“卡丘查舞；或，卡楚恰舞”（La Cachucha）

“卡丘查舞”（ 即使在古老的西班牙语字典中，Cachucha这个词也很难找到。事实上，它有几个含义：正义；鸟；帽子；一艘小船和丘比特的箭。事实上，这些“定义”是对舞蹈优雅和温柔的审美品质的描述）它起源于西班牙南部的卡迪斯省(另一种说法是古巴)，不过现在它被认为是一种在安达卢西亚流行的西班牙民歌和舞蹈，是三拍了节奏(3/4,3/8拍)和中等节奏，接近“波莱罗舞”（Boléro），这种女性舞蹈的节奏相当不稳定——有时是爆炸性的，有时是平静的，但大多数时候都是喜怒无常的。 “卡丘查舞” (“卡丘查舞”有时是虚张声势的风格)由一个骑士男人吉它伴奏下和一个女人演唱著名的安达卢西亚民歌，这首歌由两段卡丘查组成独舞，每首歌有8小节。为了让旋律更多样化一点，他们又加了第三段卡丘查，所有的“卡丘查舞”都有引子介绍和结尾。在 “卡丘查舞”的表演中，舞者遵循严格的规则，规定了所有的舞步、姿势和动作。舞者通常伴随着响板声和用脚后跟的跺脚起舞。特别值得一提的是，这种舞蹈的特点是响板的声音和脚后跟的节拍。

西班牙人的灵魂像风一样自由

像波浪一样嬉戏，像太阳一样炽热。

你的微风把我吹过广场，卡丘查舞，

细滑的麻布从他的肩膀上落下来。

在你遇见我之前，你很害羞，很安静，

你过得很好，但你从来没有过。

我过着轻松的生活，就像阳光一样

卡丘查舞的节奏一直萦绕在我心头。

我像小船一样漂浮在地上

用臀部前后摆动：

别人的爱的痕迹会被抹去

我今天和你在一起，不要想过去。

脚后跟，脚后跟，脚后跟，

响板的声音点燃了我的舞蹈。

他们认为我是天使或魔鬼，

明天也一样!我们现在还活着！

在19世纪，“卡丘查舞”是欧洲舞台上最受欢迎的舞蹈之一。它第一次出现在剧院是在1812年，在罗西尼的歌剧《湖上女郎》 （La Donna del Lago）中的芭蕾场景时，把这种舞蹈介绍给了观众。

维也纳舞蹈家范妮•埃尔斯勒出生于1810年6月23日，出生在奥地利古姆本道夫区（Gumpendorf），是约瑟夫•海顿（Joseph Haydn）的抄谱员约约翰·弗洛里安·埃尔斯勒（Johann Florian Elssler）的女儿。1822年玛丽在维也纳首次登台时，她作为芭蕾舞团的一员并不引人注目。1836年6月1日，埃尔斯勒在由卡西米尔·纪德 （Casimir Gide）作曲和让•科拉利（Jean Coralli）编导为巴黎歌剧院的芭蕾舞剧《跛足的恶魔》（Le Diable boiteux）中表演了西班牙舞蹈“卡丘查舞”，巩固了这段舞蹈的名声。

范妮•埃尔斯勒在巴黎的首次亮相为观众提供了一个塔里奥尼有趣的替代者。埃尔斯勒极力否定严肃，而埃尔斯勒的活泼的风格，利用标签（节奏快而强烈的动作），则是对世俗的愉快庆祝。塔里奥尼出席了她的首演：

埃尔斯勒小姐非常高兴。我们称赞她在快速动作中的某种完美，这体现了她的舞蹈风格；尽管如此，这是一种剥夺了身体优雅的风格

像戈蒂埃这样的批评家会陶醉于描绘出埃尔斯勒和塔里奥尼的鲜明对比，前者是感性的，后者则是空灵的。

范妮•埃尔斯勒小姐现在在她的才华横溢中。[……她是男舞者，就像塔里奥尼小姐[1838！ 女性的舞者；她优雅、美丽、大胆而任性的活力、疯狂的活力、闪闪发光的微笑，除此之外，她还有一种西班牙式的活泼，加上她德国式的天真，使她成为一个非常迷人、非常可爱的人。

可以这么说： 塔里奥尼小姐是一位基督教舞者，范妮•埃尔斯勒小姐是一位异教徒舞者

奥地利著名舞蹈演员出色地诠释了这段舞蹈，但她突出地超越了所有的对手。埃尔斯勒不是西班牙人，但她对“卡丘查舞”的表演充满了激情和性感生活。因为她在“卡丘查舞”的表演，诗人泰奥菲勒•戈蒂耶（Théophile Gautier）称她为“异教徒”舞者，他这样评价埃尔斯勒：“……她穿着粉色缎子巴斯克民族服装，戴着黑色蕾丝花边;裙子下垂到臀部; 埃尔斯勒腰部精美弯曲，胸花上的钻石扣闪闪发光;她的腿像大理石一样光滑，穿过丝袜的细网，她的小脚准备随着音乐的第一个声音跳舞。她是多么迷人啊，她的大梳子，她的头发里有玫瑰，她的眼睛闪闪发光，她灿烂的笑容!她粉红的手指握着响板。她踏出了第一步，响板响了;那声音就像节奏的葡萄。她多么灵活、多么苗条!多少火暴!多少激情!多少灰尘!她举起颤抖的手，低下头，向后弯着腰，白色的肩膀几乎碰到了地板。这个动作有很多魅力!就像这只手，几乎可以接触到在板，聚集了观众所有的欲望和热情!” “毕竟，舞蹈只不过是用优美的姿势展示美丽形状的艺术.......小姐。”范妮·埃尔斯勒已经完全认识到了这个事实……" 埃尔斯勒以她轻盈、快速精确的舞步来区分她的舞蹈。埃尔斯勒的舞蹈类型被称为“不接触地面的舞者”（Danse tacquetée）。然而，表演的结果是埃尔斯勒的又一次胜利，塔里奥尼暂时黯然失色。

19世纪，范妮·埃尔斯勒在美国推广了“卡丘查舞”。她甚至在白宫跳舞，她的舞蹈给美国国会议员留下了深刻的印象，他们错过了另一次会议。

“卡丘查舞”与范妮·埃尔斯勒的名字如此相称，以至于人们忘记了埃尔斯勒的死对头玛丽亚·塔里奥尼也是“卡丘查舞”出色表演者。她的父亲为她编导的“卡丘查舞”，作为对范妮在巴黎胜利的回应。

1837年4月22日，玛丽·塔里奥尼举行了告别演出后离开巴黎，此后得到了一份为期五年去圣彼得堡帝国芭蕾舞团 （Imperial Ballet）（今日称为基洛夫/玛丽娅芭蕾舞团（Kirov/Mariinsky Ballet））的合同，塔里奥尼一家在圣彼得堡生活和工作。

1838年11月23日，菲利波·塔里奥尼为玛丽·塔里奥尼创作了一部名为《吉普赛人》（La Gitana）的芭蕾舞剧，情节与后来出现的《帕基塔》相似。芭蕾舞剧的亮点是玛丽·塔里奥尼表演的“卡丘查舞”。此后，圣彼得堡爆发了“卡丘查舞”的狂热”。

这就是塔拉斯·舍甫琴科（Taras Shevchenko）在《艺术家》中的描述：“那天晚上，‘卡丘查舞’在我们的棕榈中飞来飞去。第二天，它已主导了科罗缅斯科（Kolomenskoye）庄园里的贵族和官员。到处都是‘卡丘查舞’，在家里，在街上，在桌边，在酒馆里，还有……在午餐和晚餐中，总是有‘卡丘查舞’。更不用说在夜晚和聚会中谈论‘卡丘查舞’是必要的事情。一切都很好，青春和美貌都很好。尊敬的父母也是如此。那只是圣彼得塔里奥尼‘卡丘查舞’中的形象。父亲和母亲很快醒悟过来，把他们刚开始走路的孩子打扮成卡丘查。可怜的孩子们，你们为这该死的‘卡丘查舞’流了多少眼泪!但这种影响是完全的，而且是投机的。例如，如果他没有让自己的小宝贝跳‘卡丘查舞’，那么聚会时就会借一个小宝贝来跳‘卡丘查舞’。”

舍夫琴科这样描述了观众对塔里奥尼“卡丘查舞”的反应：“在 ‘卡丘查舞’之前一切都很平静。“卡丘查舞”的第一波使一切都颤抖起来。掌声经久不息，就像远处传来的雷声一样，穿过大厅，然后声音越来越大，轰的一声，雷声来了。包括我在内的受人尊敬的观众都怒吼着说：“干得好，干得好，干得好。”

在荷兰的歌剧博物馆中，保存一对（可能是一付） 塔里奥尼响板，但人们注意到“出于相当恶意，玛丽•塔里奥尼的响板与范妮•埃尔斯勒的响板并排摆放”。在她们的主题死亡后很长一段时间里，竞争和偏执的感觉仍然存在于传记作者中。一对响板让我们想起了她艺术中一个不太典型的部分，同时也是她职业生涯中一个有趣的插曲。塔里奥尼的典型特征是纯洁和空灵，但她很快就有了一个具有截然不同品质的对手。

露西尔•格兰（Lucille Gran）也跳过“卡丘查舞”，1910年晚些时候是安娜·巴甫洛娃的也跳过“卡丘查舞”。