原文来自projetomsmozart.com.br以及LG巴西官方频道的相关采访投稿，大部分文字为官方葡萄牙语文本/油管自动生成葡萄牙语字幕转译英语，再译为中文，原意难免有所偏差（甚至会有明显无法理解的情况，我已尽力调整过），还请诸君不吝赐教。

相关视频合集（含项目介绍中英双字、乐曲成品和主创采访生肉）：BV1Ub4y1r7qZ

官网介绍

故事

玛利亚•安娜•沃尔布加•伊格纳蒂亚•莫扎特（Maria Anna Walburga Ignatia Mozart）

并非所有人都知道，莫扎特有个姐姐叫玛丽亚·安娜，她与他一样天赋异禀。但是世人并不认识她，因为在那时，女人到了16岁，就要准备结婚了。她的家人管她叫“南奈儿”（Nannerl）。我们可从他们的书信往来中得知，即使没有和弟弟一起巡回演出，南奈儿也一直在作曲。但不幸的是，莫扎特女士所有的作品都被时间遗忘了，而她的信件却还在。我们利用语言学和技术对这些作品加以研究，成功地创造了一首独特的乐曲。

信件

她唯一留下的作品

研究人员总共分析了莫扎特女士的66封信和90页日记，这些这些都是保存至今的历史档案的一部分。在一些信件中，我们甚至可以读到莫扎特本人对他姐姐的作品的反应。用他的话说：

“我亲爱的姐姐，我很惊讶你能创作出如此令人愉快的作品。一句话：你的曲子很美。你必须多作曲。”

——沃尔夫冈•阿玛迪斯•莫扎特

我们无从得知这是指她谱的哪一首曲（其他曲子也同样毫无记录）。然而，通过仔细分析这些信件，我们可以识别出玛丽亚·安娜·莫扎特的一种语言特征。

事实上，这种特征存在于每个人身上，毕竟我们的写作方式、风格、遣词造句，甚至分段长短都赋予了我们笔下文字独特的个性。

文档

原件

研究人员在博物馆里找到了她与弟弟和父亲的66封书信，以及她用德语书写的90页日记。

信件的音乐

信件的音乐：背后的世界（Das Kônigreich Rücken）

过程

音乐背后的技术

每个音符都有特定的频率。其中音符Do*（C）对应的（音高）频率为261.63赫兹，Sol（G）对应的频率为392赫兹。

*译注：原文为The Note C (C)，根据维基百科，C或Do是C大调音阶的第一个音，A小调音阶的第三个音（C大调的相对小调），也是“圭多之手”（一种辅助视唱教学的图解法）的第四个音（G、A、B、C）。

当我们谈论到每个音节都有其特征时，情况也是很相似的，只是它不一定能与确定的音符一一对应。它往往接近于一个音符，但不在准确的频率上。我们用来解决这个问题的软件的作用就体现在这里。

Waves Tune是一款能够捕捉人声并设法将其转换成音符的软件。

第一步是请一位女士用德语朗读莫扎特女士所有书信记录（66封信件和90页日记），并录制下来。然后我们把它放进软件，把录音转换成音符，使频率更接近于最接近这首乐曲的音符。例如，如果一个发音音节的频率是387赫兹，那么软件就会理解这个音节是一个Sol（G，392赫兹），即最接近387赫兹的频率。

之后，用软件导出的这个音符序列，我们选择信中更有潜力的词汇，也就是说，听起来更好的音符序列，再交付给作曲家。

作曲家/钢琴家从中选择了其中一些短语，并按照她认为最有趣的时间和顺序来组织它们，并且曲风也要在最大程度上契合当时的创作风格。

将这首曲子记录成乐谱，由钢琴家练习并录制最后弹奏的成品。

钢琴家

乐曲背后的天才

钢琴家兼作曲家海洛伊斯·费尔南德斯（Heloísa Fernandes）出生在巴西圣保罗州的普鲁登特总统城，5岁时开始弹钢琴。她跟随保罗·戈里（Paulo Gori）和吉尔伯托·蒂内蒂学习（Gilberto Tinetti），由此培养了对古典音乐的兴趣，之后就读于圣保罗戏剧和音乐学院钢琴表演专业，毕业后加入了汤姆·乔宾（Tom Jobim）研究中心，并在圣保罗大学进行作曲。

她的作品被评论家描述为“抒情而明亮的钢琴曲”（语出美国查尔斯顿《邮政与快递》日报的提姆·佩奇）。因她的曲目以崇高的诠释和器乐创作为中心，她得以位列巴西音乐Visa奖的五名决赛选手之一，在巴西和国外都很有名。她通过对流行文化的研究巩固了自己的职业生涯，并为自己的作品提供了催化剂和灵感来源。

钢琴家兼作曲家海洛伊斯与Zeca Assumpção、Teco Cardoso、Ari Colares、Toninho Carrasqueira、Cláudio Cruz、Alceu Reis和Naná Vasconcelos一起演奏并录制她的作品。她的第一张专辑《FRUTO》，由大师Gil Jardim指导，受到国际评论家的好评。在《CANDEIAS》中，他研究了流行文化，将Mário de Andrade在1936年录制的旋律和节奏作为创作的起点。他最近推出了两部新作品：在美国芝加哥录制的钢琴独奏《FACES》，以及与萨克斯手Mane Silveira一起录制的《INZU》，表达对非洲大陆的敬仰。作为一名编曲家，她为自己的作品进行了编曲，最近与美国南太平洋大学（USP）一起演出。

采访视频转译

钢琴家：

实际上，我最感兴趣的是，我意识到：即便是生活在200多、接近300年后的今天，女性的空间仍然很小，甚至比我想象中南奈儿所生活的时候还要小。她才华横溢，但并不能以此为生。其实女性知晓甚多。另一方面，这是一个超级超级仁慈的项目，它非常重视向女性致敬这一点，并且它尝试穿越时空、将一位当下人们需要的人物带到现实。我很感激能够参与这一项目。

制作人：

我从小就接触古典音乐，我从来没听说过莫扎特有个姐姐，而且她和他一样聪明。他知晓，与她在一起，自己并不会遭受巨大的不公。可是世上所有喜欢音乐的军人，都被剥夺了欣赏这位女士的音乐的权利。如果决定参与这个项目，希望我能贡献一些力量，以修复这一错误。这个项目带来了将文本转换为悲伤音乐的挑战，我真的很想要在音乐中拥有紧张的DNA，但并没有牧师幸存下来。我们有她的信件，还有洞察力。我们发现，当我们发表演讲或阅读信件时，旋律本身就蕴藏在话语之中，超越技巧、信件本身以及愤怒的情绪等……“最后60个小矮人进入了……”（译注：专业人员正在朗读信件内容，此为引文。）我们所做的基本上是提取这些文本的旋律，并去除其中的音乐动机（“乐想”/“母题”），并将其传递给海洛伊斯（钢琴家）。她从最后一首诗中创作了这首曲子，而这颗小小的种子（Sementinha）来源于信件的文本。