：使用旧字形。“帝”“部”起笔小竖线，“陆”的一点改为竖弯钩，“令”按旧字形大改。

第三行：调整中宫。我把“军”中间的“田”调小了，“部”的左边稍稍右移，“司”的横和“口”缩小，成为被抱着的半包围结构。

第四行：使用AI的“简化”。

我们可以对比一下不同的简化力度：

最上面是原图（已调整为旧字形、偏小中宫），越往下，简化的程度越大，字也就越模糊。我说的这个模糊，不是高斯模糊、径向模糊那个意义上的模糊，那个是对位图进行加工。我说的模糊，是偏离理想的几何形状，更加草稿化。

除了“简化”之外，还可以使用粗糙化效果。

“简化”让节点变少，而草图化、模糊化；粗糙化则让曲线的边缘粗糙。让整个文字看上去更加毛糙。

上：原图（已调整为旧字形、偏小中宫）

中：简化后

下：粗糙化

取决于你想做旧的程度，越是要做旧，就应该越大动干戈。