【钢琴练法】推拉相合，事半功倍

我从小到大都有个练琴法，我称之为推拉练法。运一个物体，推累就拉，拉累就推，不能光推或光拉，只有推拉相合，才能事半功倍。 在钢琴中，如慢练就是推，快练就是拉。慢练现在全世界都在推崇，但鲜有人推崇快练的。所以我特此讲讲。 练习速度≤实际演奏速度，这就等于是练习状态的极限才是实际演奏速度，这样每次正式演奏都要发挥练习时的极限状态，这就不稳了。所以练习时就要将极限拉到高于实际演奏，这样实际演奏才会比较稳。必须是一边推一边拉才平衡。飞利浦有云：“对我来说快练是一种对大脑工作的简化过程，通过它建立一种更为宏观的演奏视角，这也有利于让更多的精力用在处理别的方面。”拉的重要性是不亚于推的。 快练尤其适用于难练熟的强段。如伊索晚宴变奏15，我极限爆速练了一阵，再弹回原速轻松多了。身在福中是不知福的，所以我们不能一直身在福中，必须吃点苦，再回到福中，你才会发现这份福有多好。飞利浦云：“这是让你的大脑习惯于简化后的工作，这样习惯了以后，日后处理别的曲子时提速效率也会高很多的。提速慢慢提没什么道理，因为大脑的工作原理不同，对不同的速度有不同的处理方法。”这就是为什么我从小到大都抗拒慢练。因为我的本能告诉我慢速和快速脑的运作完全是两码事，慢练只会浪费时间内卷。很多人其实没搞清楚各种练法的用途是如何的，盲目慢练，卷到最后一无所有。 慢练主要用来刷经验，记东西；快练才是用来练技术，包括手、脑的技术，练适应性稳定性。 再举一例，如cortot的和弦练法：八度减七和弦别扭，但当你弹过更别扭的和弦你就会发现减七有多顺手

不但如此，cortot的整套肖练教程亦无一不是这个道理：