80年代初日本社会压力很大，作为发泄途径，摇滚乐在日本传播很快
贝多芬340、80年代初日本社会压力很大，作为发泄途径，摇滚乐在日本传播很快
摇滚乐（音乐种类）（百度百科）：…
…乐：见《欧几里得147》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…摇滚乐：见《贝多芬324~334》…
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
风格解释
…解、释、解释：见《欧几里得56》…
…
凯尔特摇滚
Celtic这些摇滚乐队 通过摇滚的韵律 结合了爱尔兰演奏乐器 来创作音乐，那是狂热与激情，忧郁和浪漫共存的风格。
…Celtic（英语）：adj.凯尔特人的; 凯尔特语的。
n.凯尔特语…
凯尔特摇滚经常展现出明显的爱尔兰酒吧音乐的特征。
…特、征、特征：见《欧几里得32》…
迷惑摇滚（又称华丽摇滚）
常和80年代的微金属弄混淆（至少是对于美国的听众来说），
迷惑摇滚几乎是英国专属的，在70年代中期的英国流行范围非常广。
…范、围、范围：见《欧几里得39》…
大部分的这类音乐用来自年轻人的流行泡泡糖摇滚舞曲 和早期摇滚的摇动节奏 令人不安而且易记。
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
（…《牛顿》：小说名…）
但是那些纯真声音在诠（quán）释的过程中被覆盖，变成了不自然的，眩目的演出技巧和关于性的。
…声、音、声音：见《牛顿96》…
…诠、释、诠释：见《牛顿72》…
…过、程、过程：见《欧几里得194》…
…自、然、自然：见《欧几里得128》…
事实上，迷惑摇滚从没进入美国市场的一个重要原因，就是它的表演者故意关注性，穿古怪的服装。
…事、实、事实：见《欧几里得6、7》…
…原、因、原因：见《欧几里得199》…
迷惑摇滚在1976年创造了最高峰，
后来大部分主力乐手都离开了这种风格 或是放弃这份工作。
…工、作、工作：见《伽利略22》…
（…《伽利略》：小说名…）
然而，迷惑音乐对于主要成长在英国朋克运动中的小孩 有一定的影响力。
…运、动、运动：见《伽利略9》…
视觉系摇滚
…系：见《欧几里得25》…
视觉系摇滚是受欧美华丽摇滚 和新浪漫主义的影响，80年代末，在日本创立的，以华丽夸张的化妆造型著称。
…浪漫：见《牛顿28》…
…主义：见《欧几里得10》…
作为发扬于亚洲的一类摇滚乐，视觉系摇滚在亚洲的形成，很大一部分原因，是受到了80年代初日本流行风气，以及传统日本文化的影响。
…原、因、原因：见《欧几里得199》…
…文、化、文化：见《牛顿159》…
在80年代初，日本社会压力很大，同时，西方摇滚乐的发展，正好影响到了当时的日本。
…社、会、社会：见《欧几里得163、164》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
作为一种发泄途径，摇滚乐很快在日本得到了传播，
各种不同的风格，也使得当时进入日本的摇滚乐形式多种多样。
…形、式、形式：见《欧几里得13》…
同时，由于日本文化中流传的艺妓文化 和鬼怪文化，使得视觉系这一充满视觉冲击力的摇滚形式在日本得到了欢迎。
但视觉系摇滚并不是不重视音乐质量 而一味的追求视觉上的冲击，
…质、量、质量：见《伽利略5》…
具有代表性的视觉系摇滚乐队X-Japan，就是以流畅快速的吉他旋律 以及加入钢琴等抒情因素的 各种音乐表演形式，再配以夸张的服饰、化妆和演出布景，给人以视觉和听觉上的极大冲击。
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…因、素、因素：见《牛顿100》…
可以说，视觉系摇滚已经成为了日本摇滚乐发展史的重要一环，极大地推动了摇滚乐在日本的推广和发展。
…史：见《欧几里得111》…
视觉系乐队 以其夸张唯美的造型 和强烈的视觉刺激 为主要特点，是一种具有蕴（yùn）涵（hán）极大商业潜质 和轰动效应的商业音乐。
…特、点、特点：见《牛顿95》…
这种音乐形式历经20年的发展及商业运作，已经在亚洲地区拥有广泛的市场基础 及消费群，
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
视觉系乐队所传达的独特的美学理念 迎合了年轻一代的审美观和娱乐方向，并派生出一种泛文化现象，
…观：见《欧几里得12》…
…泛：见《贝多芬48》…
…现、象、现象：见《欧几里得128》…
其中涵盖唱片、服饰及其他商业领域，
在为乐队带来巨大声誉的同时，也为相关产业带来滚滚财源。
“艺术摇滚（Art Rock）于60年代末，兴起于英国的一些受过古典音乐熏陶 的摇滚音乐家中间。
请看下集《贝多芬341、艺术摇滚注重音乐的逻辑性和音乐素材的简练、统一》”
若不知晓历史，便看不清未来
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