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“一位自由职业的青年与女孩，偶然间搭乘了同一班缓慢驶向乡间的列车。

少年通过此次与女孩的相遇，唤起了自己深藏已久的儿时回忆...

那些自认“无所不能”、“无所不成”的儿时记忆，如今看来，是否会稍显苦涩呢..?”

这是《120日元》冬季篇的介绍，在游玩这一篇故事时，不得不感慨，日本友人在书写普通人的心路历程时，确实很容易引起普通人的共鸣，并不高谈阔论，只将孩童时极为细腻，如今却不足以为人道的情感，以动人的音乐以及画面配合朴素的文字呈现出来。

而本作中主角与女主角的相遇，也正是因为主角踩碎了女主角的隐形眼镜镜片，从而对她心生愧疚，原本打算“与我无关”的旁观，到加入了与她一起寻找车票的邂逅故事。

而主角真正想要帮助她的原因，却是发现她离家出走，这个行为和小时候的自己一摸一样。少年已经成年，接受了无可奈何的成人社会后，忽然通过女主与自己相同的行为，拾起了自己年轻时的记忆。帮助她，就像是帮助年轻时的自己。

用成年人的眼光，来审视自己年幼时的行为，这个即使是如今读起来也轻松有趣的故事，因为近两年来经历了太多的新闻故事，却不禁让我感到冷汗直流。

也从这个小小的故事中，窥见了为何现在的许多故事作品中，都要将人物设置的那么虚浮，而不敢再像从前一样那么朴实无华，却又在某些时候闪闪发光了。

在故事中，女主角还是个未成年的学生，男主角则是个自由从业者。在一个层面，我们可以将他叫做灵活就业人员，在另一个层面，却可以将他称作社会闲散人员。

他因为十年前的记忆，清楚乘务员会在哪里检票，于是就带着未成年的小姑娘去厕所里躲避检票。（*注：游戏里男主已有很多次要帮助女孩买票，但是女孩总是搪塞并拒绝了）

带着女主角进厕所躲避的行为，大概有3~4次，头三次男主都跟着女主进来了。按照游戏设计来讲，如果男主不进来，没办法出CG，而游戏为男主进入设计的理由是：“我明明有票，为什么要跟着进来啊？”这种典型的日式吐槽。

这原本放在男女主都是纯洁天使的日式游戏中，是再平常不过的一个画面，但是放在目前的社会舆论环境里，我脑内的警钟却屡次敲响。

男主为什么不待在厕所外？

如果男主带女主进入厕所这件事，被其它乘客看见了，并被告知了乘务员，那么究竟该怎么解释？

如果女主忽然大喊大叫，引人进入，并诬告男主性骚扰，该如何自救？

于是，我就有了种，“CG对你这么重要吗？啊男主角！”

而就我目前对社会新闻的经验来看，这是一场100%社死的套餐，虽然男主在剧情中屡次提及，自己是个“大人”。但在这件事的处理方式上，我依然认为他笨的就像一个小孩子一样。

而已真正成为大人的我，虽然对他配乐下的伤春悲秋有着共鸣与感触，但心中最多的感慨是：“你是真不怕死。”

后来，男主还将便当里的食物分给了饿肚子的女主，并将不含酒精的酒味汽水分享给了女主（因为只有一瓶，所以应该是所谓的间接KISS，女频文里的词？）。这时，我满脑子里就已经全是在网络中看到关于男主“油腻”、“下头”的评价。

并开始担心起来，如果有女认为男主在便当里或饮料里下了药，并对此坚称他下了药，那么男主被拘留后，是否在事情查清之后，女主只是口头批评教育，而男主却要承担亲友长时间的误解？

在此刻，我终于发现，这样的纯洁且能撩拨心弦的故事，我是曾经看过，并且也幻想过自己是否也能有这样一次60亿分之一的美妙邂逅的。

但当被迫成熟后，我发觉“浪漫”与“纯情”几乎和别人怎么看你不沾边，当你的一个冒着虎气的行为，被许多人带着不同颜色的眼镜，进行深度解读时，那么你当时真正的所思所想便已经成为了他人口中“为自己辩解”的笑话了。

综上所述，《120日元》的剧本功力的确在线，人设、文字、声优都无比细腻。

但旧时代的作品，已经不太能适应现代人的行为标准了。

这样一部书写着“失去的勇气”与“浪漫的邂逅”的作品，硬是让我读出了惊悚故事的感觉。

回头想想，这究竟是谁的问题呢？

最后提一句，在四篇故事中，通常GALGAME中的多分支选项，在这部作品里都几乎没有（大概出现过1次？）。从某种程度上，这也说明了书写剧本的人对自己剧本相当自信，不想让过多的选项，破坏掉整体剧本的美感。