《不良执念清除师》1-12集高清，看编剧如何用旧题材斩获高分

2023-06-11 15:15 作者:紫薇-郎 0人读过 | 我要投稿

它讲高中生蒲一永（曾敬骅饰）经历车祸之后昏迷两年，醒来发现自己能够看到别人见不着的鬼怪，又在机缘巧合下，跟新人女警陈楮英（宋芸桦饰）和欢喜对头曹光砚（彭千祐饰）搭档，一同拆解各种谜团。

这样的故事，已经被讲过太多次，本剧讲得其实不算特别好。哪怕是在台湾，这几年也有《天巡者》《池塘怪谈》这类反例。那往大一点的层面看，即使是奇幻、悬疑、喜剧、青春、家庭、警匪等等类别的融汇，也不是多么新鲜的炮制。这年头应对口味驳杂的观众，组合拳往往是更讨巧的做法。然而就是这么几张普通牌，《清除师》打得还挺漂亮。类型融汇的价值在于，扩充了本身稚嫩、浅白的故事模版，即成长线上，关于亲情与友情的附加，不再是一味地煽情或搞怪。悲与喜的隔断很自然，转换很顺畅，任何一个极端都严防死守，不叫人在哭笑之上停留过久。

或者可以这么说，《清除师》是用轻松愉快的方式，讲很严肃，甚或很忌讳的话题，譬如潦倒、衰老、疾患、死亡。母亲叶宝生（杨谨华饰）跟蒲一永透露这两年，房东因为避讳蒲家三代车祸伤亡，不愿租赁，只能咬牙买房。她不无悲壮地说，「以后我们想死就死，死在自己的家里面，看谁管得着！」马上镜头调出全景，一旁带着病人复健的医生回应，「可以不要在这里讲那个字吗？或者讲小声一点。」她立刻赔礼，「抱歉……请长命百岁！」剧中很多这样哭笑两宜的漫画或卡通「转场」，「去砍死蒲一永……曾江奶奶好」式的反差，刮出不少恰到好处的冷幽默，稀释过于沉重的情绪负担。这样的处理方式，就很东亚，或者说，很「当下的东亚」。当下的东亚糅合了许多西化的表达，台湾在这个关口，整体是要比内地做得更圆熟的。刚才说了，禁忌话题要有包装，我们也习惯了包装。包装可以是诗化的，《告诉他们，我乘白鹤去了》就是典型的以祥瑞来抵达宽慰，大红棺材板上飞出的神鸟，几乎能把死亡的恐怖与迷蒙给削去，要不就像《我们天上见》，片名本身就是常见的寄望式说辞，减损死者留给生者的空寂悲戚。剧集设计得颇有匠心的地方在于，不只是叩问自己的身份，也有尸身寻找宿主的名字、纹身寻找主人的名字等等看似清奇的设计，讲究的是心有所系、不忍离去的背后，人对自我的把握与肯定，这便是对西方理念的些许靠拢，虽说在当下，中西界线已经愈发暧昧，而开明的台湾当地，显然能有更自在的融通表达。

《清除师》在这样的脉络中，以一种慈悲心态去还原人。林永川的故事，格外打动观众。他极其善良，看到流浪汉有需求，会送去饭食与纸皮，但这样一个有正式工作的人，愿意在无家可归的人群里待着，又是因为内心有排解不去的孤独，在所谓的现实社交中没有出路。死后，他成了一具无名尸体，当了大学课堂的教具。这类尸体，全被敬称为「大体老师」，而他生前，恰恰希望成为一名教师。蒲一永他们在纹身的请求下给林永川找回了名字，那些曾经觉得名字不再重要的流浪汉在参加完追思会后，也一一报上了自己的名字。到这一刻，剧集层次是有往上推的。蒲一永写字，鬼魂就顺势卸下不良执念。我们隔着一层文化薄膜去看剧，也能顺势卸下一些负担，甚至沉疴。自然不只是讲《清除师》这一部。而是说，欧美故事在本身宗教、互助社团、丧葬礼仪、永生故事等模式下，早早企及许多释怀方式，至于东方故事，也慢慢找到了影响我们的声音。或许可以这样笼统概括不同地区的创作，韩国在咆哮发泄的高音阶，日本在温良抚慰的低音阶，而在此间，台湾经常辅以诙谐搞怪，香港不时善用市井风情，内地的创作则偏向抱紧端正刻画，各有不同又互相渗透。