寒山曲谱·犯调总论

犯润总论

犯者，音之变也，亦调之□也。凡作者不论本宫他调，必先审腔之粗细，调之抑扬，拍之徐急；必使有头有尾，有起有收，切忌双头二尾;须搭过处无痕，高低合调，音不觉换而暗移，声不觉转而自变。不费人力，暗得天巧。

（有正犯）『即在本宫作犯』

有侧犯『借别宫作犯』

有花犯『将几曲各翻前覆后凑成，如【雁渔锦】、【二犯傍妆台】之类』

有串犯『将曲分为前后两截，后半先完，前半后曲重起如散曲霍索起披襟之体，是也』

有和声『一套中每一曲完，将别曲几句和之，如【三叠排歌】、【道和排歌】之类，是也』

所忌前紧后缓，粗细不称，大小不和。短调要趋跄，长调要段数。或二犯、三犯，至十犯、十二犯、十六犯、三十犯，非出别理，以叶为主，非图取奇也。吟哦必当细心，炼句不可潦草。歌者即以碍口，听

者□□赏心，□箫管，劣噪子，徒费精神，毋添蛇足。

〖此一段，是《寒山曲谱》中，为数不多的成段曲论，夹在“黄钟过曲”和“黄钟犯调”正文内容中间。中间论正犯、侧犯、花犯、串犯、和声，原本与前后连接笋和，但余以为此段文字与前后文不甚连贯，疑心是抄者遗漏，但无可校正，姑且如此而已。“有正犯”三字，据文意补足。〗