荒诞现实主义—《驴得水》

《驴得水》

一部高度讽刺的荒诞电影，前面笑的有多欢，后面值得反思的部分就有多露骨、多沉重。这绝不是一个笑笑就完的电影，更不是一个喜剧电影。

     与开心麻花2022春节档的《这个杀手不太冷静》一样，这部电影具有极其强烈的舞台剧色彩，这也是这部电影最出色的地方，使得叙事更好、更清晰。但也是这部电影最不出色的地方，在舞台剧剧本转为电影剧本之时没有很好的进行电影化适应，每个人的人物过于脸谱化。一个冒犯精、一个可怜的老实人、一个纯正面人物、一个和事佬，一个代表社会意志的反派（总觉得这个人长得很像当时某个姓蒋的，不知道是有意而为之还是什么）还有一个边缘但不可或缺的人物。一个很典型的戏剧化人物配置。

     驴得水，象征了三层。整部电影围绕着三个字上演着一个荒诞的故事，也围绕着“驴”这一概念探讨了诸多的话题。第一层是有一个驴，为了糊弄上级，起名叫得水；第二层是有一个人，他认为大家都觉得他是救星，可是他却是其他四位眼中的牲口，其实啥也不是，人即驴，驴即人。第三层则是戏中唯一的一个女人，象征了封建社会中，被男权所压迫的女人，在当时那个社会，她最好的结局，就是结尾的那一声枪响，终结一切，开启新篇章。

     故事的背景发生在民国时期，在满地民国旗和美国国旗的背景之下。这些人物在当时荒诞的社会背景下，显得更加荒诞而可笑，也更好地凸显他们这些行为的意图。一些讽刺点在现在看来，放在当下社会也甚至不为过。

     结尾的一声枪响，完结了自己，完结了这个故事，也完结了那个社会，荒诞的事情，再也不可能在那片土地上发生第二次，下次发生，必然是崭新的。

“人生在世，如驴得水”。