尼涅利•亚历山德罗夫娜•库尔加普金娜（Ninel Alexandrovna）

1929年2月13日，出生在列宁格勒 。是俄罗斯舞蹈老师和前基洛夫芭蕾舞团（Kirov Ballet）芭蕾舞女首席，有超过50年的舞台经验。

她是阿格丽宾娜•瓦冈诺娃（Agrippina Vaganova）的最后一批学生之一，也是她最喜欢的学生，她崇拜她，非常爱她，尊敬她，也非常害怕。我非常害怕。有一天，她决定给她一瓶香水，当她走到公寓门口时，她站了大约40分钟，不敢按门铃按钮。但最后，她还是把香水送给了阿格里皮娜•瓦冈诺娃。瓦冈诺娃非常欣赏她对舞蹈的热爱，库尔加普金娜具有出色的身体特征。完美的协调，良好的比例，漂亮的双手和漂亮的双腿，天生的外开。这不是看到你的双腿外开，而是髋部的外开，这确保了芭蕾舞动作的轻松和正确。她特别专一。甚至在她还是个孩子的时候，她就宣称她要成为一名芭蕾舞演员。有一次她说：“你知道吗？我觉得我一直都在跳舞。”

她在基洛夫剧院里的关系很奇特。瓦冈诺娃将库尔加普金娜分配到她的芭蕾舞班，这是所谓的芭蕾舞演员提高班，也就是说，群舞，独舞演员，首席芭蕾舞演员都参加了这个班。当她被问到：“库尔加普金娜在这里做什么?”她断然地回答：“她会在这里为我工作，我会教你用她。”你可以想象这对很多人来说是多么的侮辱。瓦冈诺娃在战争期间，在撤离期间注意到了库尔加普金娜。她还特地为库尔加普金娜编导了一段精彩的舞蹈，来自福金芭蕾舞剧《狂欢节》。这是福金最喜欢的芭蕾舞剧之一，瓦冈诺娃在里面饰演过蝴蝶的角色。瓦冈诺娃把这部分交给了库尔加普金娜。

1947年从列宁格勒芭蕾舞学校毕业，并当时基洛夫斯基芭蕾舞团的艺术总监彼得•古谢夫（Peter Gusev）不喜欢它。，他说：“除了我的剧院，他可以在任何地方跳舞。” 库尔加普金娜决定离开。但瓦冈诺娃告诉她，“除非我死了，你就走。”她让库尔加普金娜加入了基洛夫芭蕾舞团。库尔加普金娜刚来到芭蕾舞团的时候，彼得•古谢夫什么角色都没给她。她在基洛夫剧院舞台上的第一个角色是在《青铜骑士》中扮演波浪。也就是说，她坐在铺在地板上的模拟浪的布下面，她和她的学生或一些舞台工作人员掀起汹涌的涅瓦河的浪。

有一次，芭蕾舞剧《青铜骑士》帮了她。一名饰演帕拉莎朋友的芭蕾舞女演员生病了。虽然没有人能救场，但剧院里的每个人都知道库尔加普金娜的记忆力很好。当彼得•古谢夫被告知：“让库尔加普金娜去演吧，”他回答说：“这太荒谬了!她从来没有排练过!”但彼得•古谢夫不得不承认，情况是绝望的。当她跳完舞后，他告诉她：“我很震惊。有一种完全的感觉，你已经跳这个角色至少好几年了。”也就是说，她在一定程度上击败了他，迫使他改变了对自己的态度。

1952年，她的事业出现了一个重大飞跃。彼得•古谢夫离开了基洛夫剧院。康斯坦丁•米哈伊洛维奇•谢尔盖耶夫（Konstantin Mikhailovich Sergeev）代替他来到这个职位。1952年，她《巴黎的火焰》中饰演珍妮。1953年，《青铜骑士》中饰演帕拉莎。

谢尔盖耶夫非常欣赏库尔加普金娜。他很欣赏这一点，这里没有爱情和友谊的问题，但他非常欣赏她的专业精神。巧合的是，此时他正在重新复排《睡美人》。所以在1952年，库尔加普金娜饰演了勇敢仙女，然后是嬉戏仙女，白银仙女。

要知道运气对舞者的命运很重要。然后苏联推行了一项政策，“给年轻人让路!”党的机关监督一切，观察一切，当然还有芭蕾舞剧的意识形态方面。库尔加普金娜非常幸运：在芭蕾舞剧《巴黎的火焰》中饰演珍妮之后，她被提名参加布加勒斯特青年和学生艺术节的芭蕾比赛。谢尔盖耶夫带着创意青年到莫斯科参加列宁格勒艺术节。与此同时，还有最后一次青年人才的选拔，他们将去罗马尼亚巡演。库尔加普金娜很幸运： 《巴黎的火焰》这个主题对苏联来说太有吸引力了，媒体注意到她，莫斯科大剧院也注意到她，结果她去了布加勒斯特青年和学生艺术节的芭蕾比赛。1953年夏天，她和她的舞伴在那里获得了第一名和一枚金牌。这是一个跳板。然后事业开始发展良好。

库尔加普金娜在另一方面也与众不同。她在舞台上很迷人，有一种惊人的魅力。她的基特莉不仅是一个迷人光彩的角色，而且这个角色需要非常高的技巧，有很多小动作，库尔加普金娜是著名的。她还以瓦冈诺娃的名字获得了“炫示部舞女王”的绰号。比她年轻的时候跳得更快，更轻盈，甚至现在也没有人这么跳舞。从这个意义上说，她是一个了不起的芭蕾舞演员。她是迷人的基特莉，不仅因为她跳得精彩，娴熟，她的跳跃是梦幻般的，其中有飞行。她生活在这个芭蕾舞团里。有必要看看观众对他们所做的事情的反应，特别是对她的舞伴鲍里斯•布列格瓦泽的反应。就美、活力和魅力而言，他们是令人惊叹的一对。

有时她非常性感。例如，在《创造的世界》中，他们和舞伴在那里做了一些让观众目瞪口呆的事情，心想：上帝啊，这在原则上怎么可能结束……有人说：“感谢上帝，上帝出现了，没有以舞台上无法展示的东西结束。”

在那里她演出了诸如《睡美人》（The Sleeping Beauty）中的奥罗拉、勇敢仙女\钻石仙女;《吉赛尔》（Giselle）中的吉赛尔、维丽丝女王；《胡桃夹子》中的玛莎；《爱的传奇》中的希林；《天鹅湖》（Swan Lake）中的奥吉塔/奥吉莉娅，《唐•吉诃德》（Don Quixote）中的基特莉、第四幕中的炫示部舞；《希望之岸》中的他的爱人；《青铜骑士》（The Bronze Horseman）中的帕拉莎；《小驼背马》中的沙皇少女；《灰姑娘》中的同名角色；《加雅涅》中的同名角色；《巴黎的火焰》中的珍妮；《奥赛罗》中的艾米莉亚；《狂欢节》中的科伦拜恩；《树妖》中的苏伊比克（Syuimbike）；《雷蒙达》中的雷蒙达女友；《维也纳华尔兹》；《滑冰者》；《肖邦风格》中的，第7华尔兹、玛祖卡；《舞姬》中的扎蒂和《奥赛罗》中的艾米莉亚。

在她的角色中，只有一个是由奥列格•米哈伊洛维奇•维诺格拉多夫（Oleg Mikhailovich Vinogradov）专门为她创作的芭蕾舞剧《修正者》（Revisor）中的安娜•安德烈耶夫娜，一个滑稽可笑的乡下女人。这位快乐的芭蕾女首席从来没有表现出优雅、挑剔的举止的干巴巴的贵族。她更喜欢的角色是《巴黎的火焰》中好斗的法国女人珍妮和《堂•吉诃德》中精神饱满的西班牙人基特莉。她们都是平凡的女孩，有着现实的人生观，脚踏实地。

尼涅利•库尔加普金娜是一位古典芭蕾舞演员，是一位艺术大师。她的特点是身材匀称，跳得相当高。她的舞蹈技巧的特点是敏捷，各种旋转，无可挑剔的表演准确性，舞蹈的稳定性，姿势的完整性，复杂支撑的艺术，惊人的舞蹈记忆。与她的作品最接近的角色是像基特里和珍妮这样的女主人公的勇敢、欢快的舞蹈。这位女演员还喜欢古怪的喜剧角色。

尽管他们之间有年龄差异，她是尼涅利•库加普基娜和鲁道夫•努里耶夫的第一个合作舞伴，

她自己就是这样的人，她喜欢开玩笑，并准备好了准确的反驳。她甚至能驯服鲁道夫•努里耶夫•纽瑞耶夫。那个好动的小伙子从学校毕业进入基洛夫芭蕾舞团后，就给她当舞伴。在他们的联合排练中，自负的鲁道夫•努里耶夫会毫不克制地咒骂，但他仍然会重复举她二三十次，只要他的舞伴要求。巡演时，他会为她把一箱箱子拖进车里，她的粉丝会把礼物送到沿途的火车站。

库尔加普金娜与鲁道夫•努里耶夫的合作。她不仅是指导，也是老师。鲁道夫•努里耶夫性格狂野，自信，沉默寡言，他只尊重他周围的几个人。对于他和库尔加普金娜来说，最重要的是对舞蹈的投入和专业精神。这让他们走得更近了。尽管鲁道夫•努里耶夫出走西方后，但他们一生都是朋友。

鲁道夫•努里耶夫作为一个非常情绪化的舞者，有创造力的纳塔莉亚•杜金斯卡娅（Natalia Dudinskaya）把他作为她的舞伴。她和他跳《劳伦西亚》。它非常漂亮，非常好，但这是纳塔莉亚•杜金斯卡娅 “结束”。正如库尔加普金娜所说：“鲁道夫•努里耶夫是给了我。”

首先，她教会了他很多职业秘密，她教会了他支撑，她教会了他舞伴关系，这对一个男舞者来说非常重要。而鲁道夫•努里耶夫，就像库尔加普金娜说的，总是明白没有舞伴的舞者不是舞者。努列耶夫非常渴望学习这些，而库尔加普金娜可以教得很好，因为她是一个好老师，也是一个理想的舞伴。他们跳的第一部芭蕾舞剧是《加雅涅》。库尔加普金娜说鲁道夫•努里耶夫非常喜欢这部芭蕾舞剧。她与鲁道夫•努里耶夫合作了《堂•吉诃德》（1959）和《天鹅湖》（1961），

她和鲁道夫•努里耶夫原本一起参加于1961年到西方的巡演，他们正在准备《天鹅湖》。这次巡演一定很有趣。这是巴黎，然后是伦敦。而在出发前夜，库尔加普金娜却被通知不让去了。她让去的原因并不简单，她在巡演期间，有一次外出穿了裤子，特别是，她穿着裤子去了乌菲齐美术馆（The Uffizi Gallery）。她总是放任自己，做对她方便的事。因为每次巡演都有人陪同，他们就会汇报道，一个苏联芭蕾舞女演员，然后突然就穿上了裤子!

1961年，鲁道夫•努里耶夫滞留西方，当消息传来时，每个人都很震惊。库尔加普金娜说：“怎么会这样?我失去了这样一个伙伴!我找不到比他更好的舞伴了，他在精神上和舞蹈的感知上都更亲密。”然后她意识到她失去了一个朋友。他们在精神上非常亲密，他们在舞蹈中找到了彼此。但是尼涅尔•亚历山德罗夫娜至少要考虑离开一次呢?不，从来没发生过，尽管巡演后期有人邀请我。例如，巴兰钦通过他的助手表示，他非常希望看到她在他的芭蕾舞团。她是一位杰出的老师，经常应邀到西方去教书。

鲁道夫•努里耶夫和库尔加普金娜他们在20世纪70年代下半叶第一次见面。但是在每次巡演中，无论库尔加普金娜在哪里，鲁道夫•努里耶夫的呼唤总是被听到，他强烈要求见面。她知道，如果她做错了什么，她就会像其他人一样被命令去西方，所以她表现得非常谨慎。甚至当他打电话说：“我要去你演出的地方，我想给你送花!”她回答说：“鲁道夫•努里耶夫，请不要来。”旅馆里都听到了声音，你自己也很清楚，这一切谁需要，谁不需要，她都知道，因此她没有隐瞒。

当不可能见面的时候，鲁道夫•努里耶夫就通过朋友们送花。有一次，库尔加普金娜接过著名的芭蕾舞演员卡拉•弗拉奇（Carla Fracci）送来的花，并在她耳边低语：“鲁道夫•努里耶夫的”。

他们第一次在国外见面时，他给她打电话，邀请她去参加一个会议，她带着阿拉•西佐娃（Alla Sizova），和她住在同一个酒店房间里，他们第一次见面是三个人。在那之后，他们已经放松了，关系开始解冻，每次她们在巡演的时候，他都会打电话，过来看。

1987年，鲁道夫•努里耶夫第一次获准回苏联。他获准来看望他病重的母亲，只待两天。他们没有见到库尔加普金娜，只是通过电话。1989年，他终于得到许可，来到基洛夫剧院的舞台上跳舞，演出具有历史意义的演出《仙女》中，他选择了尼涅利•库尔加普金娜的得意门生然娜•阿尤波娃作为舞伴，当时她刚刚开始独舞生涯。当时他住在离宫殿广场不远的尼涅利•库尔加普金娜的公寓里，他说：“那时我意识到他们不会再让我出去了，我只需要跳我被允许跳的舞。”他是少数几个去博物馆、演奏音乐、非常热爱音乐、收集唱片的人之一。例如，他有德彪西，他的作品在当时是被普遍禁止的。鲁道夫•努里耶夫意识到他将失去这一切。他意识到，如果他不被带到伦敦，他在从巴黎飞往伦敦之前发现了这件事，他发现他的报告已经被送到列宁格勒，他将被禁止入境。这是一个任性的人，一个热爱自由的人。

鲁道夫•努里耶夫长期以来一直在努力实现这一目标。这是他最大的梦想。他很喜欢基洛夫剧院的舞台，他总说：“我家就是一个舞台。”他把基洛夫剧院的舞台当作自己的家。他来了，虽然他本来要跳的不是《仙女》，而是另一场演出，但奥列格•维诺格拉多夫不让他跳。维诺格拉多夫当时是基洛夫剧院的艺术总监。

1992年，身患绝症的鲁道夫•努里耶夫邀请尼涅利•库尔加普金娜到巴黎，作为他在巴黎歌剧院上演的最后一部作品的助手，他们一起创作了《舞姬》，就像30年前他们创作各自的角色一样。在一段彩排录像中，这对老朋友并肩而坐，咯咯地笑着，生动地咒骂着，显然是在回忆一段丰富的过去。

鲁道夫•努里耶夫去世后，库尔加普金娜在他的棂柩前念了几节尤金•奥涅金的诗，最后这样结尾：

 “是时候离开无聊的布雷格了/我不喜欢这些元素/在正午的浪潮中，/在我的非洲的天空下，/去叹息忧郁的俄罗斯，/在那里我受苦，在那里我爱过，/在那里我埋葬了我的心。”

库尔加普金娜常常想起鲁道夫•努里耶夫。有一天，她说：“鲁道夫•努里耶夫从来没有离开过俄罗斯芭蕾舞团。他把它给了全世界，他的死使世界成了孤儿。”

她和另一个神童米哈伊尔•巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）开始合作，她把巴里什尼科夫带到了舞台上。1967年，他从大学毕业，成为了一个完全“不一样”的舞伴。库尔加普金娜被要求和他一起准备，她40岁，他18岁，巴里什尼科夫在《堂•吉诃德》中饰演巴兹尔一角。她和巴里什尼科夫一起，演出了《吉赛尔》和《天鹅湖》。他们跳几乎所有的古典剧目。虽然有时有人说巴里什尼科夫“延长了她的舞台生涯”，但她对舞蹈持久的渴望发挥了重要作用。

她其分的舞伴还有：根纳季•列迪亚克（Gennady Ledyakh）、鲍里斯•布列格瓦泽（Boris Bregvadze）、谢尔盖•维库洛夫等（Sergey Vikulov）。

从1969年起，她成为基洛夫芭蕾舞团提高班教师和辅导老师。1981年从基洛夫芭蕾舞团退休，这比其她舞者通常的退休时间晚了近14年。虽然她50多岁了，但她的舞蹈形式如此之好，以至于许多人认为她离开得太早了。回想起尼涅利•库尔加普金娜的舞蹈，无论是专业人士还是观众，都注意到她的速度、舞步和力量。关于干净和精确，一种有目的的完美主义，没有它她一步也达不到。

1969年，尼涅利•库尔加普金娜开始在剧院任教，并在剧院退休后，在列宁格勒的瓦加诺娃芭蕾舞学校任教，她的教师天赋就显现出来了。

1982年她从列宁格勒音乐学院舞美系毕业。1982-1990年任教于列宁格勒编舞学校，培养的学生包括玛丽娅芭蕾舞团芭蕾女首席：乌瑞雅娜 •罗帕特金娜（Ouliana Lopatkina），她几乎真的给了乌利亚娜•洛帕特基娜（Uliyana Lopatkina）的职业生涯，在她从学校毕业后，这位年轻的舞者并没有芭蕾技巧的特殊天赋。如果没有库尔加普基娜，她就不会是乌乌瑞雅娜 •罗帕特金娜了。伊尔玛•尼奥拉德祖（Irma Nioradze） 和然娜•阿尤波娃（Zhanna Ayupova），现在是瓦冈诺娃芭蕾舞学院的艺术总监。。以及第一独舞演员叶夫根尼亚•奥布拉佐娃（Yevgenia Obraztsova）和塔蒂亚娜•特卡琴科（Tatiana Tkachenko）。玛丽娅•科维列诺娃（Marina Kovelenova）是巴勒莫一所学校的首席教师。安娜•波利卡波娃（Anna Polikarpova），汉堡芭蕾舞团芭蕾女首席尔。拉里萨•波诺玛连科（Larisa Ponomarenko）波士顿剧院芭蕾女首席。奥尔加•梅尔尼科娃（Olga Melnikova）德累斯顿芭蕾舞剧院芭蕾女首席，现为帕鲁基芭蕾舞学校教授。剧院里几乎所有的独舞演员都是她的学生。库尔加普金娜直到生命的最后一天都在玛丽娅剧院教学，几代明星都是她的作品。她的生命突然结束了，就在一瞬间，而不是在一场旷日持久的病痛之后。

后来在其它芭蕾舞团任教，包括：纽约城市芭蕾舞团（New York City Ballet），巴黎歌剧芭蕾舞团（Paris Opera Ballet）和斯卡拉歌剧芭蕾舞团（La Scala Opera Ballet）。她于1972年被任命为瓦冈诺娃芭蕾舞学校的艺术总监。

她的丈夫尼古拉•亚历山德罗维奇•祖布科维斯基（Nikolai Alexandrovich Zubkovsky，1911-1971年），是芭蕾舞演员，编舞和教师。俄联邦政府荣誉艺术家（1939）

她自1994年以来一直担任剧院杰出舞蹈的助理。

2009年3月，在玛丽娅剧院为她举办80岁庆典晚会，她穿着一件粉红色的长礼服，裸露的肩膀上有皮毛装饰，出现在玛丽娅剧院的舞台上，她感谢她的学生们，“我亲爱的女孩们，你们很久以前就不再是女孩了。”所有人都为她鼓掌，她的众多学生，她的舞台舞伴，同事和朋友，所有人都为这个身材匀称人物喝彩，她穿着高跟鞋，有着狂野的卷发，活泼的黑眼睛和响亮的声音（她听力不好）。2009年5月8日，在圣彼得堡附近的度假胜地别洛斯特罗夫村（Beloostrov）发生的一起交通事故中意外死亡，享年80岁。

事件的罪魁祸首仍然是未知的，她的遗体是在圣彼得堡附近一个铁路车站的轨道和道路之间的一条水沟中发现，她的身上多处骨折。她的告别仪式于2009年5月14日在玛丽娅剧院举行，然后她的遗体被火化。其骨灰埋葬在圣彼得堡她家附近的诺-沃尔科夫公墓 。

附：

A. 荣誉与奖项一览

1953年，获得国际青年和学生艺术节一等奖（布加勒斯特）

1957年，获得俄联邦政府荣誉艺术家

1966年，获得俄联邦政府人民艺术家

1974年，获得苏联人民艺术家

2008年，获得友谊勋章

2007年，获圣彼得堡金色天幕灯奖

B. 所饰演的角色一览

《青铜骑士》中的帕拉莎

《巴黎的火焰》中的珍妮

《加雅涅》中的加雅涅

《堂•吉诃德》中姬特莉

《睡美人》中的奥罗拉

《爱的传奇》中的希琳