概述

我最开始接触「CAGED」系统的时候，因为在互联网上炒的很火热，我以为是一个什么网红理论。在知道了一些他的基础的知识后觉得并没有什么太大用处，认为只不过是把我学过的各种指型安了一个花哨的「CAGED」的名字上去罢了。然而近两年来，在我的学过过程中，我在很多大师的书籍以及教程中重新认识了「CAGED」系统，才发现原来这套理论已经使用了很久了，经过了历史的考验，并且远比我当初以为的要深层次的多。例如：

2002年出版——Guthrie Govan的《Creative Guitar》第一册，Chords and Scales 篇章 
2005年出版——Desi Serna 的《Fretboard Theory》，花了大量篇幅来讲CAGED系统
2009年出版——Pete Madsen 的《The CAGED System for Guitar》
2018年发行——Tom Quayle 的 「Visualizing the Fretboard」的教学

尤其是在Tom Quayle的教学中，他提及：有非常多惊艳的吉他手和吉他大师，把CAGED系统作为他们最主要的演奏/即兴的指板工具/理论。溯源到CAGED之前，其实被「CAGED」挂名的这些指型本身，更是早早的就出现在吉他上了，他们都是客观存在的一些吉他手经久不衰实践下来的指型。你甚至可以在《The Joe pass Method》，《Herb Ellis Jazz Guitar Method》上看到他们的影子。

叶问师傅说的挺好的：“不是南北拳的问题，是你的问题。”毕竟理论这个东西，本来就不是最重要的，他只是帮助我们认识音乐，或者拥有一套通用的音乐交流语言，所以不需要太过于纠结“理论”“命名”，只要是适合你的，能够帮助你创造好的音乐，就是好的理论和方法。因为这套CAGED理论对我自己认识指板、乐理以及即兴上特别有帮助，所以我想分享出来，如果也有吉他手朋友喜欢这样的方法并且有所帮助，那更是再好不过了。

在互联网(Google)中搜索CAGED你会发现，这个理论的使用已经延伸到了所有的【和弦、琶音、音阶】上面了，这也正是我写这篇文章的原因。因为学习吉他，无论是有有意识还是无意识都会接触到CAGED系统，在各种和弦，琶音与音阶的练习中，我们很容易把这些内容都看作一个个割裂的独立练习。但事实上，他们都是一个大框架内的一个细小部分，我们可以利用CAGED系统发现所有和弦、音阶、琶音在理论上与指板上的内在联系。

这篇文章我想把我所学习到的这些书本以及教学上的知识都联系起来，通过我实践的经验真正的把「CAGED」系统的体系给搭建完整。主要通过CAGED系统由根音到三和弦，到七和弦以及他们的琶音，在延伸至五声与七声音阶和半音阶等等，层层递进，把所有常用的这些内容都通过逻辑给串联起来。看完之后你对于和弦，琶音与音阶的看法不再是割裂的，而是把他们看作一个非常有逻辑的整体，让你的思路和练习更加清晰有条理。这也是我本人在练习的时候想总结的一套体系，便于自己练习的时候参考，现在分享给大家，希望对你们有所帮助。

⚠（耗时一周写完，万字良心干货）⚠  共五个部分

请【❤点赞❤收藏】慢慢享用 (///▽///)

Part 5 文末附有「书籍/资料网站」推荐，以下是正文。

一. CAGED系统的基础知识

从乐理的角度来看，音阶是一切的根源，很多和弦推导自音阶的三度堆叠，在本质上和弦与音阶是同一个东西。但由于CAGED系统是以开放和弦为基础搭建上去的，并不是一个纯粹乐理的内容，而是一个指板理论，所以这里我们就从和弦开始说起。

（备注：以下很多图例不是C大调，请注意区分）

1. CAGED的由来 

Guthrie Govan在《Creative Guitar》中说道：“The CAGED system is a simple method of visualizing these (scales & chords) relationships on the fretboard.”

诚然，CAGED系统就是一个让和弦与音阶在指板上可视化的一个简单方法。这个方法基于五个和弦：“C和弦，A和弦，G和弦，E和弦，D和弦”的开放指型（Open Chord）得来。CAGED系统将吉他指板划分为五个不同的部分。它显示吉他上常见的和弦形状与音程之间的关系，帮助简化指板。

因为吉他是一个在转调上特别便利的乐器，同样一个和弦/琶音/音阶的指型只需移动把位即可。所以我们利用这个便利的方法，把最简单常用的五个开放和弦的指型延伸至整个指板。但因为C，A，G，E，D的最初形态是开放和弦（利用了空弦），所以我们在其它把位演奏的时候都需要用上食指的横按，起一个类似于变调夹的作用。

下面我们一一来看每一个CAGED形状的推导过程：

1）.C和弦指型

可见，我们直接把整个C开放和弦指型往前移动了一个全音，我们就得到了C指型下的D和弦，唯一不同的是现在多了一个横按。如果把同样的指型继续往前平移，我们就会得到在C指型下的新的和弦。类似于下图

依次类推，我们就有了：

2）. A和弦指型

3）. G和弦指型

4）. E和弦指型

5）. D和弦指型

一旦你看到这种关系，吉他就不再是难以驾驭的巨大音符网格。相反，你可以开始将指板可视化为一组相互关联的形状和图案。我们把五个指型在指板上串连起来，就可以得到：

可见，CAGED五个指型可以在指板上循环出现，当我们所处的调不同的时候，每个指型对应的位置也不一样。如果你有注意到的话，上述图片的根音都用橙色来表示了，这些根音的位置就是我们转调的利器，熟记他们的相对关系，可以为我们迅速找到指型与指型之间的位置联系。

我们需要对根音的位置以及对应的指型名称高度重视，因为你会发现后面所衍生出来的所有和弦、音阶、琶音全都是以根音指型为核心。所以现在花点时间把它们掌握透彻，对之后的学习有非常大的帮助！

看到这里我们已经知道了指板上根音的相对位置关系，以及在该根音组合下的CAGED的形状以及位置关系。所以由此得出了我们的第一个组合练习：

• 在指板上分别找出12个调的所有根音，例如在指板上找出所有的F，Eb，G等等

• 在指板上分别找出12个调I级和弦对应的CAGED指型

• 利用CAGED系统在指板上分别找出12个调的I，IV，V和弦

2. 小调CAGED系统

上述的五个CAGED指型都是基于Major Triads大三和弦，我们可以将此概念延伸至minor triads小三和弦。同样，我们先看一下minor CAGED指型的推导过程：

CAGED的小三和弦指型在指板上连接起来是这样的：

练习二：

• 利用CAGED在指板上分别找出12个调I级小三和弦的五个指型

3. 三和弦琶音与CAGED系统

CAGED系统把大小三和弦在指板上划分出了五个区域的对应指型，我们可以利用相同的方法把大小三和弦的琶音给划分为五个部分，如下图：

关于琶音的记忆我自己的小技巧是观察琶音指型与对应和弦指型的关系，看看琶音相比起和弦多了哪几个音/品格需要弹，这样的话在初始阶段所需要的记忆量就会少一些。

我们在每个指型下的单独练习的时候，大致会用到这样纵向的琶音练习，分别熟悉每个指型下的纵向移动指法，形成一定的肌肉记忆，如下图。

但不同于和弦，在琶音这种自由度很高的旋律性练习中，我们并不想被CAGED给装在他的牢笼里（有意思的事“CAGED”的英文意思就是“笼”），被割裂成一个一个的小指型，而是要把整个指板看成一个整体，所以我们在练习的时候会需要横向的移动，把一个个指型给串联起来，达到指板上的自由，如下图。

但目前看来，所有的音符都在指板上同时展现出来的时候，信息量会过于庞杂。所以我们需要把这个巨大的琶音网格给细分为小的部分来逐个攻破。我们可以从两个思路来着手练习（以G大调为例）：

1）把少量的几个指型串联起来

例1.

第一个例子从G指型琶音开始，经过E、D、C和A指型，然后再回到G指型。

例2.

第二个例子是从E指型琶音开始，一直到G指型。

以此类推，我们可以通过少量的组合把几个琶音的指型给串联起来(建议先从两个相邻的指型开始，在扩展到三个，以此类推)，进而达到跨越整个指板的连接。

2）在三根弦上串联琶音

我们可以把六根弦上的任务拆解到3根弦，然后横向串联三根弦上的琶音位置。

例1. 

在1～3弦上串联三和弦琶音指型

我们可以用下图的上下行的模进（sequence）来练习三根弦的琶音，这两个练习可以延用到下面的3个例子。

例2.

在2～4弦上串联三和弦琶音指型

例3.

在3～5弦上串联三和弦琶音指型

例4.

在4～6弦上串联三和弦琶音指型

可见，串联整个指板的琶音练习方式无非就是做拆解然后应用不同的琶音模进组合（sequence），方法其实可以千变万化。如果你想要更多丰富的练习方式，可以去看看JTC的琶音教程:“JTC - Ultimate Arpeggio Integration”

衍生练习：

• 演奏出12个调I级的大小三和弦以及对应的琶音（不要将和弦与琶音完全割裂来练习，而是融汇在一起，发现他们之间作为一个整体的联系）

（未完，记得去Part Two哦～）

(￣∇￣) Wuuuuu~看完辛苦了！记得 ❤点赞关注哦 ❤  @BOHAN博涵

（B站Ins油管：BOHAN博涵）原文出自我的知乎

更多关于编曲，电吉他的纯干货分享，可以看我的专栏哦

自学编曲（音乐创作）（音乐人从写曲，编曲，编辑，到录音，混音，母带之路）

电吉他进阶学习（不聊虚的，只讲提升电吉他的高端干货！）