萌零的咸鱼电音教室（4）——调制：高大上的秘密——包络篇

       大家好，很高兴又和大家见面了。上节课我们说了减法合成器乃至其他种类合成器中的重要部分——filter。然而，即使经过了滤波让声音产生了明暗变化，但我们的声音仍然还是还是浓浓的八位机风味，八位机风味虽好，却毕竟*****。那么，如何提高自己的知识水平呢？在接下来的课程中，就来教给大家一个重要的概念——调制。

       调制，即modulation（n）或modulate（v），这是术语，通俗点说就是改变、控制，通过某些东西来改变合成器的参数，造成音色的变化。

       根据我目前的理解，主要有三种方法，可以对合成器的参数进行调制。今天要讲的就是第一种，包络（Envelope）。

一、自动化包络（automation）

        对于玩过CE、AU之类的小伙伴，对包络线这个说法可能并不陌生，甚至有过不少使用经验。比如对音频进行编辑时，正是通过对音量包络线的控制，来做出淡入淡出、局部的音量变化这样的效果。直观来说就是通过改变一个曲线的形状，来达成对音频音量的动态控制。至于为何叫包络这个名字，也就是个术语，并无需深究。

        前面举的例子，便是一种调制。如果合成器上OSC的AMP或者总线AMP也通过这样的包络线进行调制，也可以做出类似的效果。

        在DAW中，我们可以调出相应的包络线，我们称之为自动包络。这些自动包络会与工程的音轨放在一起，当工程播放时，就可以对合成器的许多参数进行实时的控制，也就是调制。

       举个例子，除了音量，我们还可以调制filter的截止频率，这样我们就能够做出一个不单是音量游由小变大，而是一个更高大上地、由暗及明的变化（或者相反），这在EDM中，是非常常用的手法。

二、AMP包络（Amp Envelope）与ADSR

        前面所说的自动化包络，必须要手动进行描画，是一个实时的调制。而具体到一个声音从发出到到消失这样一个短暂的过程，我们就不能指望自动化包络，而是需要一个预先设置一个参数，让声音的每次发出，都被这样一个包络所控制。

         真实乐器的声音，除了音色、音量、音高三要素，还有一个很重要的属性，那就是声音音量的动态变化。当我们弹下钢琴高音区的某个琴键，在不踩下延音踏板的情况下，即使按着不放，声音也会转瞬即逝。而当我们拨下吉他的琴弦，即使手离开琴弦，琴弦仍然会持续震荡，并留下一个不短的音尾。

        音量的变化，让乐器的音色有了自己的“个性”。如我们会用提琴的legato技法弹奏柔和的长线条旋律，断弓则可以短促有力的音色。你不能指望大号演奏快速的乐章，而钢琴就能轻松演绎一些密集的音符。

        对于合成器音色而言，这样的特性也极为重要。不同于传统乐器受到乐器物理特性以及技法的制约，合成器在声音的音量变化上，可以自由调节，非常灵活。

        参照自然界声音的变化规律，我们总结出声音发出到结束的四个过程，即：Attack（触发）、Decay（衰减）、Sustain（持续）和Release（释放）。       

 

        Attack是声音的音量从0到最高值的时间，又称之为音头。几段的音头可以让声音显得清脆有力，而较高的触发事件则会让声音绵软。

        Decay是衰减，即声音从峰值降到持续值的时间。

       Sustain则是持续水平，不同于其他参数，持续的单位并非是时间。而是衰减之后持续发声时的音量水平，至于持续多久，则是看你按住琴键的时间或写下的音符的长度而定。当然这是对于合成器而言，如果是采样器，可能会有一个持续时间的上限。

       Release是释放时间。即按键放开之后，或MIDI音符结束之后，声音逐渐消失的时间。当release足够大时，我们就能明显听到这个“小尾巴”。将其调为0.声音的结尾将会变得十分干脆。 

       一般合成器都会有一个ADSR包络控制器来控制合成器总线AMP的音量变化，称之为AMP Envelope，使用这个控制器，我们就能具体控制合成器发出的声音的动态变化。 

       ADSR是一个最基本的曲线，一些合成器略有不同，但也都类似。 

    

三、滤波包络（Filter Envelope）与调制包络（MOD Envelope）

     AMP包络可以调制出一个声音从发出到消逝的音量变化。但是声音发出后，并不是只有音量变化，在频率上，也有相应变化。在合成器中，我们也可以使用一个包络来对滤波器的截止频率进行调制，也使声音产生一种明暗变化。这样一个专门控制滤波器cutoff的包络，就是滤波包络。

       滤波包络与AMP包络十分相似，但在使用上也有一些区别。首先是滤波包络多存在一个参数，即包络总量（Amount）。这个总量与截止频率的量一起，决定了截止频率的变化量。

       低通滤波效果最常用，讲解起来也好理解，我们以此为例。滤波器的截止频率旋钮便是最低值，当声音最开始发出时，滤波器的截止频率就是在这个位置。

        经过attack阶段，截止频率到达最大值（也就是最明亮的感觉），这个最大值，由总量决定。然后再经过decay、sustain阶段，最后release，截至频率回到cutoff旋钮的数值上来。

       有了这个暗-明-暗的变化，音色的色彩又多了一层变化。此时我们的音色虽然还是带有浓浓的人造、电子味，但是却开始脱离8bit那种单调枯燥的感觉了。

        在我们摆弄滤波包络时，还必须考虑滤波包络与AMP包络的配合问题。两者的组合会造成不同的效果。比如，当你把AMP的释放时间调得太低的话，那么滤波包络你无论怎么设置它的release，也不会有任何效果，因为当你的滤波调制产生效果时，音量早就没了。所以你要确保AMP包络的release必须要大于等于滤波包络的release。

        并非所有的合成器都带有专门的滤波包络模块，有的带有更为多用途的调制包络。调制包络基本上也和AMP包络、滤波包络一样有ADSR的参数，原理也基本一样。不同的是，除了amp音量、滤波截止频率外，MOD可以还调制更多的目标（Target），比如OSC的音高、滤波器的共鸣值、效果器的mix量等（而且调制包络一般还可以选择复数的目标）。因此，MOD包络也完全可以作为AMP、滤波包络使用，只是有的合成器设置了专门用途的包络，有的就精简掉了。

        调制包络的一个主要不同之处是，它还多了一个调制量，作用是对目标的控制的量的多少。比如说，当我们用调制包络来控制AMP音量的话，假如你的总量设置得比较小，那么调制的效果就不明显，音量的变化也会不太明显。当你用调制包络来调制截止频率时，这个总量就相当于是滤波包络的总量了。

        以上就是三种常见的包络线。今天的课程也就到此为止了。大家可以在合成器上多捣鼓一下，在实践中更深刻地理解这些参数的作用。

       本期和前几期的内容，本人都有同样内容的视频教学，可以结合观看学习