TF第9篇The Meaning of Upper Paleolithic Art

从 40,000 年前开始的时期（旧石器时代晚期）见证了人类艺术和象征表达的显着增加。大约在这个时候，考古记录开始出现大量用骨头或石头雕刻而成的雕像，还有被猎杀的动物和未被猎杀的动物的宏伟画作，以及洞穴墙壁和天花板上的其他图像。现代观众很难对这些图像不为所动，但它们做了什么？作品对他们的创作者意味着什么，他们为什么创作这些作品？

索姆研究人员将旧石器时代的艺术品视为思想交流系统的一部分——一个使用动物和几何图案作为符号的系统，其具体含义可能永远丢失。人类学家 Meg Conkey 将西班牙阿尔塔米拉洞穴中刻有抽象几何图案的 1,200 块骨头视为在特定时期聚集在洞穴中的不同人群的识别符号——“旗帜”。考古学家 Michael Joachim 观看洞穴壁画西班牙北部和法国南部（所谓的佛朗哥-坎塔布连地区）作为标记领土的符号。伴随人口膨胀而来的社会压力在25,000 年前开始进入该地区可能导致需要用所有权符号标记领土。在领土的神圣地方（如洞穴）内画动物——可能是领土上最重要的资源，可能有助于向入侵者宣布周围土地的合法所有权。考古学家克莱夫·甘布尔（Clive Gamble）将被称为维纳斯雕像的女性小石像视为一种象征性的社会粘合剂，通过共同的宗教和艺术风格帮助保持地理上相距遥远的群体之间的社会联系。

最近，研究人员 Patricia Rice 和 Ann Paterson 又回到了更经济的角度。他们对欧洲旧石器时代晚期洞穴墙壁上看到的动物数量和种类的统计分析显示，与在西班牙和法国的居住地发现的动物遗骸集合存在有趣的相关性。驯鹿和马鹿等小型、无攻击性的动物在洞穴画家的饮食中很重要，而且似乎在洞穴墙壁上被描绘成与其经济重要性成正比。此外，在考古遗址中发现的动物遗骸较少，但令人印象深刻、危险，并且在成功猎杀时会产生大量肉类，这些动物也通常被包括在艺术品中。因此，洞穴画家似乎想要描绘作为重要食物来源的动物。然而，相对最近发现的肖维洞穴与这种模式相矛盾，它惊人地描绘了旧石器时代欧洲人不知道被用作食物的动物，包括狮子、熊和黑豹等食肉动物，以及长毛犀牛。

研究人员 JD Lewis-Williams 和 TA Dowson 应用神经元心理学方法来解释至少一些不太自然的洞穴艺术。他们指出，在实验条件下被置于改变的意识状态（例如，通过催眠）的人报告看到了六种基本几何形状：点、波浪线、锯齿形、交叉影线或网格、同心圆或 U形线和平行线。有趣的是，这些几何形状正是在一些可追溯到 30,000 多年前的古代洞穴艺术中看到的。

Lewis-Williams 和 Dowson 的方法是跨文化的——换句话说，他们调查了各种各样的历史和考古文化，在世界各地的艺术品中找到了共同的图像。Lewis-Williams 和 Dowson 指出了萨满（祭司）的民族志记录，他们试图与灵魂交流或看到其他世界，通过禁食、跳舞、过度换气、在绝对黑暗中与世隔绝、经历剥夺睡眠，甚至摄入天然致幻剂。当这些巫师对他们在恍惚中看到的东西进行艺术表现时，他们通常包括在旧石器时代晚期艺术品中也可以看到的几何形状。这些来自恍惚状态的图像不受文化控制，但部分地导致，从视觉系统本身的结构来看，因此是普遍的。也许是通过剥夺睡眠、盯着闪烁的火焰或摄入药物，古代萨满或祭司在他们自己的视觉系统中产生了这些图像。然后，他们将这些图像翻译成洞穴墙壁，作为宗教仪式的一部分。

1. 4万年前开始的时期（旧石器时代晚期）见证了人类艺术和象征表达的显着增加。大约在这个时候，考古记录开始出现大量用骨头或石头雕刻而成的雕像，还有被猎杀的动物和未被猎杀的动物的宏伟画作，以及洞穴墙壁和天花板上的其他图像。现代观众很难对这些图像不为所动，但这些作品对创作者意味着什么，为什么要创作它们？