笔者提醒：1、如果仍有尚未看过该电影的，请慎重入内，否则如果构成剧透罪，笔者概不负责。2、此文仅代表个人观点，不求每个人都认同。如有不同看法，欢迎留言讨论，不喜勿喷。3、此文相当啰嗦，请耐住性子。

从这部电影登上银幕到现在已经有四年之久。我在之前也有听到过一些关于这部电影的推荐。很惭愧的是，直到去年七月，笔者才有机会拜观这部大作。随着《天气之子》的放映，许多人又开始拉出这部作品加以比较。昨晚，笔者与一位新海粉（up海城快乐门）就这两部作品以及新海诚导演的系列作品进行了交流。笔者感觉受益颇多。这次在此阐述一下笔者个人对于《你的名字》的部分见解，希望能抛砖引玉。

不知道大家有没有深入思考过，这部电影到底想要表达什么？或者换言之，这部电影所折射的都有什么？仅仅是三叶和泷的恋爱故事吗？当然，不可否认这是故事本体，表达主体，但是笔者认为它更像是载体。电影所要表达的不只是这些。

那么还有些什么呢？

我们不妨用几分钟来回味一下电影的大致情节。不知道大家是否还能回忆起克彦说的一句话：“我应该是会在小镇里平凡地生活下去吧。”这是他对早耶香说的一句话。这当然只是很轻描淡写的一句话，不是电影的核心，但是它的的确确地贯穿了整部电影。大家回忆一下三叶和泷的性格，是不是觉得有些似曾相识？这或许就是电影所要折射的内容之一：不凡的平凡。

所谓平凡，并非平庸。在这里，平凡不只是本意，更有一种普遍之意。大家回忆一下，在影片的最后有许多空镜，每一个空镜都对应一个糸守村的人的生活。而且还有几个细节可谓意义深长。一个是宫水一叶，也就是外婆，所说的话。她对泷（当时是在三叶的身体里）曾说。他（或许用“她”更合适？）现在的样子让自己想起了她还是少女的时候，然后又说宫水二叶，也就是三叶的母亲，也曾有过这样的经历。随后新海诚导演给了一个镜头给宫水家族的人。大家再回忆一下，在泷（在三叶身体里）和克彦、早耶香商量“小镇拯救计划”（姑且让我这么称呼吧）的时候，克彦曾提到过糸守镇的形成，说这也是彗星坠落所造成的。这些细节意味可谓极其深长。

但是这些细节到底说明了什么呢？

在这里，笔者给出一种解释。这是在说，我们所看到的泷和三叶，或许只是一例。千万年来，无数人中，在这片大地上，有过，也有着，无数的泷，无数的三叶。甚至从某种意义上而言，克彦与早耶香也是其中一员。我们看到这一个泷，这一个三叶，其实我们也是泷，也是三叶。也许发生的故事不同，也许时代不同，也许性格千差万别，但每个人都必定曾有过惊天动地的过往。我们看到的每一块浮冰，其实都是一座宏伟的冰山。这或许不是新海诚导演的本意，但确实是电影所折射的一种意义。

接下来，笔者将就《你的名字》涉及的创作理念进行讨论。内容可能枯燥，闲人有兴趣的就请进。

众所周知，一个好的叙事作品，必然有一个好的内核：逻辑自洽，三观正常（《天气之子》来的朋友注意，这里不讨论三观是否扭曲的问题），意义的存在。除了内核之外，作品还需要一个好的外壳：选材，形式，叙事方法。就这部电影而言，除了少部分地方可能稍有逻辑不自洽（下面将会提到）以外，其他几点都可以说做到了极致，其叙事手法尤其丰富：插叙视角与冰山手法的结合，堪称完美。

在这里笔者有必要解释一下什么叫冰山手法。（这里笔者又一次提到了冰山理论，但与上一个有所不同。这里的指创作理论，而上一个为心理学理论）这个词想必我不用过多解释。美国作家海明威说：“冰山在海里移动很是庄严，这是因为它只有八分之一露出水面。”也就是说，作家有八分之七的思想情感蕴含在形象的背后。 见诸笔端的只有那八分之一的冰尖。 不绑架他人的思维，不把自己的观点与思想强加给读者，真正的好作品不会给人一览无余的感觉。

大家可以自己领略一下新海诚导演将冰山手法“显而不现”的效果发挥到了怎样的地步。以茧五郎之火（也有译为“关五郎”的）为例。影片中并没有明确交代宫水家族世代祭祀的原因，只是说茧五郎之火烧毁了资料导致意义无从所知，只留下了形式。但是，根据宫水家族的结绳（产灵），祭口嚼酒（灵魂），以及隐世处洞里的彗星画，观众会有各种见解。在这里笔者不会给出解释（因为难以服众），只是以此为例说明一下什么是冰山手法。如果要看到整座冰山，就非得去深入挖掘不可。

另外不得不提的是，新海诚导演在这部电影中透露出一种不同以往的价值观（其实在他的多数作品中都有体现，只是这一部尤其突出），即可塑命运观。这又是在说什么呢？我们不妨回到电影中来解释。大家可以想想：为什么三叶和泷会产生联系？为什么迪亚马特彗星会多次分裂并坠落在糸守湖？很多都无法解释，只能感觉到仿佛有一只无形的手安排了一切，冥冥之中自有天意，而这种天意就是笔者所说的命运。这种天意体现在各个角落。比如，三年前的泷还不认识三叶，但是三叶去了东京找他，扔给了他一条结绳。这说明什么？这说明三年后的泷影响了三年前的三叶，然后三叶又影响了三年前的泷。换言之，就是三年后的泷影响了三年前的泷。这可太奇怪了。如果这不能解释为矛盾的话（有兴趣的人可以了解一下外祖母悖论以及诺维科夫自洽性原则），就只能归结为天意了：天意决定了这一切会发生。

但是（我就喜欢这个但是），笔者之所以要在前面加上“可塑”二字，就是为了强调这种命运的不唯一性：天意只决定了大致的方向，甚至是多种可能的方向，但是不会决定一切。泷和三叶拯救了小镇就是一个很好的体现。而且在这种命运观中，命运的前后是相互影响的，就好像是统计学中的曲线与结果：曲线总过定点，且方程决定结果大致是什么，但是结果本身又会反过来影响曲线方程。

笔者一直信奉一条定律：一个故事首先要讲好，不必过于思考主旨之类的。只要故事本身讲好了，内核自然会是很清晰的。也许新海诚导演本身并没有思考这么多，他只是想讲好这个故事。但是正如《红楼梦》一样，正因为这个故事讲得如此之好，《你的名字》才有了无穷的魅力。