一切都是原罪。

　　一切都是原罪。

　　十一长假档的《港囧》和《夏洛特烦恼》都是一样的主题。仔细想冯小刚的《一声叹息》亦或者是梁家辉的《红玫瑰与白玫瑰》，还有梁朝伟的《花样年华》，还有陈道明和蒋雯丽主演的电视剧《中国式离婚》，不都是表达这个意思吗？像这样一个男人在两个女人之间晃悠，这样的故事在百年电影史上拍了没一万遍也有八百。

　　有的因为欲，有的因为爱，有的爱欲纠缠不清，有的感情突然来袭，有的是婚姻消耗了荷尔蒙，总的来说真是“十年一觉扬州梦”。别说什么道德沦丧，也别强调原始欲望，可能是一夫一妻制度，和人性雄性动物本能有所冲突，加上开放的时代，以及传统教化力量的薄弱，红灯区的禁止光顾，你无处发泄，又不能克己。这中产阶级的婚外恋，成为屡见不鲜的婚姻危机。

　　为啥是中产，高产的者背景和能力，足可以让后宫相安无事；无产的纵然有那想法，也没啥物质条件，何况温饱思淫欲，女人都得喜欢个成功人士，骑着自行车的工人丙，你就老实呆着吧。

　　徐峥的《港囧》把故事的主题置身在娱乐的元素当中，戏份不够歌曲来凑，添加点没有逻辑的王晶拍摄古惑仔片段，只求逗大家开心也就够了，最后再升华主题免得笑料落的过于俗套。

　　有些的桥段，来自成龙的《警察故事》，巴士上徐峥上演挂车；最后天台玻璃上的戏，那不是《雷霆战警》里的片段；姐夫和妹夫之间的奔跑追赶多像《暗战二》里，刘青云对郑伊健的追逐。再找来了一堆黄金配角，我真记不住名字，但是那脸不只几次在港台片电影里看过，也算是一并致敬香港娱乐圈的黄金年代。开头在大学里致了把青春，又让七零八零后怀旧了一把。再频繁的有性关系台词上一次一次抓住了观众好奇心理，不露点也看得人隔靴骚扰。如果早二十，大陆的影评委会一定得说这“格调低下，误导观众”。

　　像《小时代》那样，搞一些小鲜肉和摩登女的山盟海誓，要死要活，在银幕上嗲嗲的示爱，可以糊弄粉丝，距离现实越来越远。徐峥饰演的男主角，开始的设置为衣食无忧，比上不足比下有余的阶层，就算没有曾经的初恋。在妻子人老珠黄的年头，有个妙龄女人的介入，都会打破平静生活。从开始从隐瞒到秘密的泄露，然后在意私服道德归宿，观众得以理解喜剧结尾收场。

　　传统道德规范虽然没有全面的占据人心的高地，但是多少影响到一个人面子上的做人，怎么也不能把内心的阴暗面全部到出处，好像大家真的都坐怀不乱。所以《港囧》也好，《夏洛特烦恼》也罢，都是符合世俗伦理期待的结局，徐峥也好，沈腾也罢都没有直面男人的欲望，都是藏着掖着的把欲望说成某种对女神的暗恋，都保留了最后的底线，回归家庭，对于男主角我们给予无限和宽容与理解。

　　《港囧》和《夏洛特烦恼》都把影响婚姻不稳定因素的源头，设定为男人曾经的初恋，因为得不到都是最好的，但是究竟是不是单纯到底的爱，恐怕这里也得值得怀疑。爱情从来都是纸上的美好幻想，科学家都得算出它的生理周期，周期一过，婚姻琐碎，怎么得弥补空虚，女人可以有一个孩子作为关注的转移点，男人如果不读点圣贤书，做点精神世界给予丰富的活动，早晚那纠结的欲望，有没有的初恋女神，都可能构成了出轨可能。

　　《港囧》和《夏洛特烦恼》最后结局感染大部分善良人，但那不是真实的，在艺术圈，文学圈，影视圈都有太多的败笔，从原来土豆CEO，还有地产大亨王石，宁可净身出户，也得寻找真爱。由此可见，电影里回忆相爱的场面拙劣幼稚，最后选择家庭的理由过于简单。

　　呵呵，讨论爱情和欲望的源头，说到底都和性紧密联系的，某种意义上，一切都是男人女人的原罪。