都想做“强者”，但这块碑却有“弱德之美”
学习书法讲究“字外之功”，在篆刻上也有“印外求印”的说法，这些概念想提倡的是为艺者不宜拘泥于写字和刻印的技艺本身，而应当延伸自己的感知触角，抵达万物，而后反哺自己的个人修行。
先诗文后书画一直是我国古代的文人传统，而清代的朱彝尊算是其中一位佼佼者。
“独上小楼人不见，断肠春色又今年”，作为清代浙派词宗，朱彝尊在我国文学史上占有一席之位，叶嘉莹先生对他甚为推崇，在评价其词集《静志居琴趣》时拈出一词——“弱德之美”，她说：“《静志居琴趣》写得非常美。”“我认为这种美在这种压抑的、不得已的情形之下，而要写自己非常真诚的、非常感人的一种感情，那么他这个美属于什么美呢？当然不是伦理道德的美，不是什么忠军君爱国啦，这都不是，所以我就说他这种美是一种‘弱德之美’。”
书法也是一样，不仅有像《张迁碑》《张猛龙碑》《勤礼碑》等或古拙、或雄强、或宽博的“强德之美”，也有像《曹全碑》《兰亭序》《文赋》等或温婉、或缠绵、或清灵的“弱德之美”。
朱彝尊不仅是开宗立派的词家，在清代书坛也颇有影响，尤以擅长隶书而著称，和王时敏、郑簠被誉为清初隶书三大家，在风格上也体现了“弱德之美”的韵致。
书如其词，在审美上一以贯之，朱彝尊的词境缠绵蕴藉，清空温醇，其书法也平和娴雅，颇具古意。他的隶书从汉碑中来，博通百家，其中用功最深的当属《曹全碑》。通过上面作品也可看出其书得力《曹全碑》处甚多，在用笔上得温润流丽、自然舒展之致，结构上得横向修长、布白均衡之体。
朱彝尊隶书行笔灵动而不呆滞，隶法精纯，不像同时代其他人那样有明显楷书痕迹，在波磔挑法上，也是随笔毫弹性自然出之，不作提按顿挫之态，既捕捉到了《曹全碑》温醇娟秀的神韵，又加入了个人的书写理解，在继承《曹全碑》特点的基础上，在书写性上做了很大拓展。
不仅是朱彝尊，清代有不少名家都对《曹全碑》青睐有加，万经评《曹全碑》：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”康有为《广艺舟双楫》评：“《孔宙》《曹全》是一家眷属，皆以风神逸宕胜。”朱履贞《书学捷要》评：“分书石刻，始于后汉……虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因碑主曹全字景完，故亦称《曹景完碑》，碑文内容为王敞等人记录的曹全生平。碑立于东汉灵帝中平二年（185），于明万历初年（约1573）在陕西合阳县旧城萃里村出土，现藏于陕西西安碑林博物馆。原碑高260厘米，宽88厘米，碑阳共20行，每行45字，碑阴刻名5列，每列字数不等。
《曹全碑》是东汉隶书中秀丽工整、圆静妩媚风格的代表。其点画清丽圆润，波磔分明，如少女翩跹起舞，有一种阴柔的“弱德之美”。老子云：“以天下之至柔驰骋天下之至坚”，在审美领域里，强、弱，刚、柔都只属于不同的审美类型，并没有高下之分。
在用笔上，《曹全碑》的用笔动作简单自然，逆入平出，不拖泥带水，中锋顶纸，让点画在温润中蕴藏骨力。波画笔锋自然铺开再顺其弹性自然聚拢，行笔丝滑不做作。
在结构上，《曹全碑》呈现横向舒展，纵向收敛的特点，横向的笔画都极力伸展，而竖向笔画大多短小、轻盈。笔画之间也大多向中心聚拢，收紧中宫。字内空间基本被笔画均匀切割。
《曹全碑》在章法上字形大小相间，比如有的字大小相差一倍之多。这是因为该碑的字距疏而行距密，这样就留给每个字足够的发挥空间，因而结字的大与小在整体章法中反而错落有致，大者任其大，小者任其小，潇洒自如。
曹全碑书写性和可塑性都较强，也十分适于初学者入手学习。然而，由于年代久远，《曹全碑》碑身已然残破，部分字迹都已破损，很多字迹都漫漶不清。“差之毫厘，谬以千里”，碑中细节的含糊容易导致学习者依样画葫芦，从而笔法乖舛，离自然书写越来越远。针对这一问题，“墨点字帖”倾力打造了一套“全文放大精缮本”丛书。
本套丛书在编写时参考了各种权威拓本、原石或原帖的影印本，对碑帖中的每个字反复揣摩与推敲，并运用相应的软件技术精心修缮。同时邀请了擅长该碑帖的专家逐字进行把关，力求使原碑帖中各个点画清晰可辨，同时又贴合原作风貌，还原经典笔法。
为了更好地帮助书法学习者的临摹与创作，本套书还配有详细的技法讲解、视频演示以及创作指导，系统性地指导读者朋友们的书法学习。
- 本系列共八本 -
《全文放大精缮本•峄山碑》
《全文放大精缮本•曹全碑》
《全文放大精缮本•兰亭序》
《全文放大精缮本•怀仁集王羲之圣教序》
《全文放大精缮本•欧阳询九成宫醴泉铭》
《全文放大精缮本•雁塔圣教序》
《全文放大精缮本•颜真卿勤礼碑》
《全文放大精缮本•颜真卿多宝塔》
