19世纪后期的音乐作品中，大、小调式的区别已趋于消失

贝多芬580、19世纪后期的音乐作品中，大、小调式的区别已趋于消失

和声（乐理名词）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…声：见《牛顿89》…

 

…

6、20世纪

 

…

19世纪后期的音乐作品中，大、小调式的区别已趋于消失，

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…调，大、小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

 

更由于半音化和声的发展，调性范围的扩大 与不断迅速地转换，带来了调性与和声功能意义的削弱 与模糊。

…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…范、围、范围：见《欧几里得39》…

…功、能、功能：见《伽利略44》…

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

 

20世纪，在这基础上 更进一步突破传统的观念，产生下列新的调性处理方式：

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

①泛调性，

 

这种处理仍然保持调性的作用，

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

但打破了传统调性的界限，

不以三和弦、自然音阶为基础，

…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

…自然音阶：见《贝多芬112、自然音阶为什么叫自然音阶？》…

也无功能性的和声进行，

…功、能、功能：见《伽利略44》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…和声进行：见《贝多芬250~252》…

 

而通过一些新的方法来表现 或暗示调性中心（主音或主和弦）的意义。

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

…主、主音：见《贝多芬113、114》…

…主和弦：见《贝多芬157》…

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

 

有时，由于调中心不断变换，缺乏较固定、明确的调性感觉。

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

②多调性，

 

两个以上不同的调性同时结合，即构成双调性 或多调性，

这是20世纪初开始流行的一种新的调性处理方法。

每一个调性层次 大都为自然音体系的传统调性，

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

 

但当不同的调性叠置结合时，即产生了不协和的、矛盾的、有时甚至是很尖锐的和声效果。

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

…矛、盾、矛盾：见《欧几里得72》…

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

 

③无调性，

 

在半音阶的基础上，强调每个音都有同等的意义，避免和否定中心音的控制。

 

这种处理排除了调性，调号也失去其意义 而不再应用。

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

 

取消了和弦结合的原则、根音的作用 与和弦之间的内在联系。

…原、则、原则：见《欧几里得198》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

…联、系、联系：见《欧几里得149》…

 

乐曲的结构不再依靠和声收束式来加以区分。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…式：见《欧几里得13》…

 

“乐府的职责是采集民间歌谣 或文人的诗 来配乐，以备朝廷祭祀（sì）或宴会时演奏之用。

请看下集《贝多芬581、乐府：古代音乐机关》”

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