《朝花夕誓》，原来这就是冈妈100%

　　昨天，看完STAFF字幕和最后的彩蛋结尾，我缓缓起身走出影院，没两步又瘫坐在商场的沙发上，久久回不过神。上次有这样的感觉，还是《恶魔人Crybaby》或者《比宇宙更远的地方》的最后一集。

　　作为一部评分两极化、又极冷门的电影，我首先给个定位，尽可能卖个安利。去看这部动画的前提，我认为你一定要很习惯日本动画，比如：
　　1.也许你知道岡田麿里；
　　2.你要把评判真人电影和动画电影的标准区分开，而不是沿用；
　　3.也许你认识到动画魅力之一正是现实里无法“看到的”动画里可以实现。
　　那如果你对上述没有任何共鸣，平时呢是个为了杀时间而看动画、把动画当电视剧看的人，我觉得很可能不会对这部电影满意。

　　此外，我要分享一个我看动画的习惯：当你看到STAFF里几个熟悉的名字（比如岡田麿里、田中将賀、川井憲次）时，你要给予他们充分的信任，像看毕加索的画一样去看动画作品，如果看不懂可以慢慢品慢慢想，但不要急着质疑。

　　OK那么下面说说我的观感，是含剧透的，打算去看的人就不要往下了。

　　在这个奇幻的世界中，“离别一族”远离尘世，因为他们容颜不老寿命长久，难以融入人类社会。某一天，人类来犯，企图获得不老的力量，故事的主人公——“离别一族”的玛奇亚在这场冲突中与族人走散。

　　看到这个开头，说不定你会想象这是个冒险故事，说不定你以为可能接下来玛奇亚要大展身手坚强图存了？可她惊慌失措，还收留了一个失去父母的婴儿，故事的焦点迅速转移，尽管此时她自己也才15岁。此后以玛奇亚和被收留的孩子艾瑞尔为第一视角，讲述了他们的一系列遭遇。

　　似乎冈妈说，她想讲一个“人与人之间羁绊的故事”。不过由于主人公不老的特征，超长的时间跨度以及“母子”这么一个很特殊的角度，总的来说这部动画有很强的偏向性，所以我会说这部动画在讲“爱的传承，爱的永恒”。这是一部一切内容均是服务于情感的动画，除了情感，它的其它内容都不重要，都是衬托，都是皮囊。这也是冈妈首次担任监督的动画，在我看来她无疑是很认真的，因为我觉得情感都要溢出来似的，以致于让我有些失神。

　　这部动画的画面与音乐自然是十分优良的，是浪漫清新的风格，特别是画面，许多场景的作画表现力非常的强，人物的神态、细节的动作举止十分到位，成为了传达情感的利器。开篇玛利亚收留婴儿时，婴儿正被死去的生母紧紧护住，玛利亚一边哭着一边用力掰开僵化的手指。尽管生母是谁都不知道，尽管玛利亚还是15岁，尽管电影才开始10分钟，但“母爱是什么”已经在此刻给出了毫无保留的交代，这一幕给了我很大冲击。此后，我的心情就难以平复，这个动画无时无刻不在动摇我。

　　玛利亚得以被好心的米多一家收留，她把一位母亲的形象看在眼里，这里最妙的大概就是那个拍肚子“有我在”的动作了，俏皮、自豪、责任和关爱，在这个被重复了三次的动作中，系起他们的母子情。

　　然后，艾瑞尔长大了。换了谁都难以接受一个长得比自己还年幼的母亲，有些青春叛逆的艾瑞尔还常常被人调侃，对母亲的感情越发复杂起来，对艾瑞尔来说，已经不是过去那样的“母子情”了。说实话，会选择正面描写这段内容，我是很意外的，如果搁在古希腊神话里，这艾瑞尔断然是要娶了玛利亚了。。但看着依然那么单纯柔弱的玛利亚，他更多地意识到：眼前这个女人在十几年前，正是这样不求回报地把自己抚养成人的，而十几年过去了，自己还没有能保护住她的力量，还被人当成情侣调侃。可此时的他还不知道，对玛利亚来说，艾瑞尔也是她自己的“希比奥尔”，一个不希望孤独一生的人，张开双手拥抱了另一个孤独之人，玛利亚学着当一位“母亲”，早已得到了她想要的回报。这段话感动了艾瑞尔，也感动了我，能从这个角度去解析二人之间复杂又纯粹的感情，我真实赞赏有加。

　　不过，最令我动容的，其实是囚禁的公主蕾莉亚的那段戏。怅然若失的她缓缓走上阳台，终于得见自己的女儿，在那一刻，数年来支撑着她、让她朝思暮想的那个愿望成为了现实。面对女孩的惊讶和疑问，她露出了温柔而满足的笑容，她羽翼渐丰，以一种对等的姿态作了自我介绍。是真正的母女，却在彼此之间都没有多少母女情，抛开那些洒泪相拥的桥段，取而代之的是向世界宣告了自己的解放——“我会飞”。那一刻我以为她要死了，而那一跃却是生命的雀跃，蕾莉亚这个角色活了。但让我意外的是，下一秒镜头突然上扬，BGM喷薄而出，古龙展翅高翔，我的内心在这一刹那炸裂了，泪水再也止不住。

　　那种情感难以名状。

　　只是这让我太过激动，以致于此后的情节我都无力再有什么反应。

　　在战斗的高潮，另一场戏也十分惊人，是一组丈夫杀敌和妻子生产的交错镜头。二人各自为战，神经紧绷，既表达了母亲生产的伟大，更通过玛利亚的接生表达了人际关系的传递、爱的传递、生命的传递。从这里你可以看到人们的成长，艾瑞尔有了自己的妻子和孩子，玛利亚也安然放手选择离去，上一代人所完成的使命，原原本本地交到了下一代人手里，尽管来得有些晚，占比也不高，但你会明白冈妈想表达的不止是母子情。

　　此时我以为电影可能结束了，但结尾再一次让我意外。多少年后玛利亚回到当初的小农场，来见临终的艾瑞尔最后一面。婴儿时的艾瑞尔，用求生的手抓住了希望，临终时的艾瑞尔，又一次抓住了玛利亚。“欢迎回来”，透着一股仿佛仍是孩子的笑意，又有着一生沉淀的安心感的关照，与玛利亚做了最后的道别。对于长寿的离别一族来说，这是必然会发生的，影片没有回避这些，将艾瑞尔的一生完整地浓缩在了玛利亚的一段生活里。草坪上，艾瑞尔的孙女和小狗嬉闹着。小道上，玛利亚伤心地哭了，她的希比奥尔有一段成了永远的历史。

　　即使是现在，所有的画面还历历在目，打完刚刚那段字，我仿佛仍旧身处影院，久久回不过神。《朝花夕誓》没有单独地聚焦于一个人物，而是借用玛利亚长寿不老的特殊性，在玛利亚的单轴时间线主干上，一路点缀描绘了两代人的故事，讨论了一个宏大的主题。也许，一个人的一生只有一次生产、一个属于自己的高亮时刻，而这部动画中将这样的高能像升格摄影那般细腻地塑造出来，又像降格摄影那般将数个人与玛利亚发生的交集浓缩在2个小时的电影中。可能是因此吧，让我甚至难以承受这样饱满的情感，绕梁三日而不绝。

　　片尾STAFF字幕过后，展示了一张画儿，那是离别一族找到了新的栖身地，有好几个新的小孩儿。玛利亚能得到这样的幸福，我很满足。