18世纪上半叶的和声

贝多芬574、18世纪上半叶的和声

和声（乐理名词）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…声：见《牛顿89》…

 

…

发展

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…

3、18世纪上半叶

 

后期巴罗克时代在这一时期中，器乐写作得到更大的发展，

…巴洛克时期：见《贝多芬199》…

 

建立在大、小调和声体系基础上的自由复调音乐 是主要的织体形式。

…大、小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…自、由、自由：见《伽利略5》…

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…复调音乐：见《贝多芬285、286》…

…织、体、织体：见《贝多芬282》…

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

继续应用数字低音 作为键盘乐器和声部分的写谱方法。

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

和声作为构成曲式的要素，对于这一时期的乐曲结构，包括赋格曲、古二部曲式、早期奏鸣曲式等，均有重要作用，形成了调性布局的规律：大调乐曲先转至属大调，以后再转向其他近关系调；

小调乐曲先转至属小调 或平行大调，以后再转向其他近关系调。

…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…

…要、素、要素：见《欧几里得67》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

…属：见《贝多芬154》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

在转调布局中 注意到调性的功能 与色彩的对比。

…转调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…功、能、功能：见《伽利略44》…

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

…对、比、对比：见《牛顿122》…

 

小调乐曲结束的主和弦，常用大三和弦，称辟卡迪三度，

…主和弦：见《贝多芬157》…

 

这种方法自16世纪后半叶得到普遍应用起，一直延续到18世纪中叶。

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

 

“巴赫在《马太受难曲》中 用低音的半音上行、变音和弦 与不协和弦等手法，描绘了“大地震动，岩石崩裂，死者从墓中升起……”的情景。

请看下集《贝多芬575、巴赫作品以半音和声与不协和弦，表现苦难、忧伤、哀悼等内容》”

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