德国歌剧以汉堡为起点开始了发展

贝多芬924、德国歌剧以汉堡为起点开始了发展

2021-06-07 01:44，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【五、巴洛克时代】》的文章。（141 人赞同了该文章）

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）

 

…史：见《欧几里得111》…

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

…

② 德国：德国的歌剧起步较于意大利和法国稍晚，

1678年，德国汉堡建立了德国第一座歌剧院，由此德国歌剧以汉堡为起点开始了发展。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

 

德国著名的歌剧代表人物有：凯赛尔（R·Keiser，1674~1739）、亨德尔（George Friedrich Handel，1685~1759）、泰勒曼（G.Philipp Telemann，1681～1767）等。

 

 

③ 英国：和法国一样，英国早期也有属于自己的舞台表演形式——假面剧。

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

假面剧的由来颇有渊源，具体源头已不可考，混杂着诸多因素于其中，

…具、体、具体：见《牛顿123》…

…因、素、因素：见《牛顿100》…

 

主要涉及到，文艺复兴宗教改革时期的英国礼拜乐 和赞美诗（见文艺复兴系列），

英国本身的戏剧积淀（如著名的莎士比亚悲剧和喜剧），

英国中世纪宫廷假面文化等等，

…文、化、文化：见《牛顿159》…

 

在诸多因素的作用下，英国在巴洛克早期十分流行一种称之为“假面剧”的舞台表演形式。

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…

 

 

英国歌剧在假面剧的基础上发展，成果不多，

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

比较有代表性的是英国作曲家普赛尔和他的代表作《狄多与埃（āi）涅阿斯》。

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

 

普赛尔是真正使英国歌剧开始具有本民族色彩的作曲家。

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

 

分享：普塞尔《狄多与埃涅阿斯》

 

 

歌剧作为巴洛克时期乃至现在最为重要的音乐成果之一，是人类文明宝库里重要的组成部分，它的艺术之美感染和影响了一代又一代人。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

 

 

除歌剧外，巴洛克还诞生了诸多大型声乐套曲。

…型：见《伽利略9》…

…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…

 

“前文已述，歌剧在意大利罗马受强大的宗教势力影响，逐步发展为一种为宗教服务的清唱剧。

这种清唱剧在很多方面 和歌剧类似，比如同样有序曲、间奏曲、宣叙调、咏叹调等，

只是因为无动作、表演、布景等元素，所以区别于歌剧。

请看下集《贝多芬925、德国是马丁·路德宗教改革之地，新教与天主教在此对峙最为激烈》”

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