制作进行有话说：中割篇（2）

大家好，我是制作进行实习小A4

听起来像一张打印纸，

实际上是一台没有感情的传真机。

翻开纸张一看，每一页都写着两个字——

动画制作中，制作进行虽然是哪哪儿都说不上话的镜头搬运工，

但也发挥着串联起各部门的重（工）要（具）作用。

暂时离开成片会议的片场，让我们把进度表往前拨一格，回到动画还没“动”起来的时候。

上期我们说到，画师通常会用叠原画的方式进行中割，

参照前后两张原画判断运动位置，描画细节。

但是，偶尔也会有「虽然有原画但没法对着画」的情况，比如「转头」这个动作。

以上两张原画中，角色完成了「背面-侧面」的状态改变。

脸部皮肤的露出区域增大，五官面貌也在转动中「浮现」出来，停留在正侧面视角，以面部正中线作为人物的外轮廓线。

根据中割指示，从A2到A3之间有三张动画张。

这个时候，中割就需要在指示的三张份额之内，完成眼睛、鼻子、嘴巴的「从无到有」。

不如我来给大家表演一个魔术，欢迎收看四次方特别栏目《大变活人》

——今天李瑶瑶和我只能留下一个！

中割小课堂

在近景以下的画面，首先需要对身体进行中割，再次是脖子，最后才是头。

如果是近景以上没有身体的画面，或者有身体但身体不怎么发生动作的情况，我们可以适当参考脖子阴影的移动来割。

比如上面李瑶瑶的「转头」，就是一个既很少身体画面（这一镜只有一小部分肩膀一闪而过），也没有脖子阴影（被头发遮住了）的镜头。

那还能怎么办，硬着头皮割吧同志们（：

这里需要说明的是，硬割不是指看一眼原画将其默记于心，随后在空白画纸上凭印象一顿狂草

这样的小天才通常会被动检打回来重画，当然如果你是大神的话当我没说……

割这样的动作，画师一般会先简单打个稿，确定好A①中五官的位置（尽管画面看不见角色的正面），再借助多个关键点做定位。

鼻尖、下颚、上下嘴唇、头发光泽的色线顶点等等，连接关键点拉线比对，确定中割位置。

另外注意，割头（？怎么听起来这么暴力）的时候需要按照体积去割，面部尤其要注意三庭五眼，不然也容易崩。

说完头部，再来说一个手部转动的案例。

简单拼了个卡顿感很明显的gif，这里没有调速度，也方便大家看清每一张的变化。
反复观看几次后，大家有没有看出问题在哪呢？

看中割的话，当然首先要看相邻的两张原画。

认真看原画信息，我们可以看到：

C②中，22娘阅读宣传单，宣传单正面向内，内容部分是面对22娘自己的；

C④中（C③被删除啦，所以这一卡中相邻的两张原画是C②和C④），22娘向大家展示信息，宣传单正面向外，面向屏幕。

所以这里手腕有一个翻转的动作，在绘制中间张时，当然需要按照原画指定的运动方式去割。再次播放gif，我们在中间两张按下暂停，可以看到22娘的手「钳住」了宣传单。

为什么你突然就抓住了宣传单两侧还给它翻了个面啊？！

毫不意外被动检打回来重画了呢……

其实稍微想想清楚22娘的手部动作之后，这一卡并不难割

就是这样啦！是不是简简单单！（合掌）

这一期和上一期都讲了手部的运动，emmm……下一期，我们起飞试试？