影视热点 | 暴力美学的特征和内涵及代表人物吴宇森
一、暴力美学的概念
“暴力美学”原指起源于中国香港，在日本发展成熟，后又传入美国的一种电影艺术趣味和形式探索。最通俗的说法就是，将暴力的动作场面仪式化。吴宇森“英雄系列”影片的出现使得他以暴力为题材的影片不再被当成是“暴力影片”来看，因为他给全世界观众提供了一种审视暴力的全新视角——东方美学视角，第一次使暴力成为了一种“有意味的形式”。
二、暴力美学的特征和内涵
展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为。文艺作品中，暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化的改造后，其攻击性得以软化，暴力变得容易被接受；另一种情况是比较直接地展现暴力过程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性。
三、吴宇森式“暴力美学”
吴宇森对暴力的呈现，并非是对残忍痛苦的夸张，也不是依赖现代高科技手段而形成的特异造型或者象战争片一样的宏伟场面。吴氏“暴力美学”的精髓，在于将暴力作为一种审美对象加以抒情式的摹写。他将长镜头与视角多变的镜头剪辑相结合，在紧张激烈的动作场面中有意拉长时空，形成“动作场面的长镜头”。他将以往动作电影中似乎并不少见的打斗、枪战和追逐场面重新打散，以超现实的方式重新排列组合，同时在气氛上极力加以铺垫和渲染，还常常喜欢配以古典音乐。
1.营造画面镜头的意境美感《英雄本色》中，当周润发扮演的角色最后被乱枪击中时，慢镜头表现他身上的弹孔不断涌出鲜血，身体缓慢地前后摆动，就好象是一种奇异而优雅的舞蹈。《喋血双雄》中“教堂决战”一场，激烈的枪战通过教堂里飞掠的白鸽、忽明忽灭的蜡烛和庄严的圣母像的渲染，气氛凄美华丽，更是成为吴宇森电影中的经典场面。这样通过把视听造型刻意把影片营造成画面优美、音响丰富、色彩强烈的交响音画。使观众体验到的不是死亡的痛苦，而是暴力被“陌生化”后所形成的独特的诗意。
2.传达人性的光辉和伟大在吴宇森的暴力美学中通过暴力动作的视觉场面，向观众传递暴力的背后都折射出深沉的情感和醉人的人文关怀。比如他的电影中总是充满着情谊，男人之间的豪情，兄弟之间的亲情等，情谊总是他着重描写的东西。在《喋血双雄》中，周润发扮演的“小庄”和李修贤扮演的“李鹰”，二人惺惺相惜的那种感情早就已经淡化了影片的暴力色彩，这是一种暴力世界的浪漫。正像吴宇森所说：“这是我最想用镜头来表达出的东西，哲学式的电影，骑士般的主角，也表达了我心中的理想。”
四、吴宇森电影中的经典符号教堂、白鸽、圣像与烛光在吴宇森的电影中总会不时的出现或是为了渲染气氛或是为了变换节奏。
1、“白鸽”——表现暴力美学的一个重要符号白鸽是美好事物的象征，它是一个淡化暴力的符号，这是将暴力转化为美学的一种方式。白鸽在血雨腥风中飞翔，和平在纷争中展翅，鸽子不再单纯代表着暴力的美学化，而是寄托着一种暴力之中对暴力的鞭挞。吴宇森展示暴力却不崇尚暴力所以白鸽就成了点睛之笔。
2、风衣不论是在吴宇森的古装戏还是现代戏中，我们都能够看到那些宽大的，随风飘舞的风衣，即便是被子弹打得千疮百孔，但是通过镜头组接让他飘舞而产生美感，不但增强了画面的动感，而且更将暴力的血腥味道同化吸收，使之成为了暴力美学的一大特色
3、手枪手枪是吴宇森电影里传统的道具，也是吴宇森电影的灵魂。他的电影里没有绝对的邪恶和正义，两者总是充满激情地交织在一起，枪在英雄手里捍卫着正义和尊严，哪怕是一支左轮手枪，似乎也装着千百发子弹，于是枪林弹雨中英雄和英雄的故事闪闪发光。
4、音乐吴宇森的电影是可以用耳朵听的电影，因为有了音乐，暴力不再是血腥，人性的柔美随处可见。他作品中的音乐总是有一种淡淡哀伤的情绪，但是却又非常好的配合了画面，使之本身就很有冲击力的画面更加丰富。
五、吴氏暴力美学杰作——《喋血双雄》讲述了一个杀手和一个正义的警察之间所发生的故事，杀手很重情义，警察很重道义!在他们发生一系列事情之后产生了一种情谊，为了正义为了道义！一种对正义的伸张！男人之间的豪情，充满着一种英雄情怀！渲染暴力场面：
1、对比——视觉效果本片中多次运用了对比的手法来突出视觉效果，其中包括节奏对比、色彩对比和气氛对比。
2、杀人场面——华丽优雅的舞蹈性把杀人的场面做的很艺术化、形式化和符号化，为此他总是通过剪辑、音乐、节奏、降格等几个方面入手把杀人的场面渲染的华丽优雅具有舞蹈性。
参考文献
1.东方暴力美学的浪漫诗意——浅析吴宇森早期作品中的暴力美学意象- 杨甜子 - 电影评价 - 2010
2.吴氏暴力美学之杰作——《喋血双雄》- 王丝倩 - 北方文学（中旬刊） - 2012
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