达·芬奇的人体解剖笔记，布满了图画

牛顿179、达·芬奇的人体解剖笔记，布满了图画

 

达·芬奇（百度百科）：…

 

达·芬奇还进一步用了很别致的方法阐（chǎn）明绘画怎样反映自然，这就是他著名的镜子比喻：“画家的心应当像镜子一样，将自身转化为对象的颜色，并如数摄进摆在面前的一切物体的形象。

（…阐、明、阐明：见《欧几里得150》…

…绘、画、绘画：见《牛顿143》…
…反、映、反映：见《欧几里得22》…

…自、然、自然：见《欧几里得128》…
…对、象、对象：见《欧几里得39》…

…物、体、物体：见《伽利略9》…
…形、象、形象：见《欧几里得23》…）

 

应当晓得，假如你们不是一个能够用艺术再现自然一切形态的多才多艺的能手，也就不是一位高明的画家”。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

…形、态、形态：见《欧几里得14》…

 

这就是说，绘画是反映在画家心里的自然，借艺术手段再现；但他又指出，“作画时单凭实践和肉眼的判断而不运用理性的画家就象一面镜子，只会抄袭摆在面前的东西，而对它们一无所知”。

…实、践、实践：见《欧几里得11》…

…理、性、理性：见《欧几里得19》…

 

他要求画家不仅依靠感官去认识世界，而且要运用理性去揭露自然界的规律。

…认、识、认识：见《欧几里得51》…

…世、界、世界：见《欧几里得110》…

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

 

所以，达·芬奇一方面是以自然为师；另一方面又十分强调理性的重要，要求画家们具备透视学、光影学、人体解剖学等方面的知识，以之指导创作，忠实地反映自然万物的形态，并和丰富的想象力结合，和自然竞赛，创造出自然中没有的形象。

…透、视、透视：见《牛顿143~146》…
…光影学：见《牛顿176、177》…
…解、剖、解剖：见《牛顿157》…
…学：见《欧几里得4》…
…知、识、知识：见《欧几里得5、6》…

 

和阿尔伯蒂一样，达·芬奇热烈歌颂眼睛和视觉。因为它是人的心灵和外界沟通的要道，是最准确的感官。

所以，芬奇认为以视觉为基础的绘画最适于描绘物体的形态美，和揭示自然现象的规律；

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…描、绘、描绘：见《牛顿144》…

…形、态、形态：见《欧几里得14》…
…美：见《牛顿103》…

…现、象、现象，自然现象：见《欧几里得128、129》…

 

又因为人类大部分知识来自视觉，所以，以视觉为基础的绘画，就成为人类认识自然和传布真和美的最有力的手段，成为一门科学。

…科、学、科学：见《欧几里得4》…

 

乍听之下，把绘画和科学等同的看法，似乎奇怪。但若从达·芬奇理论的角度去想，也觉得可以理解。因为人类的各类表达手段，例如语言、文字、音响、摄影等等，都能够既表现艺术性的内容又表现科学性的内容，只是程度不同而已，绘画当然也不例外。

…理、论、理论：见《欧几里得5》…
…表、达、表达：见《伽利略40》…

（…《伽利略》：小说名…）

…语、言、语言：见《欧几里得160》…
…文、字、文字：见《伽利略23》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

特别在达·芬奇的时代，形态科学正在积累资料，肉眼是当时唯一的观察利器，图画就成为记录数据的重要手段。

…观、察、观察：见《牛顿164》…
…数、据、数据：见《牛顿37》…

达·芬奇的人体解剖笔记，不是布满了图画吗？他这样做的时候，正是利用了绘画的这一特点。

…特、点、特点：见《牛顿95》…

 

只是在科学和艺术严格分家的今天，人们把绘画的这一面排除出去罢了。

…严、格、严格：见《欧几里得125》…

 

“达·芬奇写道：“绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”他孜孜不倦地研究光和影，除了实际观察外，还作理论性的研究。

请看下集《牛顿180、绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感》”

若不知晓历史，便看不清未来

欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”