关于我对江湖体的一些看法

​刘指导前两天发了一个视频，讲黑神话悟空中的书法细节的，看到评论区有些悲愤，大部分人连审美都没有建立起来，最恐怖的是，他们从来不觉得这是自己的问题，那我就来说一说吧。 我曾在知乎上见过诸如此类的言论“那些所谓搞书法瞧不起江湖体，就是因为江湖体不和他们一样下功夫临帖，挣的钱还比他们多。”坦言讲，看到这种言论，我是相当气愤的，但转念一想，或许他们根本不知道临帖在临什么。他们可能以为，这种老掉牙的东西，不过就是照着前人的字写，写的一模一样。千万不能搞创新啊！搞创新就是江湖体！ 但事实上，临帖临的从来不是形状，我们真正在临的，是形状背后的动作。相比较而言，形状倒是次要的了。我们所学习的，是用正确的肌肉，正确的动作，去写出形状，而不是为了一个形状去瞄瞄画画，这或许是隔壁绘画专业的工作，总之和书法关系不大。从这个角度出发，一些“笔笔要有取法”的言论就很好理解了。 解决了第一点，剩下的也就很好解决了。我先问一个问题：“艺术是一成不变的还是要有变化？”可能有点抽象，举个具体点的例子，一篇文章，文章里全是比喻，只有比喻，你会认为他是一篇好文章吗？显然不会嘛，因为太单调了啊，全是比喻，连其他的描写，比拟，排比……都没有。江湖题的问题同理啊，错误的动作带来了错误的形状，它所有的用笔，姿态都是一模一样的，这不正是一篇文章除了比喻没有其他任何手法吗？ 第三点，我们在听音乐的时候，都会是先主歌后副歌对吧，总不会有人一句主歌接一句副歌，不然听那人唱歌你一定会觉得他有病。江湖体也同理，一个粗重的笔画之后强行衔接一个细弱的笔画，一个巨大的字以后，直接违背造字逻辑，强行把一个字从本该舒展的姿态压缩的极小，这和歌手刚唱了一句主歌就直接唱副歌，唱了半句不到副歌游接着唱主歌有什么区别？ 再做一道选择题，在你面前摆着两部手机，第一部手机系统优化的很好，能够用最少的点达到最好的性能，60帧原神都没有问题。另一部手机，不仅耗电很快，而且连打开微信都卡，请问你选哪一部？我相信但凡是个智力正常的人都会选择第一部手机，这就是书法和江湖体在用笔上的区别，江湖体逆着毛笔的笔性，人手的肌肉结构来写字，最终也只能写出线条绵软无力，刻意造作油腻的字来。 至于为什么现在很多人会认为江湖体好看，我想，你总不能让一个连比喻拟人是什么意思都不知道的人来做文学欣赏。你也不能让一共一本书都没读过的人来做文学批评，我想，书法审美的欠缺，也是这样吧。 鱼老师有言：“其实所谓的线条好与不好，我们脑子里面犯过一个错误。就是有一种先验的、先天的，好的标准在那儿。     其实它不是一种纯先天的东西，它只是有一定的先验性，有一定的先天性，但它不是纯先天的东西。     就好像文学与哲学的区别，哲学仿佛是要把事物回归到理的本体，是要去追求那个真相的。     但文学更多的不是去追求真相，而是去寻找一种...你也体会过，我也体会过，他也体会过的一种感受的巧合，所以他在人的共性当中有一定的先验性，但他不是在追求一个根本的鲜艳的理。而艺术是接近文学的一件事情。     他的理并不是完全主观的，但也不是完全客观的，他并不是就有一个先天的标准，而是当这个人也这样体会过，那个人也这样体会过，那个人也通过写的字的过程当中，完成了这个过程，那他们互相之间就形成了一种默契，互相的一种共同的认同。     所以书法艺术在线条的表现力上，它的根本来自人们的书写过程当中的共同经验。     然后这个共同经验里面有...在一开始，人们容易体会而后期却普遍都会被我们所摒弃的一些习惯，这些习惯的结合就叫江湖体。所以江湖体和我们说的不会写字是两码事。不会写字是它完全不能给你体验到一种稳定的体感，这种经验的共通。但是江湖体。其实会给你非常强烈的经验的共通，但是呢，这个强烈的经验是你所曾经拥有后又被摒弃的东西，所以它让人不适。” ​