写在前面：

这盒1987年发售的总音乐集中除了收录了赛文TV中使用的曲目的两枚光盘以外还有一本并不是很厚的小册子，其中收录了两张CD里曲目的目录、总论以及占去了绝大多数篇幅的乐曲解说。于我个人而言比起其中收录的曲目本身，能从另一个角度认识《赛文》这部作品要更为有趣，所以有了这么一份长篇大论。

说是长篇大论其实也就约1.4万字，抛去重复的用词与敬语大概还要更少。不过翻译和检查中可能还是有疏漏的地方，所以附上原图以防万一。文中使用的名词掺杂了自译、上译版、梦奇字幕组等版本，加上对音乐方面的不了解带来的生涩感，还请在阅读时不要嫌弃。

既没有赶上赛文首映53周年也没有赶上赛文X的13周年，往后也没有挨到7号的边，这点…也请不要嫌弃。

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总论

这盒CD是继之前发售的《空想特摄系列.奥特Q 总音乐集》后，以收录《奥特赛文》中使用的所有BGM为主旨的产物。

从本社1978年发售的《Sound 奥特曼PartⅡ》开始，收录过《奥特赛文》BGM的光盘已经超过十指之数，可以说是很直观地体现了赛文的超高人气。尽管至今以来都主要围绕着曲调进行构成，但是在本CD中会以已完成作品中配乐的使用情况为基准，用每集的标题为当集的部分命名。（不过由于某些事情其中一部分作品无法用标题命名，敬请谅解*）

    *1：推测为被禁播的第12话，原名《将爱献给行星（遊星より愛をこめて）》

《奥特赛文》的BGM录音一共进行了三次，从M1到M30（预告B）的部分为第一回录音的内容；从M31到M55以及M7-3为第二回的内容；然后从M56A到M78-5，以及定音鼓1~3为第三回录音的内容。从完成作品的情况来看，第一话到第八话的制作使用了第一回录音的曲目；接着从第九话到第三十七话、加上第四十话加入了第二次录音的内容；制作第三十八、三十九话和从四十一话到四十九话则追加了第三次录音的内容。

以M6以及M12为代表，第一回录音中以如同钢铁般冰冷的支配感为主题的数首曲子在形成与《奥特Q》《奥特曼》不同的《赛文》的作品印象时起到了关键的作用。除此以外它们的印象也被第二次录音时的M49、M51等曲子继承了下去。

满溢着古典氛围的高雅曲调让《被盯上的街道（狙われた街）》等作品的完成度更加丰富。在相反的一面，同时收录的M7-3与M37这样的曲子对于特摄英雄形象.赛文来说也是必不可少的存在。

另外尽管使用了的集数只有寥寥11话，但若失去了在诸如《暗杀赛文计划》《史上最大的侵略》这样有名的剧集中留下了令人难以忘记的印象的第三回录音，那么《奥特赛文》的音乐世界也决不能说是“完成”的状态。献给悲剧的存在.农马尔特的M74、赛文被钉在十字架上令人心痛的场景*中播放的M58、还有与赛文最后一次以诸星团的姿态站在地球上的身姿一同完成《奥特赛文》中最棒的一幕的M75…至此已有接近200首乐曲的《奥特赛文》在音乐面上也可称为不灭的名作。如此丰饶的音乐世界，请您尽情地在其中游玩吧。

   *2：原句磔となったセブンの痛々しい姿，磔指的是古代将人绑在柱子上刺死的刑罚

（浅井和康）

 

收录音乐解说

冬木透先生迄今为止接手的影视作品用音乐之中，要问平均下来能够给予最高评价的是哪一部，想必搬出《奥特赛文》的名头没有几个人会反对吧。单论其中的某一首乐曲的话，无论是完成度还是录音技术导致的音感上的问题比起后来的作品都确实有逊色之处。但是从主题曲开始，整体歌曲的完成度、魅力、旋律的丰富度、从音乐角度而言的多变性…要论质与量共优的作品，果然还是得提到《奥特赛文》的音乐不可。

放眼作曲家的冬木氏的所有作品，在影视作品用音乐的这一块看来，《奥特赛文》这部作品可以说是他在SF（科幻）剧集音乐中的处女作。即使是已经完成了数部电视剧与电影背景音乐制作的冬木氏，着手写像《赛文》这样超现实题材作品（的背景音乐）也还是第一次。以电影的创作举例的话，像奥逊·威尔森（オーソン・ウェルズ/Orson Welles）初次担任监督的《公民凯恩（市民ケーン/Citizen Kane）》里就包含了几乎所有之后成为威尔森作品中原点的要素一样，创作活动中的处女作会将创作者自己对于题材持有的所有要素都反映出来，这点冬木氏笔下的《赛文》也不例外。他在之后接手的数部SF电视剧系列中应用的各种音乐手法也都能在《赛文》中找到雏形。

《赛文》之前的空想特摄系列作品——《奥特Q》、《奥特曼》以及和《奥特曼》同期的作品《快兽布斯卡》，至此圆谷作品的音乐都是由有爵士乐基础的宫内国郎氏一手包揽的感觉。关于到了《赛文》让冬木氏加入的理由，想来是在《赛文》中宇宙空间成为了作品里非常重要的舞台，同时也是在推进故事时不可缺少的、占据了故事中心的一大要素。比起空想特摄系列的前两作想要跨过难关更进一步，构筑充满机械味道的《赛文》；比起温情的爵士曲调，想要充满古典宏大感的管弦乐曲与兼备冰冷感的交响乐……这样的理由应该已经非常充分了。

对于圆谷来说《赛文》也是倾注了打开科幻特摄作品这一新境地之贪欲的作品，对于时年32岁的冬木氏来说世界宏大的《赛文》也是能容纳他巨大创作欲望的题材吧。为《赛文》写下的近两百首曲子里表达出的丰富情感，还有充满实验精神寻找新的着眼点的做法，果然也还是能感受到冬木氏在作品中倾注的热情。

这里稍微谈一下关于作曲者冬木透的事情吧。冬木氏的本命是莳田尚昊，1935年3月13日于满洲出生。尽管父亲是医生，但是他从幼时开始就对音乐抱有强烈的兴趣。1949年4月回国后从广岛市内的普通高校进入了エリザベート音乐短期大学的作曲科开始学习作曲。1954年大学毕业后于1955年来到东京，从1956年开始在TBS作为音效师（効果マン）负责音响相关的工作，在1957年被编入了四年制的国立音乐大学的作曲科。尽管直到1962年他都在TBS负责音效的工作，其间从TBS的电视剧《鞍马天狗》开始他就已经作为影视作品音乐的作曲家开始活动了。之后他在影视作品音乐方面的活动也是以TBS的电视剧为中心，不过从1967年为《奥特赛文》作曲开始，《归来的奥特曼（1971）》、《镜子超人（1971）》、《火焰超人（1973）》等圆谷的SF作品也接二连三地由他负责，可以说是让他定下了同社作品在音乐上的印象。之后他也接受了其他的作品，近年（本CD为1987年发售）来也开始扩展到了动画作品的领域里。

1970年每日新闻社主办的第25回每日映画汇演中在音乐奖中得到题名。纯音乐作品中也有风琴曲（オルガン，也有电子琴的意思）《黙示録による幻想曲》。现在在桐朋学园大学音乐学部担任助教授的职位。

接下来在本文剩余的篇幅里，想要试着从音乐的角度展望一下《奥特赛文》的乐曲。

《奥特赛文》的乐曲根据录音的时期和内容大致可以分为五个大类。首先是以主题歌为代表的歌曲与其伴奏版（カラオケ），还有与伴奏版一并被当作伴奏收录的背景音乐。M1至M30预告篇B为第一回录音的乐曲，M31到M55为第二回录音的乐曲。包括定音鼓独奏的曲子收录了M56A到M78-5的是最后一次收录的曲子。然后区别于这三次正式的录音，根据需要额外追加BGM的场合也是有的。这里就避开还存在许多未定事项的额外录音，来谈谈关于其他四个分类的录音流程，再顺便考察一下吧。

首先要谈到的是比BGM更早录音的，从剧集开始播放时就经常能够在唱片里听到的那些歌曲为中心的分类。把《赛文》相关的歌曲里唱片用、剧集用的区别抛开的话这类里有五首曲子。其中主题曲有两首（最开始就制作了两个版本，而其中的一个版本被否决了没有用上），剩余的三首里有两首被作为副主题曲与插曲使用，以各自的形式加入了作品之中。之所以把这些放在最前面来讲解，是因为这里的曲子和BGM一样都是经由冬木氏的手写下来的。最近的剧集中，把剧里使用的曲子和主题曲交给不同的作者来作曲的分业制已经是越来越理所当然的事情了，但是对于《赛文》那时的剧集来说，特别是在面向儿童的剧集里歌曲和BGM都交给同一作者的情况才是主流。确实像现在这样把主题歌交给更容易成为热点的创作者（ヒットメーカー）啦，把翻录的高人气西洋音乐（ヒットチェーン，疑似ヒットチューン的笔误？）作为主题曲的话，抛开作品单把曲子送上畅销榜（ヒットチャート）应该并非难事吧。但是作为剧集本身附带的音乐，这样的曲子到底能为作品的完成度带来多少贡献呢？当然不同的做法肯定是有长有短，将别的作者创作出的旋律融合进自己创作的曲子的背景之中也能一定程度上解决上面的问题。但是想要达到由同一作者来创作歌曲与剧中曲时的成功应该还是不容易的。

将《奥特赛文》看作上述例子中成功的部分也无妨。冬木氏作出的数种歌曲和剧中的音乐紧密地结合，体现出了有机的音乐。那么就按照顺序来看吧，首先是两首主题曲。《奥特赛文》的主题曲和《奥特Q》《奥特曼》一样，原盘的管理是由日音（公司名）进行管理。所以按照（日音的）惯例就直接使用先准备了两种不同的主题曲，然后才从其中选择一边进行使用的系统来进行制作。根据当时的熟人的说法，似乎是让好几位评论员一起听两首主题曲，从中选择评价更好的那边的形式。其中作为正式主题曲采用的就是大家已经熟知的《奥特赛文之歌》，这首曲子在作为战斗主题曲的M7-2，M7-3中被改编，给大家留下了非常热门的印象。除了这样贯穿整个系列的用法以外，其旋律在第一回录音的曲子中也是作为留下了正义印象（ライト・モチーフ）的一曲，起到了统一作品印象的作用。它的伴奏版本也频繁地被作为BGM使用。在这里稍微岔开一下话题，《赛文》的伴奏版歌曲（カラオケ）从一开始就录入了所有旋律，和要作为BGM使用时加入主旋律（メロディライン）再制作的器乐曲（メロオケ）与编入旋律的伴奏曲（メロディ入りのカラオケ）是性质不同的东西。另外被否决的那个版本的主题曲除了伴奏被用做战斗音乐以外，其序曲的部分在作为预告用音乐的M30预告篇A、B里以重混的形式留存了下来。

接着来说一共有三首的副主题曲和插曲吧。除了《奥特少年之歌》在本篇中没有任何作为背景音乐使用的场景，只以唱片的形式发行过，另外两首在本篇中的登场方式可以说是非常别出心裁。首先是《ULTRA7》，所使用的全部是带着歌词的版本，纯伴奏版一次都未被使用过。Cool的旋律加上伦巴的节奏漂亮地融合在一起缔造了无比出色的曲子，加上英文歌词赋予的帅气感，作为插曲来使用可以说是相当理想的曲子了。

《奥特警备队》就和它相反，完整的歌曲只使用过仅仅一次。虽然之后都是使用将伴奏与旋律重编后的BGM，但是这种用法也是相当有品味的。伴奏版和歌曲不同，一共有2小节（2コーラス）、1小节与无前奏1小节三个版本，分不同的场景有着不同的应用。特别是无前奏的版本，因为比起伴奏版一开始就打算制作成BGM的意识更为强烈，不仅相当有日本风味的进行曲的感觉，在制作方怀有强烈的、想要像《Thunderbird*》那样表现出钢铁集团前进的感觉的时候，播放出来也能成功展现出不输于其的高扬感。而在《奥特赛文》的BGM中，将本曲重编之后用来表达安心、悲痛一类的情绪也并不罕见。尽管相比之下几乎没有用重编过的主题曲来表达过情感这件事令人非常在意，但是也可以将《奥特警备队》的旋律看作是表现主人公团身为人类的一面，而《奥特赛文之歌》则是体现他作为超人一面的歌曲，两首歌承担着不同的作用。想让赛文的形象更有超人的味道的话大量使用表现其作为人类的歌曲效果应该相当不妙，所以在赛文活跃的时候十有八九配上的都是《奥特赛文之歌》的旋律吧。

   *3：サンダーバード，雷鸟，1965~1966年在英国播放的TV特摄剧

那么接下来就进入到BGM的部分吧。这里就以录音的顺序划分为三段来进行讲述。

首先是第一次录音的曲目。如前文所述在这一节录音的是M1到M30预告篇B的总共72首曲子，作为基础让《奥特赛文》的本篇变得多彩起来的大多数乐曲都在这一次录音中完成了收录。换个说法就是支撑起剧集的骨架一样的音乐集，所以中心大致是表现宇宙或是异次元这样特殊的舞台的背景音乐，还有表现各种各样的侵略者神秘的感觉的曲子。曲调方面最大程度上运用了弦乐器诞生出的交响乐，让人印象十分深刻。像是表现出超兵器异样的M12那样，比起旋律更重视乐器本身音色与乐器共演时的音感创造出来的曲子能让人体会到到非常特别的力量感。具有代表性的结尾曲M27、M28的变奏，还有贯穿全篇的M25中的bridge部分（M25番台のブリッジ音楽，bridge可指连接主歌与副歌的部分，下文主要取连接之意时保留bridge这个单词）都是在这个时期收录的。总的来说这个时期的曲子能很明显地感受到冬木氏在创作SF剧集音乐时的试错。对于冬木氏来说，他在为剧集的音乐作曲的时候会想象着为手边脚本里的场景都尽可能地配上音乐的预期开始作曲，但在第一回录音曲里的M14和M17中，就能感觉到非常具体、画面感非常强烈的标题音乐的做法被应用到了许多曲子之中。特别是作为冬木氏作曲的怪兽音乐之原点的M14，将怪兽震撼大地的脚步声以有节奏的鼓声表现、将怪兽的低吼与咆哮以弦乐器的婉转来表现…还有将无处可逃般的恐怖感用升高到半途就停止的弦乐器的和音重现，紧跟着像岩石崩落一般的钢琴声，可以说这样的M17是《奥特赛文》中表现出恐怖感的音乐中的典范了。

接下来是收录了M31到M55共61曲的第二回录音。到了这个时候不知道冬木氏是否已经习惯了用音乐来表达作品中的超现实世界，至少作风上能够窥见他已经有些熟练了的样子，感觉他是放松着写出来的曲子也变多了。从音乐的内容来看，这次录音变成了以在之前的录音中不足的、表现像是悲伤、安心、爱情这样属于人类的情绪的曲子为中心。将马勒（マーラー，Gustav Mahler，古斯塔夫·马勒，作曲家，也指代其作的乐曲）与贝多芬的第三号交响曲《英雄》的旋律编入其中，表现了英雄之死与英雄的悲哀的、与之后的M58相联系的M33；将团作为外星人最大的悲哀以浪漫派的弦乐表现出来的M49这样的优秀作品也不断登场；还有像是M43这样起到影片的标点符号一样，比bridge更短的和音曲（コード曲）；比之前录音收录的曲子包含了更加丰富的感情结尾曲；还有和画面互相配合让画面声动起来的、作为电视连续剧必不可少的各种打击乐器独奏的专用音乐。放眼整体，曲调旋律优美的曲子变多了，不过像M40这样表现出恐怖与紧迫感的音乐比起之前也减少了“情境”的部分，而是从更注重经验与理论的方面下手，作出了更加抽象的曲子。虽然不能否认这和音乐部分的预算有关系，从曲调本身来看整体编成比之前的规模变得更小，相比交响曲风浓郁的第一回录音曲也可以说这次的位置是放在了室内乐风上吧。大量创作了如M51、M52这样古典派风格的乐曲的时候也是在这个时候。还有极少数的Spaghetti Western风格（表示1960年代到1970年代前半时期意大利亚出品的西部剧的和制英语）、格伦·米勒（GlennMiller）风的爵士乐等等风格独特的BGM，确实地拓展了《赛文》的音乐世界。

作为最终录音的第三回录音收录了包括那些没有M代号的定音鼓独奏的、从M56A到M78-5的一共52首曲子。这次录音是在《奥特赛文》决定延长放映之后进行的，整体作曲的特征好像是已经看透了这部作品一样。像是第一次在录音室作为和声音乐活跃的圆号（ホルン），在这次录音的时候就在M68中作为旋律乐器使用一样，曲调上实行了弦乐器不怎么在明面上活跃的谱曲方式，整体以吹奏乐、轻音乐的感觉收尾。追加了像M69、M70这样在《赛文》之前的音乐里从未有过，表现出假日氛围与休假时乐在其中的曲子当然也是不容错过的着眼点吧。冬木氏像是完全把握了《赛文》的世界一样，作出了作为新的警备队方的音乐，却并没有警备队进行曲那样浓重军队色彩的M62这样的优秀曲目。还有一些像bridge那样演奏时间短却又充实了音乐构成，包含着音乐性的曲子；尽管可以用这是《赛文》曲目中的又一个特点来概括，但是如此一来完成度也靠着这次的录音达到了顶峰。从这个意义上看我个人认为M77-4这样的曲子是非常棒的杰作，不知道您觉得如何呢？

如此以来，包含已经确定的分成3次录音的总共185首乐曲，加上由于突发的需求追加的临时BGM与以舒曼的《钢琴协奏曲》为起始作为流用音乐追加的那些曲子，《奥特赛文》的音乐世界就这样完成了。

不过影片用音乐和纯粹音乐不同，并不是录音结束就算完成了的。接下来还有必不可少的，和影片融合的一步。像所有的连续剧一样，对于这种一开始就进行了数十曲录音的音乐制作方式，之后要面临的就是选曲的问题。虽然也不至于说又岔开话题去夸奖圆谷的选曲品味究竟有多好，但是在《奥特赛文》中确实体现出了相当条理分明的，像是法则一样的选曲方式。这里就分析一下关于《奥特赛文》的选曲中出现的两个局面吧。

当然在作曲阶段就已经开始在选曲的问题上开始进行曲子的特化了，作为例子就举出M22A、B这两首曲子吧。这首曲子的AB版本都一样是表现出神秘感的曲子，旋律也是一样的，但是由于乐器编成的不同其表现出神秘感的对象却产生了差异。首先A中的旋律部分是由长笛和弦乐器完成的，其中长笛的低音被用以表现邪恶的印象，加上表现悄然接近的脚步声的钢琴，听到这首曲子的第一印象大致应该是化作人类姿态在水面下活动的侵略者的样子吧。但是B中却以小提琴的音色削弱了长笛那种邪恶的印象，属于钢琴的段落也被电颤琴（ビブラフォン）代替，和前者相比变成了正相反的，团一行人正在试图破解侵略者阴谋的氛围。像这样用同样的旋律来表达相反的情况正是靠乐器带来的差别完成的。只要参考M22实际应用的例子就能简单地明白：在第四话《马克斯号请回答》中戈德拉星人变化成的女性、还有第九话《安德罗伊德零指令》里卖玩具的大叔行动的时候都使用了M22A；而M22B则是在第十八话《逃出X空间》中天城救出索加的场景、以及第三十四话《死者们的侵略》里团奔向摆放着尸体的房间时的场景使用。像这样处理音乐的手法在《赛文》中很多其他的地方也能窥见，如果更加细致地去聆听（原文此处使用的是“观察”一词）每首曲目想必一定能做出更令人感兴趣的分析吧。

有趣的是《赛文》的乐曲会根据主题加上相当明确的主旋律，在选曲的时候也大多是依照着这一点来进行选用的。比如M49A在团从外星人的视角表现自己的悲伤的时候就一定会使用；比如在表现桐山与仓田的友情、更加广义上桐山的人物形象、还有表现男子的意志与热血的时候就一定会播放的M46与其变奏曲。像这样从头到尾都贯彻了选曲原则的做法，果然应该说是有作曲者的参与吗，又或者说这是作为光映新社*的录音室长眼睛雪亮的松本好正氏继《奥特曼》之后又在《赛文》里包揽了从选曲到效果音制作的活儿，靠着他对音乐深刻的理解和对音响的热情留下的恩惠？

    4：原文キヌタラボラトリー，负责《赛文》音乐的公司。在1973年11月16日改为现在的名之后停止了工作室的职能，作为东宝系列的器材公司延续至今

这次的CD系统地收录了如前文所述一般深思熟虑之下创造出来的《奥特赛文》的音乐，当然不止是这样，也希望大家不止是把这些音乐看作是在《奥特赛文》名下写出来的音乐，而是看作和《奥特赛文》二位一体走过了一个时代的音乐来记住。

追记：本CD若是没有前文所述的松本好正氏独自保存的BGM母带就无法成立，所以特地在此借用一些篇幅想要表达对他的谢意，向他正式地说一声“谢谢”。

（早川 优）

曲目解说

DISC1

【1】标题用曲（メインタイトル）——オープニング

使用在所有剧集中，画面上打出《奥特赛文》这个标题时背景播放的音乐。此次是直接从母带中收录的。

【2】奥特赛文之歌（TV size）

前奏加入了一部分M15的曲子，彻底的电视剧版主题曲。和前面一样是从母带收录的。

【3】隐形挑战者（第一集）

（1）    地球防卫军基地——M6

描写防卫军极东基地的内部时使用的曲子。

（2）     シークレット・ハイウェイ（秘密高速公路）——M24B

用于猎犬号在秘密高速公路上奔驰的场景。

（3）    诸星团——M16C

本篇的主人公第一次在观众面前亮相时使用的曲子。巡逻车不顾团的劝阻扬长而去，在因某者的干涉消失后依然在继续播放。

（4）    人类消失——M25-5

在巡逻车消失的一段里作为效果音使用。

（5）    对策会议——M5B

极东基地的参谋们商量对策的场景中使用的曲子。

（6）    特殊喷雾装置作战——M20D

实行团提案的、如题所示的作战时，在作战准备场景时拍摄到机库中的飞鹰一号时使用的曲子。

（7）    奥特赛文——M7-2

团变身为赛文之后飞行追逐库尔星人的飞碟时使用的曲子。

【4】绿色的恐怖

（1）    开场——M9B-1

切尔佐奈特808号降落时使用的曲子。

（2）    惊愕——M9B-2

用于石黑队员家中的保姆阿静被突然出现的邮差吓到的场景。

（3）    潜入的侵略者——M10B

表达侵略者感觉的曲子。这里用在了石黑队员打开奇怪的小包裹时的场景。

（4）    不安——M16A

石黑安慰不安的妻子美智子时的使用的曲子。

（5）    结尾——M28C

载着石黑队员的猎犬号开走，飞鹰一号也返回基地的最后一幕使用的曲子。

【5】湖的秘密

（1）    湖水的少女——M9C    

匹特星人化作少女姿态活动时的曲子。

（2）    木曾谷的飞碟——M10A

团和古桥潜入匹特星人飞碟时，用以表现飞碟内氛围的曲子。

（3）    美丽的侵略者——M5A

团察觉到奥特之眼被盗时播放的曲子。

（4）    闪光——M25-6

表现湖面怪光闪动的冲击音乐（ショック音楽）。

（5）    湖面的异变——M29B

湖面上升起水柱的画面中使用的曲子。

（6）    艾雷王出现——M17

艾雷王出现后和米库拉斯战斗时的曲子。

（7）    奥特飞鹰的勇姿——M18C

奥特飞鹰在二子山中滑行的bridge音乐。

（8）    溪流的决战——M2

赛文登场时的bridge音乐。

【6】奥特赛文之歌（录音长度，纯伴奏版）

《奥特赛文之歌》录音长度的纯伴奏版。以赛文和艾雷王的战斗为始，在数个名场景的战斗中都有使用。

【7】马克思号请回答

（1）    神秘女子——M5C

查看引擎故障的团被奇怪的女人从背后袭击的场景。

（2）    异变——M29C

马克思号向空中上浮的场景里使用的bridge音乐。

（3）    千钧一发——26-3

天城乘坐的观测用火箭从马克思号中出发时的bridge。

（4）    侵略者的真身——M22A

在被戈德拉星人的胶囊囚禁的团的面前，奇怪的女人再次出现的场景。

（5）    戈德拉星人——M15

从奇怪女人暴露出真身的场面开始，到团变身为赛文，揭露假团身份的场景一直播放着的曲子。

【8】奥特赛文之歌 PARTⅡ（录音长度，纯伴奏版）

被否决的主题曲的纯伴奏版。以赛文和戈德拉星人的战斗为例，在本篇中赛文随意改变自己的大小，展现出临机应变的战法时所使用的曲子。

另外根据正式的credit，这首歌的标题应该叫《奥特赛文之歌B》。

【9】被消去的时间

（1）    超远距离雷达——M18A

画面播放到超远距离雷达时的bridge音乐。

（2）    停滞的时空——M9A

比拉星人停止时间并向汤岛博士发布命令的场景。

（3）    奥特飞鹰出发——M12

奥特飞鹰三号点火出发时的场景里使用的曲子，另外比拉星人的宇宙船团来袭时也使用了这首曲子。

（4）    50/50——M1

团变身为赛文，破坏铁栅栏时的bridge。

（5）    宇宙·怪物（space·monster/スペース・モンスター）——M14

非常有效地用在赛文与比拉星人的战斗场景中的音乐。

【10】黑暗地带

（1）    和平——M8A

安奴回到自己房间时的音乐。

（2）    黑暗地带——M25-1

黑暗地带出现在安奴房间里时的冲击音乐。

（3）    佩盖萨之城——M11

表现宇宙空间都市佩盖萨之宏伟的曲子。

（4）    对话——M8B

团和佩盖萨星人对话时的音乐。

【11】宇宙囚犯303

（1）    恶魔之爪——M25-3

加油站的店员被休拉索星人袭击时的bridge音乐。剧中则是在之后接上了M29C。

（2）    出动命令——M18D

猎犬号到达加油站时的曲子。是《奥特警备队》的改编。

（3）    结尾——M28B

在宇宙空间的结尾画面时播放的曲子。

【12】被盯上的街道

（1）    悲哀的叙事曲——M49B

安奴在猎犬号内向堂弟小宏传达他父亲去世了的悲报时的曲子。

（2）    红色结晶——M42A

桐山聆听科学部得出的红色晶体分析报告时的曲子。

（3）    Sieste（午休）——M50

团一行人在待机时进入的咖啡厅里播放着的现实音乐。

（4）     长笛与钢琴的协奏曲（フルートとピアノの為の協奏曲）——M51

团与梅特龙星人在老旧公寓中坐下谈话时的曲子。

（5）    结尾——M45A(T3)

在夕色晕染的风景下诉说着意味深长的旁白时的结尾曲。

【13】奇怪的邻居

（1）    开幕——M26-2

表现名叫“明”的少年从窗户偷看邻居家样子的开场曲。

（2）    向着不可见的世界——M25-7

团从窗户中一跃而出，突入四次元世界时的曲子。

（3）    四次元空间——M9E

在四次元空间中播放的曲子。

（4）    归来——25-9（原文中无M标号，推测是笔误）

团破坏了四次元空间的控制器，回到三次元时的bridge音乐。

（5）    战斗开始——M3

奥特赛文出场并且巨大化时的曲子。

（6）    结尾——M27C

坐上猎犬号的团和安奴向着少年明的家出发的最后一幕。

【14】飞向魔之山

（1）    摄魂机——M43-4

从岩石的阴影中探出摄魂机窥视的镜头（原文疑似将ショット笔误为シッョト）。

（2）    葬送曲——M33

队员们为被摄魂机夺去了生命的团感到悲伤的曲子。

（3）    The Negative Life——M42C

荧幕上放映出在摄魂机的胶片中存活着的生命们的曲子。

（4）    危机——M37

在和纳斯飞碟战斗的奥特警备队与和纳斯龙（ナース）战斗的赛文，两个场景中一同使用的曲子。

（5）    不死之身的团——M36

精神饱满的团骑着马在桐山队长一行人的面前亮相的曲子。《ULTRA7》的改编。

（6）    结尾——M45D

从队员们在荒野中徒步离去的长镜头（カット）开始直到飞鹰一号飞向夕阳的最后一幕一直在播放的结尾用BGM。

【15】献与恋人们（将爱献给行星）

（1）     ディヴェルティメント（divertimento）——M52-(T2)

标题为《嬉游曲》的意思。在剧中常被作为现实音乐来使用。

（2）     眼中闪烁的泪光——M44B

伴随着悲痛的乐声的bridge曲。

（3）     Across The Universe——M53+M53（后半）

如字面意思一样是跨越了银河的爱，也表现了如此厚重的信赖的曲子。

【16】来自V3的男子

（1）     潜入者的飞碟——M25-10

阿伊洛斯星人的飞碟不断放大的场景里使用的bridge。

（2）     胜利之时——M48

桐山和仓田一同攻击飞碟时的曲子。

（3）     仓田与桐山——M46

表现同为战士的两位男子间友情的曲子。在最后的场景中仓田和桐山为对方祈祷平安的通信时使用。

【17】奥特警备队向西出发

（1）     狙击——M39B

来自加拿大的游客被某人狙击时的曲子。

（2）     苍狼号的危机——M25-2

金属制的奇怪物体追赶着地球防卫军的苍狼号时的曲子。

（3）     疾走——M39F

团追赶着多萝西，从神户塔上冲下来的曲子。

（4）     突发事件——M25-4

人们被关在神户塔内的电梯时播放的冲击音乐。

（5）     救出——M38A

赛文登场与奇怪的机器人战斗时播放的，充满重量感的曲子。

（6）     希望——M55

多萝西和土田博士恢复正常时的曲子。

【18】奥特警备队（录音长度，纯伴奏版）

经常应用于地球防卫军的超兵器发射等场景，《奥特警备队》的录音长度纯伴奏版本。

【19】黑暗中发光的眼睛

（1）     瑠璃色的幻影——M53

小宏从山上带下来一块奇怪的石头的场景。

（2）    壁中发光之眼——M43-2

在墙壁中发光的眼睛出现时的冲击音乐。

（3）    眩惑——M42B

小宏抱着石头冲向地狱山时的曲子。

【20】地底GO！GO！GO！

（1）    奇迹之人——M35

采矿工人们谈起在塌落事故中被活埋的青年次郎时的曲子。

（2）    地下战车·マグマライザー（奥特警备队）

为了救出次郎，桐山和团希望本部出动地底战车时的曲子。实质是没有前奏的一小节伴奏版的《奥特警备队》。

（3）    结尾——M45B

爆破了地底都市，群山崩落的终幕的曲子。

【21】逃出X空间

（1）    模拟空间——M22B

天城在浓雾的森林中来回寻找索加的曲子。

（2）    身处异邦——M43-11

地球出现在天空中的镜头里使用的冲击音乐。

（3）    奥特赛文参见——M31

团变身为赛文登场时的bridge音乐。

（4）    战斗——M7-3

赛文和贝尔星人战斗时使用的曲子。本曲（M7-3）是之前的曲子《奥特赛文》（M7-2）的快节奏版本，从中期往后就经常被用于赛文的战斗场景里。

（5）    结尾——M27B

为全员的平安感到高兴的队员们乘坐着飞鹰一号离去的最后一幕的曲子。

【22】预告用音乐——M30预告篇A

使用在第二话以后所有的下集预告里，M30收录了预告用音乐A。

 

DISC2

【1】    奥特赛文之歌PARTⅡ（纯伴奏版）

这次整理时新发现的NG版主题曲的TVsize（2小节）光盘。当然从未在剧中使用过。

【2】    蓝光计划

（1）    Moonshine Serenade——M54

在宫部博士家中播放的现实音乐。

【3】    粉碎地震源X

（1）     ウルトニュウム（乌尔托尼姆，剧中虚构的地球核心物质）——M43-1

参加拉力赛的车反光镜中反射出怪光时的冲击音乐。

（2）     钢之猎犬——M18B

飞鹰一号出发的曲子。

（3）     出动命令——M20B

竹中参谋命令地底战车出动时的曲子。

（4）     结尾——M27A

拍摄团、古桥一行与岩村博士一行一起为平安感到喜悦的长镜头里使用最后一幕的曲子。

【4】     零下140度的对决

（1）     雪中归途——M446（原文如此，暂且理解为M44-6）

在雪原里团发现奥特之眼丢失时的bridge音乐。

（2）     来访者——25话用女声哼唱版

波尔星人出现在团的幻觉中时使用的临时音乐。

【5】     ULTRA 7

以英文歌词为亮点的副主题曲。尽管在剧中频繁地被用到，但是除了第十话的铃木俊继监督，其他加入本曲的作曲都是满田穧*监督的演出作品。

   6：满田【禾斉】监督，上文选用的是搜索结果比较多的替代汉字，原文如下，读音为かずほ

【6】    ７００キロを突っ走れ！！

（1）    斯拜那（スパイナー）运输作战——M39A

奥特警备队的队员们以真锅参谋为中心开始讨论高性能火药斯拜那的运输方法时的音乐。

（2）    流浪之人——曼陀铃的PS流浪之人

化妆成观赛者的队员们中索加用曼陀铃演奏的曲子。额外录音的音乐。

（3）    结尾——M45A-(T1）

在夕阳映照的风景里团被担架抬走的最后一幕时使用的音乐。

【7】    孤独的地球人

（1）     ディヴェルティメント#2（嬉游曲#2）——M52-（T1）

索加在作战室里和安奴他们聊起京南大学发射的观测卫星时的曲子。和之前的那首嬉游曲不是在同一次录音中收录的（別テイク），为了方便区分所以称为“#2”，但其实是这一首的录音时间比较早。

（2）     舍弃地球之徒——M9B-3

和赛文战斗的普罗苔星人留下虚像，本体化作液体逃跑。这是那些液体化作仁羽教授的姿态时播放的曲子。

（3）     春风——M44E

被春风刮起的窗帘将花瓶推倒的镜头中播放的曲子。

【8】     为谁而光荣

（1）     进军——M38B

野战训练中地底战车和其他战车一起前进的场景里的曲子。

【9】     住着恶魔的花

（1）     花园——轻音乐

香织和她的女性友人们在花园中嬉戏的场景。

（2）     魔性——M43-3

香织从床上一跃而起将天城打倒时的冲击音乐。

（3）     梦游者——M9D

伴随着像是梦游症患者一样在基地中游荡的香织的音乐。

（4）     彩灯（illumination）——M51（有反馈版）

天城和香织在夜晚的游乐园里乘坐旋转木马时的曲子。是之前的《为了长笛与钢琴的协奏曲》（M51）经过回声处理（エコー処理）后的产物，是从这次新发现的加工BGM盘里收录的。

【10】  必杀的0.1秒

（1）     好对手——M44F

画面从索加手中的枪移动到其对手广田手中的枪时的bridge音乐。

（2）     侵略者的傀儡——M39C

广田让索加坐上了车开进佩加星人的飞碟里的画面。

（3）     策略——M396（同上）

广田与奥特警备队队员护卫利比特博士的画面里使用的曲子。

【11】  漫游的行星

（1）     开幕——M9B-4

拍摄到雷达的开场画面里使用的曲子。

（2）     浮游岛屿——M25-8

桐山一行人发现像岛屿一样的小行星时的bridge音乐。

（3）     无法变身——M43-5

团由于怪电波影响无法变身而苦恼的场景的曲子。

（4）     无敌的超人（奥特赛文之歌）/無敵の超人（ウルトラセブンの歌）

赛文登场后靠着力量与利加对决的场景里的曲子。虽然是2小节的主题歌伴奏版，但是删去了重复歌唱「セブン　セブン……」部分的旋律。

（5）    胜利的逃离——M47

飞鹰一号从小行星上逃离时的音乐。

【12】  死者们的侵略

（1）    黑衣的死者——M43-8

黑色衣服的男人闯到猎犬号的车前就这么断气了的场景里的音乐。

（2）    暗中活动的死者——M16B

死者在基地内的走廊里游荡的场景。

（3）    告一段落——卖M43-9

团拿起话筒时播放的滑稽bridge音乐。

（4）    结尾——M45C

停止在上述的画面就这么直到终幕时播放的音乐。

【13】  月球上的战栗

（1）    月面基地的悲剧——M26-1

地球防卫军的月球基地爆炸，V3空间站的仓田接到如此的联络时播放的bridge音乐。

（2）     U警备队向着月球（奥特警备队）/U警備隊月へ（ウルトラ警備隊）

《奥特警备队》的1小节版纯伴奏。奥特飞鹰一号怀着调查的目的向着爆炸的月面基地飞去时的场景里使用了本曲的前奏。

（3）    化身——M43-7

白猛想要将仓田宇宙服的空气管道拔出时的冲击音乐。

（4）    哄笑——M43-12

白猛露出本性开始大笑时的冲击音乐。

（5）    紧急起飞——M13

月怪兽佩苔罗出现后，桐山和仓田兵分两路从基地的残骸飞出时的曲子。

【14】  被盗的奥特之眼／盗まれたウルトラ・アイ

（1）「ムカエワマダカ（还没来迎接吗）」——M39H

     用做一直在发送“还没来迎接吗”的暗号电报的音乐播放器（リズムボックス，rhythmbox）的发送音（原文可能将「発信音」误写作了「発進音」）的鼓独奏。

（2）     踌躇——M20A

奥特之眼被偷去了的团在去搭乘（原文将「搭乗」误写作了「塔乗」）飞鹰二号的路上打消了念头的场景里的音乐。

（3）     他人的星球——M49A

被自己的星球背叛，马泽兰星少女玛雅客死于地球。团一边为她的死感到悲痛，一边漫步于他人星球的人群之中。

【13】暗杀赛文计划[前篇]（原文有误，应为【15】）

（1）     嘎次星人·挑战——M66-3

嘎次星人使用亚隆分析赛文能力时的曲子。

（2）    水晶·星船（クリスタル・スターシップ）——M77-1

嘎次星人的飞碟闯入地球引力圈时的曲子。

（3）     虚假的和平——M69

在古桥和天城巡逻的游乐园里播放的现实音乐。

（4）     Spiral——M78-1

在《暗杀赛文计划》的前后篇几次作为bridge使用的冲击音乐。

（5）     嘎次星人·暗中活动——M66-2

猎犬号被无人驾驶的汽车紧追不放的场景的曲子。和在本篇里使用的时候一样，这里收录的是原盘1/2速度的版本。

（6）     鸟人的船——M77-2-（T1）

嘎次星人的飞碟出现在泉丘上空时的曲子。

（7）     Freeway——M62

用仰角拍摄向着泉丘急行的猎犬号时播放的，充满高扬感的曲子。

（8）     决意——M56A

团即使明知这是陷阱也依然戴上了奥特之眼，变身为赛文。这是表现赛文登场的bridge音乐。

（9）     嘎次星人·胜利——M66-1-（T1）

嘎次星人在与赛文的决斗中占有绝对的优势。这是在战斗的场景开始之后，作为嘎次星人行动时的背景音乐频繁播放的曲子。

（10）  进击——M68

地球防卫军的战车群向着嘎次星人的飞碟前进的曲子。当作之前《救出》（M38A）的改编曲的话，相比起来抑制了弦乐，更加强调了大管、长号（トロンボーン，原文误写为トランボーン）等金属管乐器。

（11）  英雄之死——M58-5

浮现出赛文在山丘上被钉在十字架里身影的极具冲击性的结局时播放的曲子。

【16】暗杀赛文计划[后篇]

（1）     危机——M58-3（T2）

赛文头顶的指示灯中光芒消失时的bridge音乐。

（2）     反向侦测——M77-3

桐山查明妨碍神秘通信的电波来自泉丘时的冲击音乐。

（3）     迷之通信——M63A

竹中参谋朗读来自赛文的通信时的曲子。

（4）     風雲急——M77-4

天城回忆起有一颗送给古桥的矿石时的bridge音乐。

（5）    玛格内姆能·测试（マグネリューム・テスト）——M63B

用贝塔射线照射岱莫石试着合成能源时的曲子。

（6）     平静的时刻——M77-5

夏彩子在结束测试之后回到工作站时的bridge音乐。

（7）     黑暗的幽鬼——M78-3

嘎次星人出现在彩子面前的冲击音乐。

（8）     消失的十字架——M77-6

钉着赛文的十字架消失时的和音曲。

（9）     奥特警备队快速行动——M21A

古桥乘坐的猎犬号将彩子的车从小型飞碟下救出时曲子。

（10）  复活——M57

得到玛格内姆能的赛文复活时的曲子。

（11）  胜利——M76D

嘎次星人的圆盘起火、爆炸，而地底战车里的索加一行人则在庆祝胜利。

（12）  草原的光辉——M71

倒在草原上的团听到安奴的声音醒来时的曲子。

（13）  欢喜——M72

队员们抛起团庆祝时的曲子。

（14）  结尾——M76C

俯瞰着为胜利而喜悦的队员们的最后一幕的曲子。

【17】来自水中的挑战

（1）     HOLYDAY——M70

日本河童俱乐部的成员乘坐的车辆向着伊集湖前进时的曲子。

（2）     来袭的影子——M24A

河童俱乐部的成员察觉到身后有河童跟着时充满神秘气息的一曲。

（3）     湖畔的怪人——M41

河童飞身跃入湖中时的冲击音乐。

（4）     打破静寂之人——M20C

不知何人的手抓上失去意识的安奴坐着的船，想要从湖中钻出来时的冲击音乐。

【18】农马尔特的使者

（1）     在海边——M73

“停止开发海底吧”，少年如此向安奴忠告时的音乐。

（2）     搜索——M24A

安奴和团搜索脸上有黑痣的少年时的曲子。

（3）     安心——M41

奥特警备队的队员们打倒了怪兽后感到安心时的曲子。《奥特警备队》的改编。

（4）     断崖的墓碑——ティンパニー3（T1）

团和安奴为墓碑上写着的真市的名字感到惊愕时的使用的鼓独奏。

（5）     农马尔特——M74

从结局开始，作为地球的原住民农马尔特的主题曲使用的曲子。

【19】第四行星的噩梦

（1）     Good Night——M61B

在团和索加在天蝎号的驾驶舱中陷入睡眠时播放的《奥特警备队》的改编曲。

（2）     禁忌的心灵感应——M78-4

在第四行星的综合中心里，任职长官秘书的阿莉和团对上眼神时的和声音乐。

（3）     阿莉的警告——M44A

阿莉将写着「你们也会被杀掉的，地球很危险」纸条放入了团的头盔中。这是团在默读纸条时播放的音乐。

【20】恐怖的超猿人

（1）     深夜的异变——M43-6

巡逻中的警官用手电照出可疑人影时的曲子。

（2）     变身——M44C

奇怪的男人变成了像是大猩猩一样的姿态时的冲击音乐。

（3）     地下室的怪物——M64

一个人在猿猴馆中央大厅的地下室进行调查的安奴被博士的助手拖入地下研究室时的诡秘曲子。

（4）     黎明——M43-10

如题所述，在表现黎明到来的镜头里使用的bridge。

（5）     格里的最后——M78-2

从岩石上摔下的格里死亡时使用的曲子。

【21】团与赛文的对决

（1）     悬念——M23

团和安奴追踪奇怪女人时的曲子。

（2）     真红的胜利——M76A

打败了假赛文，萨罗梅星人的水中翼船也被赛文破坏，这是赛文在海面上飞行离去时播放的曲子。

【22】史上最大的侵略

（1）     安奴的呼唤——M59

对于烦恼着体力越发衰弱的团，安奴劝他接受一次精密检查时的曲子。

（2）     恶化（暗転）——ティンパニー3（T2）

奥特警备队被庞顿吐出的火焰包围，而犹豫着是否要变身的团迷茫的身姿一闪而过时播放的曲子。

（3）     Arrest——M29A

在医疗中心接受治疗的团病情恶化，前篇伴随着这首曲子拉下帷幕。

（4）     矛盾——M58

如同在和死神搏斗般痛苦的团。

（5）     决意——M61A

地球防卫军决定不顾被戈斯星人捕获的天城队员，直接让装载着定时炸弹的地底战车闯入敌人基地。从通讯手表（ビデオシーバー）中得知此事的团在这首曲子中决定进行最后的变身。

（6）     星空之下——M34

在团即将变身之时，安奴乘着猎犬号赶了过来。当着她的面，团表明自己是来自M78星云的奥特赛文之事。在这首曲子中剧情被推向最高潮。

（7）     向着彼方……——M75

团挥开劝阻的安奴变身为赛文的场景与打倒怪兽后向着西方的天空飞去的场景都使用了这首曲子。

（8）     结尾——M28A

以闪光的星星为背景映出团的笑容的最后一幕中播放的曲子。

【23】奥特赛文之歌PARTⅡ（TV长度，纯伴奏版）

前文中《奥特赛文之歌PARTⅡ》的TV长度纯伴奏版。特地和录音长度版做出了很不一样的气氛。

（早川 优）

 

构成：早川优、浅井和康

构成协力：元山掌、松本好正

协力：杉野达也、日笠山泉、吉田友彦

监修：圆谷production