从被压头开始，三代《黑寡妇》如何逃出「红屋」父权魔爪？
《黑寡妇》剧照
※本文将涉及讨论到《黑寡妇》剧情，以下内容请斟酌阅读※
《复仇者联盟：终局之战》剧照
《黑寡妇》故事时序落在《美国队长3：英雄内战》之后、《复仇者联盟：终局之战》之前，娜塔莎罗曼诺夫面临复仇者联盟分裂，从她一开始独善其身、到后来决意回头重新整顿复仇者联盟的心路历程。作为第二部漫威超级女英雄独立电影，《黑寡妇》无需像《惊奇队长》那样聚焦在女英雄再败再战、证明自己能力的要死要活，观众早知她有多强。电影遂做了个大胆的决定──让三代黑寡妇一字排开，透过她们家三个女人的生命遭遇、加上《黑寡妇》的结局，铺摆出一场伤敌一千、自损八百的性别革命棋局。
《黑寡妇》剧照
首先必须从瑞秋怀兹所饰演的资深黑寡妇「梅丽娜」开始说起。这个曾四进四出「红屋」的女间谍，即便她在红屋里头位阶之高，作为红屋首脑科学家，她在片中两度与红屋首领「德科夫」相会时，其实处境都是又惨又卑微。德科夫甚至可以轻易地就对她做出压头的动作──不知道这一幕戏看在男性观众眼中感受如何？反正我是很震惊的。
《黑寡妇》上映中
虽后来观众马上可以知道德科夫压头的目标不是梅丽娜，但也无法因此而松一口气。试想，什么是一个女人怎么逃都逃不走的地方？我们可以说是「有男人的世界」。红屋培训出一批又一批的女间谍，太弱就让她们死、用完即丢，存活率5% 。女孩们为什么不逃？因为她们受到了多层次的控制：精神上她们被下了暗示，包括威胁她们都是被遗弃的女孩、无家可归，包括像是催眠一样地让黑寡妇们闻到德科夫的「费洛蒙」就软掉、无法以暴力来反抗或是伤害这个男人（但男人可以把妳打假的）。先不说费洛蒙的象征有多么色情、男性暴力又是多么地绝对，光是威胁和暗示这两种「精神教育」方式，其实世上多数女人就都不陌生（注一）。
《黑寡妇》剧照
尤有甚者，红屋甚至精益求精，发明出更科学的大脑控制方法，得以更有效能地将黑寡妇们批次变成使命必达的冷血怪物。佛萝伦丝普伊所饰演的「新一代黑寡妇叶莲娜」就是受到这类控制，直到被「解毒剂」攻击、恢复了自由思想与理智，这才开始展开叛逃红屋之路。
《黑寡妇》剧照
纵观片中母女姐妹共三代黑寡妇，她们分别受到了「四进四出」、「费洛蒙」和「大脑」等强力操控，从身体到心灵到脑子理智的各种层次受控于「红屋」。妈妈逃不出来，姊姊逃出来了（甚至一度以为自己从此没再受到制约）并选择了独善其身没去思考过其他黑寡妇后来怎么了。这情节很熟悉吧？《幸福绿皮书》的黑人主角也曾经一度这样自顾自地活着，无暇考量其他非裔同胞的苦难。
弱势族群常常都是泥菩萨过江，过了江以后，有几个人胆敢回望？
直到妹妹叶莲娜杀进她的人生。
《黑寡妇》剧照
娜塔莎曾和无血缘关系的妹妹叶莲娜、养母梅丽娜与养父阿列西一起度过三年的「家庭生活」。「家庭」是假的，来自于红屋卧底窃取情资的需求而设。但相较于后来苦难的二十几年，那幸福的三年闪闪发亮，让这家人之间的感情变成真的，重逢后的相爱相杀格外热切。而这似乎也与娜塔莎之所以在《复仇者联盟：终局之战》对自己的结局做出的选择有关。
《复仇者联盟：终局之战》剧照
在《黑寡妇》之前，娜塔莎罗曼诺夫这角色的人设机灵懂应变，感情动向不明，除了「正义」和「战友」没人找得到这女间谍对于神盾局忠诚的理由；在《黑寡妇》之后，娜塔莎成为了一个重新找回家庭价值的有血有肉女英雄。为了自己没有子宫而大骂养父智障的她，后来在宇宙中心佛米尔星经历灵魂宝石考验的当下，她所选择的其实不只是鹰眼的命、更多的直觉是在鹰眼身后的那份可以继续延续甚至茁壮的家庭、鹰眼正在学射箭的女儿几乎跟娜塔莎家庭被拆散时一样大，娜塔莎想挽救的就是那一份被恶势力随意拆散的家庭。
《复仇者联盟：终局之战》剧照
娜塔莎以为自己已经灭了「红屋」，实则根本没有。那只是一种世人皆醉我独醒的短暂快意。企图独善其身的女强人终究还是会被其他饱受父权戕害的女人所攻击。《黑寡妇》里一场「众黑寡妇毒打娜塔莎」其实是必要之恶的戏，君不见真实世界中，多的是这种「女人何苦为难女人」、「父权女死咬女权主义者」案例的存在？根本不用男人（德科夫）出面，男人下足了暗示和控制，常常坐享其成就好了。娜塔莎、妹妹叶莲娜和养母梅丽娜，三代黑寡妇要真的逃出「红屋」，需要Assemble，需要互相支援提醒，甚至当对方的「阻断神经」、「解毒剂」。女性要不受父权社会控制或影响，不团结也是不可能的。
《黑寡妇》剧照
娜塔莎要直到德科夫的费洛蒙从世上永远消失掉、才得到真正的自由，是以《黑寡妇》电影本身存在的最大价值不会是在于「把超级女英雄电影拍得跟男性超级英雄电影一样好」，将目的定锚在帮娜塔莎于《复仇者联盟：无限之战》之前的这段期间补上所有任何超级英雄故事都应该有的「背景」尤为要。而意外地，《黑寡妇》将这背景补得细腻又大器。
《黑寡妇》剧照
细腻的是作为一个看起来坐享父权红利的女性她也曾经以透过伤害过女性的方式来成就自己，最后她懂得慎重道歉、做到该有的转型正义；大器的是「毁灭红屋」的任务对她而言已成了某种「地狱不空誓不成佛」的豪情，而这把娜塔莎建构成几乎跟美国队长拥有一样高度的女英雄，只是她的子民是被父权地狱困住的世间优秀女孩们。
寓言性显而易见，是以《黑寡妇》本身就是一部反父权的「解毒剂电影」，该被列为国高中性别平权教育影视教材。
《黑寡妇》剧照
注意：举例来说：结婚就得搬离自己原生家庭、甚至被比喻为「泼出去的水」；对男人温顺婉约的女人得人疼也早是种社会性的共同观念。关于这类「女性对男人有着提供聆听、付出关注、情感和性等义务」的父权思维有兴趣者可以去看凯特曼恩（Kate Manne）的《不只是厌女》一书了解更多。
《黑寡妇》剧照
