一份大概写了三分之一的草稿

前言∶额，大家好，在开始视频内容之前，请允许我小小的自责一下→我真的是又菜又懒。本来说计划做一个视频讲讲齐泽克派和历史唯物主义，但是在收集材料和与他人讨论的时候，发现自己真的是能力有限，只怕做出来的东西再过个几天我都觉得一坨谢特。然后呢又着手开始写一篇文章（内容暂且保密），但我真的是太懒了，周末一回家就没有写作的动力，磨了半天只写了个开头，以后有空再改吧。

好了，言归正传。我在自我介绍那期说过了，我最喜欢的中文歌手是法老和许嵩。其实我还漏了一个大风，也就是最近红得发紫的卦者灵风（我一直没把他当做一位歌手）。我认为他们仨无论是作品质量、创作技巧还是思想深度在各自领域里都是数一数二的。今天我们暂且放过嵩哥，把目光聚焦于两位rapper——有趣的是，两者最广为人知的作品（也就是通常所谓“出圈之作”）恰恰为那些自诩“了解”歌手的听众所不屑。这几首歌想必我不用说大家也知道了——卦者灵风的《阳光开朗大男孩》和法老的《上学威龙》《百变酒精》。他们的“思想粉丝”是怎么看待这些作品的？“无厘头”“不解/失望”“不够Hardcore”“做着玩的”。这类的评价比比皆是。它们“出圈”的原因倒是出奇的一致——够沙雕。它们真的如某些人所说的那样是“败笔”吗？这样的一些通俗作品又有着怎样的“非通俗”之维？这期视频中我不会从作者的创作角度来审视作品，而是以主体、大对体和欲望三者之间的关系来解读它们。

首先，让我们看向这段时间大火的《阳光开朗大男孩》。很明显，这首歌的歌词写的是一个人扮演剧本杀中的边缘角色（与剧情完全无关）时的不解、质疑和抗拒。很显然，主体似乎是被“无意”卷入了大对体的游戏中并被迫占据了“玩家”之位开始游戏（“我只是路过碰巧，被卷入这场纷扰”），手握剧本的DM就是大对体（即符号秩序）的化身。在这过程中，主体被大对体授予了“符号性委任”——对“我”进行命名/界定，确定“我”在符号网络中的位置。而毫无游戏体验的主体此时就要发问了∶为什么我是“玩家”？我身上的什么使我成为了“玩家”？为什么你说我是什么我就是什么（“这个角色的建立，究竟有什么意义”）？一言以蔽之∶“你想咋的？”

在这种情况下，主体被捆绑和钉死在“玩家”这一能指上，“玩家”代表了他。而“玩家”这一身份的委任实际上是随机和任意的（“虽然我们素未谋面”），无法与主体的任何实证属性相联系。大对体对主体的询唤失败，才有了主体“你想咋的”的癔症式反应。归根结底，还是因为主体从一开始就被困在了大对体的欲望（使玩家在其安排下完成游戏）中，没有自己的欲望对象（游戏目标），从而没有意识到自己的主体之位（“这一局游戏到底，和我有寄吧关系”）。这不就是哈姆雷特所面对的困境吗？当克劳狄斯在哈姆雷特完成对父亲的哀悼前就占据其位时，当哈姆雷特主动疏远了奥菲利娅时，他就丧失了自己的欲望对象，在迷茫中挣扎，其处境不就和扮演者路人的大风一样吗？这首歌表达出的“个人在社交游戏面前的无能为力和无法分割”（“我付完款出门去，却仍困在游戏里”）恰好揭示了癔症式主体在大对体面前无力。

—————————后记(伪)———————————

没想到我肠胃炎好的这么快。要回学校了，没时间改。

至于后面两首，《上学威龙》会从“强迫症的狂热行为”方面来分析;《百变酒精》则会以“活死人的归来”为主题（重头戏！！！）。周末再说吧。

再感叹一句，《百变酒精》真的是活死人厂牌的最佳注脚。

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四改∶哥，求，无😭