下属和弦、属和弦、主和弦的递进关系是什么？

贝多芬240、下属和弦、属和弦、主和弦的递进关系是什么？

2020-10-27 16:33，网友“哎呀君”发表名为《和弦功能大揭底：音乐语言中的动词、名词、形容词是哪些？》的文章。

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…弦：见《牛顿44》…

…和弦：见《贝多芬109~152》…

…功、能、功能：见《伽利略44》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…语、言、语言：见《欧几里得160》…

 

文章内容：…

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

2

 

和弦的功能及其关系

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

既然和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）指的是一连串的和弦进行，

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

 

那么，和弦与和弦之间的关系就显得尤为重要。

 

两个以上的和弦连接，构成一个和声词汇，如同两个以上的单词构成词组。

 

如果要完成一个完整的句子，则需按照一定的法则，把这些词连接起来，这就是“语法”。

…法、则、法则：见《欧几里得108》…

 

 

为了便于大家理解，我们用一个词组“用力地敲门”来举例说明。

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

…说、明、说明：见《欧几里得149》…

 

在这个词组中，包含了三个元素：“用力地”是状语；敲是一个动词；门是名词作宾语。

…元、素、元素：见《欧几里得45》…

…状：见《欧几里得23》…

…语：见《欧几里得67》…

 

状语（百度百科）：状语（adverbial，简称adv.）是句子的一个重要修饰成分，是谓语里的另一个附加成分。

从情况、时间、处所、方式、条件、对象、肯定、否定、范围和程度等方面对谓语中心词进行修饰、限制。

…时、间、时间：见《伽利略10》…

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

…条、件、条件：见《牛顿280》…

…对、象、对象：见《欧几里得39》…

…范、围、范围：见《欧几里得39》…

 

在不同的语言中，“状语”有不同的作用，

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

中文状语，是动词或形容词前面的连带成分，用来修饰、限制动词或形容词，表示动作的状态、方式、时间、处所或程度等；

英语状语，修饰动词、形容词、副词或整个句子；

德语状语，修饰动词、形容词、副词或整个句子。

 

 

状语（百度汉语）2：区别或限制事物的动作、形态、性质的词，常附加于动词、形容词或其他副词之上。如「非常可爱」的「非常」、「在宿舍看书」的「在宿舍」。也称为「副词」。

…性、质、性质：见《欧几里得37》…

 

详细释义

 

语法名词。

动词、形容词前边的，表示状态、程度、时间、处所等等的修饰成分。

…状、态、状态：见《伽利略42》…

 

形容词、副词、表示时间或处所的名词，都可以做状语。

 

……

在这里，我们把下属和弦比作状语，把属和弦比作动词，把主和弦比作名词（宾语），其中的递进关系便一目了然。

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主功能组用字母T（Tonic）表示，下属功能组用字母S（Subdominant）表示，属功能用组字母D（Dominant）表示。

…Tonic：n.补品；奎（kuí）宁水，汤力水（一种味微苦、常加于烈性酒中的有气饮料）；补药；滋补品；护发液；护肤液；使精神振奋的东西；主音；语调音节，语调核心

adj.滋补的；使精神振作的；主音的；强直的…

…sub：n.替补队员；（向俱乐部等定期交纳的）会员费；助理编辑；审校人；代课教师

v.（在比赛中）替换（队员）；暂代（某人）工作；替班；代用；替代（尤指通常使用的东西）；短期借（款）给…

…Dominant：adj.占主导地位；占优势的；首要的；占支配地位的；显著的；（基因）显性的，优势的

n.[生]显性性状； 显性基因； 优势物种； [乐]全阶第五音； 主因； 要素…

…Subdominant：下属音；亚优势种；下属和弦；次属音；下属调…

 

——《贝多芬230》

 

Ⅰ级三和弦称为主和弦，是调式中各和弦的中心，具有稳定的功能；

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

Ⅳ级三和弦称为下属和弦。

 

下属和弦位于主和弦下方纯五度，从下属方向支持主和弦，具有不稳定的功能。

…纯：见《欧几里得44》…

Ⅴ级三和弦称为属和弦，

属和弦与主和弦的关系最近，对于主和弦的和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）倾向性最强烈，给主和弦的支持最大，具有更不稳定的功能。

 

主和弦、下属和弦、属和弦集中反映了调式的音响特征。

…反、映、反映：见《欧几里得22》…

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

 

传统的音乐作品，总是从稳定主功能趋向于不稳定功能，然后引向更不稳定的功能，最后回到稳定的功能，从而形成 T — S — D — T 的和声进行的基本逻辑。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…逻、辑、逻辑：见《欧几里得5》…

 

依据这一逻辑，正三和弦可以构成三个基本的和声进行：

…依、据、依据：见《欧几里得65》…

 

（1）正格进行 T — D — T （1-5-1）；

（2）变格进行 T — S — T （1-4-1）；

（3）完全进行 T — S — D — T （1-4-5-1）。

——见《贝多芬232》

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“写文章讲究“起、承、转、合”，

和声语言也一样，遵循着“稳定-不稳定-稳定”的规律，即“主-下属-属-主”的功能序列。

纵观从古至今的大多数调性音乐，其中包括古典音乐和流行音乐、甚至爵士乐，都遵循此规律。

请看下集《贝多芬241、古典音乐、流行音乐、爵士乐，都遵循“稳定-不稳定-稳定”规律》”

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