舞蹈基础理论专题-中国现代舞与中国当代舞辨析；舞蹈的跨媒介与跨文化的舞蹈

1.伊莎贝拉·邓肯 现代舞创始人，颠覆古典芭蕾体系

2.经典现代舞体系：

玛莎·格雷姆Marsha Graham 收缩与伸展

多丽丝.韩芙丽Doris Humphrey 倒地与爬起

玛丽•魏格曼Mary Wigman 紧张与放松

3.

崔莎布朗Trisha Brown 在屋顶、湖面、墙壁跳舞

数字媒介 e.g.与机械臂呼应

（20世纪50-70年代 后现代）

1.吴晓邦：中国现代舞探索

2.郭明达（刘清弋的导师）

3.九十年代 广东实验现代舞团：第一个专业的现代舞表演团体；北舞：专门的教育机构、培养后备力量；94年生根

实验的文艺、前卫的文艺、先锋的文艺

2000年后 民营现代舞团 雷动天下：第一个民营现代舞团

之后 个人工作室出现

4.陶身体：中国现代的身体风格；台湾云门舞集：太极、书法、禅宗、冥想等具有东方精神的身体训练方式揉入现代舞去；侯莹舞蹈剧场：接触即兴；王玫（《阳光下的麦盖提》强烈的王玫风格） 独立于西方现代舞体系。

超时间概念：沈伟《不眠夜》揭露都市白领的精神危机

18年《看不见的墙》vs 20年《背面》vs 21年《生息》——形式上同质化

“有现代性的舞蹈”——现代舞

“中国性”：

广东现代舞团《临池舞墨》

北京现代舞团《三更雨·愿》

雷动天下《一桌N椅》

林怀民 云门舞集

日本铃木忠志 戏剧身体训练法则

西方语境下反映当下时期，而非看用什么样的身体语言

1.吴晓邦“新舞蹈”：中西融合的舞蹈语汇的新的舞蹈样式

2.“当代舞”体现“当代性”：借用西方当代舞内涵，置换为反映中国…

e.g.周莉亚 《进城》

刘清弋梳理当代舞作品，有不同题材

都有当代社会的价值体现

舞种：

1.复杂、多元，表意优先

2.与现实题材紧密联系

3.与现代舞产生重合与模糊地带（将根植于西方土壤的舞蹈概念移植到中国土壤上——界定的模糊性）

e.g.蒯脚

部队舞：芭蕾体系

现代舞 e.g.王玫《我们看见了河岸》

中国当代舞 红色基因和革命精神

艺术家对现实问题的“主动的忽视”

从学理的角度“于混沌中按图索骥”

e.g.红磨坊

避免同质化，跨文化交流维持文化多样性。

跨文化协作基础上，尊重他者文化（互识），自我文化的自识——开放与包容。e.g.国外看广场舞→推广社区舞蹈

学习到不同文化优秀的部分，吸收消化→创新。

王玫《天凉好个秋》

“形式”与“内容”

阿尔托 巴厘舞蹈

跨文化研究中需要理清：文化的猎奇、对于景观的凝视or真正对于文化内容与形式的接受、认可与理解？

“我们只有在普遍的认知与理解之上才能产生对等的跨文化交流。”