我,和Skrillex的“古今”

“2023 belongs to SKRILLEX！”全世界的人都这么喊着，诚然2023年还没过去四分之一，但sk大神已经将自己过去几年对于新式EDM的理解，全部灌注于《Quest For Fire》和《Don't Get Too Close》两张专辑中。其中QFF在pitchfork上已经被打出了7.7的高分。

借此机会，简单说一下，我是如何成为大神的忠实拥趸的。

首先来说，我入坑电子的时间是很晚的，具体有多晚？大概是2021年的样子吧，注意这只是“入坑”，众所周知，人都是由浅及深的接触新事物的，所以在简单尝了一年的答辩EDM后，我才真正认识了那个隐藏在那些电子OG中的大神Skrillex。

具体他如何特殊，且引起我的注意的呢？和大部分人先听歌不同，我选择了一种略有片面的方式来初步了解他：翻获奖记录。结果发现呢，他个人就拿下了8座格莱美奖，要知道电子音乐在格莱美奖里占的权重并不算高，还时长遭到流行音乐的挤压。所以这就直接激起了我的好奇心，顺势点开了他主页的第一首歌曲：Bangarang

意料之中，我果然听过，具体在哪听过的，先丢个链接：

是这样的，就是这部家喻户晓的鬼畜作品，至于大多数人了解《Bangarang》这首歌的途径——那便是Gameloft出品的“仿gta式”经典游戏《孤胆车神：维加斯》（据说当年席卷全国，我是真没玩过）。这首歌在一定程度上改变了bass音乐的凤向，并且拿下了2013年的格莱美奖，同名专辑《Bangarang EP》更是火遍全球。至此，我才真正挖掘到了宝藏：听过全专，结合他“bass音乐开拓者”的地位，我才明白他为何被称为“大神”。

而他的另一张微型专辑《Scary Monsters and Nice Sprites EP》，则才是bass音乐史上不可多得的精品，严格意义上说，这张EP才真正将US bass搬上主流舞台，此专太过耀眼，在这里不吹了。

此后一段时间，《Recess》中的亮点很多，《Try It Out》《Ragga Bomb》等曲目都是稳定发力，也是这一张专辑使他轰入了Billboard。

当然，以上都是大神相对知名的track，也就是他最为mainstream的那几年，当时做音乐时，他正是“年少轻狂”，而听音乐的我，同样是“年少轻狂”。然而在2018年，大神的突然转变打了当时所有人一个措手不及。

《The Island Remix》的发布，正式标榜着sk走入了future bass的大门，而后，sk进入了他的另一个创作高峰，这里创作的经典曲目包括和日本歌手宇多田光合作的《Face My Fears》、和说唱歌手Travis Scott合作的《SICKO MODE Remix》、和澳大利亚制作人TroyBoi合作的《WARLORDZ》等等。这里同样是他风评最低的一段时间。

随后则是著名的《Midnight Hour》的发布，提名了格莱美，这也是他开始做Tech House的标志。

随后的事情就不用我说了，2023年开年，sk在发布《Don't Go》并沉寂一年多之后，我第一次听到了他“热乎”的曲目《Rumble》，也意外的将我带入了英国制作人Fred again..的深坑中。2月连续两张专辑《Quest For Fire》和《Don't Get Too Close》，在我心目中也绝对是2023年电子音乐的巅峰时刻。

和大多数人一样，我从brostep入坑，直到现在的house和UK风的音乐，都可以对应不同时期、不同心境的自己。

其他就没什么可说的了，只是wish time never mattered

最后附上，个人认为的四首神作：《With You, Friends（Long Drive）》《Stranger（Skrillex Remix with Tennyson & White Sea）》《Fuji Opener》《Still Here（with the ones that I came with）》

以上！

Here in the dark I can see where you are.

I see so clearly……