模进就是重复，只不过重复时音高不同

贝多芬488、模进就是重复，只不过重复时音高不同

模进（百度百科）：

…模：见《欧几里得121》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…进：见《欧几里得141》…

 

…

复调中的模进

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

 

模进是音乐创作中一种常用的发展旋律手法。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…创、作、创作：见《伽利略20》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…手：见《牛顿282》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…法、手法：见《牛顿164》…

 

其中自由模进用得最多，严格模进用得较少，而连续模进往往是用在音乐情绪不断发展向上的地方 或高潮区。

…自由模进、严格模进、连续模进：见《贝多芬487》…

（模进）用的巧妙，可使旋律情绪的发展推向新的高峰。

模进就是重复，只不过重复时音高不同。

晚期巴洛克器乐曲的句法

…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…

首先我们要清楚乐句 和乐段的构成。

…乐、句、乐句：见《贝多芬431~433》…

 

构成乐句的最基本单位是动机。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…单、位、单位：见《欧几里得116》…

…动、机、动机：见《贝多芬434~475》…

 

一个动机必须包含两个要素：不少于两个音，其中一个音并且必须是节拍重音。（原因见《贝多芬472、乐汇为什么最少需要两个音？》）

…要、素、要素：见《欧几里得67》…

…节、拍、节拍：见《贝多芬72》…

一个完整的乐句 一般由两个分句构成；

这样的乐句也是一个乐段。

乐句的构成样式多种多样。

有一种乐句结构较为典型，值得特别关注。

…样、式、样式：见《牛顿106》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…典、型、典型：见《牛顿42》…

 

第一个分句经常由一个乐思 加一次模进/或重复构成，常见的长度为四小节。

…思：见《欧几里得22》…

…乐思：见《贝多芬467》…

 

一个乐思由两个以上的动机构成，常见的长度为二小节。

第二个分句经常由乐思的再次模进 加一个明确的终止式构成，形成A+A’+A’’+终止式的乐段结构。

…终止式：Ⅰ→Ⅳ→Ⅰ（1→4→1）。见《贝多芬267~269》…

 

这样的乐句也是一个乐段。

需要进一步说明的是：模进和重复的概念属于同一类，模进就是重复，只不过重复时音高不同。

…说、明、说明：见《欧几里得149》…

…概、念、概念：见《欧几里得21~23》…

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

 

模进是晚期巴洛克乐句主要的构成手段。

 

“呈示性音乐 呈示的是曲调鲜明的完整主题，相对稳定、明确，即上述由完整乐句构成的乐段。

展开性音乐是不完整的主题 或动机，以及动机的模进、音阶式进行 或分解和弦音型，音乐动荡不安，并经常发挥转调功能。

请看下集《贝多芬489、动机发展的手法主要有两种：一种是模进，另一种是“繁衍”》”

若不知晓历史，便看不清未来

欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”