LoveLive研究年终总结，36份作品与背后的故事
过年之前躲不过的事情，除了抢票，就是年终总结了。up主的初投稿是去年过年期间，到现在正好一年，是时候画上一个逗号，总结一番。
首先是不可避免的走个流程，介绍一些枯燥的数字。up主的创作第一年共计上传36份LoveLive作品（本文总结+33份专栏+2份配乐ppt），平均每份作品收获约1100次阅读，84次收藏以及77次点赞，感谢各位读者过去一年的支持！
36份作品从主题上可分为六类：发展史、传播史、制作团队、三次元声优、二次元角色以及动画内容。
由于是研究第一年，很多作品的内容集中在基本数据的收集与整理方面，具有大量分析和观点的专栏较少，并且up主对LoveLive的认知也在不断刷新，有错误，也有被官方打脸的时候，后一篇专栏时常会出现对前一篇专栏的补充与变更。例如木皿阳平在企划中的角色，最开始采用的是萌娘百科的描述（“Lantis音乐制作担当、LoveLive!企划的核心人物、小姐姐们的直接管理者”）；后来发现这个评价夸大了木皿阳平的地位，在十周年专栏中改为了“企划前期不是核心成员，作为A&R负责在烂铁官方和小姐姐的事务所之间沟通，保证音乐制作工作顺利开展，而缪斯音乐制作的艺术质量担当属于制作人斋藤滋”；现在up主买了CD后发现新的评价又有些低了，应该进一步补充“木皿阳平在缪斯后期成为主要的音乐制作人，从剧场版音乐开始成为艺术质量担当”。另外一个比较大的认知变动是对虹学会的描述，在10月专栏中的论述为：“水团的成立目的是作为缪斯的接班人延续企划，虹学会的成立目的是让缪斯回归开展Allstar活动”。结果12月被官方狠狠打脸，虹学会正式成为了企划第三代团体，再加上企划创始人平山理志离开企划且官方没有对外界作任何说明，up主因此在专栏末尾写了一段寄语。
一个月后Fes live结束，这段寄语反过来成为了写给up主自己的提醒……
本年度研究的一大障碍与不确定因素就是官方的决策，这个在十周年专栏有说明，企划的大船来到了未知海域。总之，研究就是不断刷新自我认知的过程，当现有认知与客观现象存在偏差之时，便会从中诞生新的问题以供研究，这就是常说的螺旋式上升过程。过去一年的很多观点与结论，还会在未来得到更新与修正。
接下来是第二部分，简要介绍各篇作品的内容并提供传送门。
一、发展史
up主的第一份作品是LoveLive全系列企划历史上的今天1.0版，这个版本在发布7小时后即删除，因为评论区指出了一个重大的错误，樱内梨子的生日写错了（梨黑表现），之后上传了1.1版，由于专栏字数限制，拆成了上半年和下半年两篇文章。一年后加入了2019年的大事件并形成2.0版，列入内容包括：二次元角色、三次元声优、核心制作成员生日，音乐发行日，live举办日，动画、节目第一期与最后一期放映日，游戏发行日等一系列企划重大事件。传送门：CV4239283；
在发展史方面，up主选取了两种角度来描述，一个是声优活动角度，以历史上的今天一文中的事件为线索，梳理企划的成长历程，制作了配乐ppt，传送门：AV69502859；另一个是官方制作团队的运营角度，资料来源于官方动画典藏集的制作成员访谈，以及up主过去一年整理各种得到的线索，包含许多up主的个人推理，和真实情况或许还存在一些尚不知晓的偏差，建议批判性阅读，传送门：CV4290089。
二、传播史
在传播史方面，up主整理了B站LoveLive相关视频的发布情况，上传了三份作品。首先是考古，B站第一批LoveLive相关作品，从2011年1月4日现存的第一个视频开始，传送门：CV3516304；然后是统计排名，历史上一百个LoveLive相关的热门视频，传送门：AV84318709；最后是分析，根据B站舞蹈区高播放量翻跳视频的数量，评估LoveLive在B站的热度变化，传送门：CV3843337。统计结果表明，LoveLive在B站的传播历程从2011年开始，在两年内一直保持小众IP的存在，直到2013年出现了第一个全站热门相关作品，并在2014年爆发热度，2015年达到顶峰，在缪斯fl之后热度逐渐消退，最后一次进入全站热门榜的单日前100名是2018年暑期欣小萌的缪斯三单翻跳。LoveLive于2018年的下半年在B站成为过气IP，过去的2019年你我作为少量的第十人，依然坚守在LoveLive的阵地圈地自萌，不妨给你自己点个赞！
B站以外的传播情况，up主选取了网易云音乐。说起来这是一个悲伤的故事，网易云音乐在版权大战中败下阵来，失去了LoveLive歌曲版权，而up主统计的时候恰好是网易云音乐拥有LoveLive歌曲最多的时候，记录了最为辉煌的瞬间，可惜只记录了每首歌的评论数量，没能将热评一同记录，超过40万条第十人的评论就这样消逝……统计排名结果传送门：CV2194410，原始数据传送门：CV4070014。有趣的是up主将缪斯与水团评论数前十的歌曲绘制在坐标轴上，可以用曲线对散点进行拟合，再加上林俊杰在网易云音乐各首歌曲的评论数，up主推测拟合函数的系数可能和粉丝数相关（具体推算方法见专栏最后，传送门：CV2571328），并以隔壁腾讯给出的林俊杰相关热度数据为参照，估算了大陆地区的第十人数量（估算是科研的重要技能，要求误差不超过半个数量级，up主评估误差后认为以下数据的实际值应该在估算值的0.5倍到2倍之间）。在大陆，各层次（包括跑live的、看生放送的深度第十人，以及仅仅是追番听音乐的浅层第十人）喜爱LoveLive的历史总人数（包括现役的和已经退坑的），国内缪斯与水团的粉丝数量比例估算为10比3，缪斯历史上总共约有180万国内爱好者，水团历史上总共约有50万国内爱好者，去年大陆依旧活跃的深度爱好者预测在10万人上下。
另外，up主介绍了国内推广LoveLive的其它企业，包括新创华、盛趣游戏、天闻角川、艾米斯传媒和星音文化，传送门：CV4153863和CV4301775。分析了一波Fes上映会和以往水团上映会的区别，不过现在看来存在取消上映会的可能性，黑天鹅事件无论在哪个行业都会让人措手不及的……
三、角色
在二次元角色方面，up主选择的研究角度是角色人气。这是up主今年最为得意、最喜欢的专栏，传送门：CV2571328，这个研究最重要的是找到一个客观参数来评判角色人气，以往“萌战”这种形式的数据太过浮夸，而单曲站位选举又包含了很多“照顾”的成分，过去拿了C位的角色得票数会低于真实人气，最终up主选择的参考标准是SIF的徽章佩戴情况。up主统计了日服梨南活动的匹配分前一万名（因为活动分前排都是梨厨和南厨，只能看匹配分），这是日服卡组最为华丽的人群（毕竟那次活动的歌曲都不难，匹配分基本和卡组挂钩），这些人非肝即氪，或者又肝又氪，反正是深层次第十人，所以说统计结果未必能代表各层次全体第十人，倒是能让我们一睹大佬们的单推情况。
缪斯与水团分开统计（因为许多拉拉人不打水团活动），缪斯人气最高的是小鸟和真姬，水团则是曜酱，应了那句话“鸟厨曜厨遍地走”。当然，缪斯这边花阳和妮可的比例让up主感到意外，日服大佬单推比例和我们平常接触的人群在这一点上还是有很大的不同的，毕竟在国内二手平台上，花阳的周边常常是价格最低的（花阳厨up主占了不少便宜）。至于水团的数据则反映了另外一个问题，曜酱徽章比例是鞠莉的近四倍，但sks和爱喵的人气不可能差距这么大，说明官方将水团发展的重心集中在了三次元活动上，而二次元角色塑造方面用心不够，角色形象饱满程度差距较大。上海亚巡的时候，up主和周围的人交流，大家很多时候会说自己是爱香推、杏树推、姐姐推，而非二次元角色，其中的一个原因也就是上述所说的情况了。
另一篇专栏和CP有关，根据P站的绘图与小说的CP标签，统计各种CP在P站的作品数量（包括跨团CP），然后绘制成二次元角色CP网络，传送门：CV2826681。
四、声优
这是作品数最多的主题，首先是和声优年龄相关的两篇专栏，LoveLive声优传送门：CV2032508，武士道所有企划声优传送门：CV3558273。如果将武士道每位声优在演艺圈出道时的年龄按照时代划分，可以得知，80后为22.0岁，85后为19.3岁，90后为18.0岁，95后为17.3岁，很明显体现出日本演艺界的趋势，声优、歌手、舞台剧等方面新人的出道年龄越来越小，平成废宅的喜好对演艺圈风向的转变有着不可小觑的影响。至于LoveLive企划，三代团体组建之时，各团队成员的平均年龄为：缪斯21.9岁，水团20.2岁，虹学会19.9岁，水团和虹学会成立时比当年缪斯成立时整整年轻2岁，说明官方意识到新团体未来需要参加大量的活动，着重考虑年轻力壮的声优加入企划。另外吐槽一句，LoveLive企划的声优整体偏矮，日本成年女性的身高平均值为159cm，武士道的邦邦、少歌声优平均身高158cm，接近日本平均水平，但LoveLive三团平均身高仅为155cm，不知道官方选拔之时是如何考虑的，这和过去Perfume等传统偶像组合有着明显差异，难道矮一些的声优在表演之时更像JK？
接下来是LoveLive声优的工作经历相关研究。出道顺序排序，传送门：CV4250628；ASL登场次数排序，传送门：CV3591652；企划外工作交集，传送门：CV2403120。缪斯作为前辈工作经验最为丰富毫无疑问，但水团、雪团和虹学会就不是这样了，虽然在企划内有前辈后辈之分，但工作经验反而是雪团和虹学会成员更多一些。另外声优工作交集图谱，大量第十人对Fes最大的期待就是跨团互动，结果官方愣是一点糖都没发，在Fes结束后小姐姐们才在个人社交账号上为官方补充第十人想要看的Revue，第十人才顺利发出长颈鹿的声音……
然后是几个单独作品，LoveLive全系列动画配角声优盘点，传送门：CV2899546。妈妈们全都是声优界的大前辈，而为姐妹们配音的是五位拿过声优奖最佳主演奖或助演奖的声优，缪斯助攻三巨头都来自隔壁偶像大师灰姑娘女孩，水濑祈、藤田茜、小原好美为路人配音打酱油，总之一句话，官方真TM有钱……
缪水18人live个人感想时长排序，传送门：CV3020994。第十人常说“话唠鸟”、“安静獭”，那么live感想阶段是否也是如此呢？最终统计结果，彩姐的确是缪斯话痨之王，但和杏树相比就是小巫见大巫了……
久保由利香与逢田梨香子绘画作品精选，传送门：CV2156269。这篇专栏就十分尴尬了，up主想要展示画伯鹿的画，逢田姐只是顺带的，结果这个带有梨黑元素的文章上传的不是时候，up主将世界无梨黑日这件事给忘记了……（连世界无梨黑日是哪天都能忘记，up主你还说不是梨黑！）这篇专栏发出去之后就掉粉了，让up主相信梨推这种生物在世界上是真的存在的……
五、制作团队
LoveLive制作团队的商业关系如下图所示。
在官网site哒呦可以看到，缪斯的制作人员名单中，几大公司的排序按照五十音顺序，但水团的则不是，根据BD职员表传统，这应该是几大公司的商业决策排序。第一位是LLSS制作委员会，第二位是日升，第三位是万代南梦宫，第四位是Lantis，第五位是武士道，第六位是角川书店，去掉综合性的制作委员会以及母公司万代南梦宫后，剩下四家单位的顺序便如上图所示。目前虹学会的页面还没有列入制作公司与核心成员名单，暂时无法确定商业逻辑，不过有一点可以确定，已经宣布要制作的动画理论上只会有两种可能性，一种是日升自己做，和缪斯与水团一样；另一种可能是将制作外包给其它公司，日升负责把控人设与主线剧情，也就是虹学会一专PV的制作方式。无论是哪种情况，都是日升主导，否则就成了“韩赵魏三家分晋”，老二老三老四联手将老大做掉了，这种可能性实在是太奇葩了。具体的商业逻辑发展历程可以阅读制作角度的企划发展史，传送门：CV4290089。
另外有两篇专栏是和作曲与编曲相关的，LoveLive全系列企划编曲数量前十的音乐人，传送门：CV2088392；少女歌剧与LoveLive在音乐创作方面的联系，传送门：CV2095024。截至去年三月，少女歌剧已发行歌曲当中，超过七成的歌曲，其作曲或编曲曾参与过LoveLive的音乐创作，所以说武士道在其中起到重要的搭桥牵线作用，另外也可以说少女歌剧的歌曲与演唱会部分是LoveLive内涵的继承，而少女歌剧又加入了自身独特的舞台剧成分。
总的来说，业界和2.5次元演出具有一定联系的各项企划，它们的商业逻辑与公司关系在一定程度上是紧密连接的，如下图所示。
六、动画
在动画方面，主要是对一些动画细节的探究，其实厉害的不是up主，而是能够设计出这些细节的动画制作团队。曜酱与跳水的故事，传送门：CV3697579；浦之星体校与长跑，传送门：CV3763908；田径女团Aqours，传送门：CV3691937；缪斯偶像活动室陈列的前辈圣物，传送门：CV3800949。
另外，up主还将缪斯与水团成员的应援色进行总结，为可能存在的需求服务，传送门：CV3357456。
总结的最后，up主想聊一聊自己的LoveLive入坑历程。up主的入坑历程极其奇怪，估计很难找到有类似经历的第十人了……指引up主入坑的视频是AV8905400，国内KTV的ACG歌曲点歌数量榜单TOP100，缪斯完成了14杀，up主从此开始对LoveLive企划产生好奇……
2017年4月，up主正式入坑，接触的第一件事物应该和绝大多数人不同，是缪斯的演唱会BD视频（现在已经被删除了）；紧接着是第二个了解途径，SIF；为了打好SIF，up主接触了第三个途径，网易云音乐的缪斯歌曲；在演唱会、SIF、音乐之后，才开始接触第四样事物——缪斯动画；下一步，开始补课缪斯生放送。时间来到2017年9月21日，东京电玩展宣布Allstar开始制作，up主了解了虹学会的九人；几天后N组完成了水团1st live的翻译工作，才了解了水团九人，后来第一次看水团生放送也比第一次看虹学会生放送晚了三个月……所以up主的入坑经历非常奇怪，入坑缪斯的时候缪斯已经停止演出一年，关注虹学会比关注水团还早，但水团又是唯一在现场看过演出的团体，这使得up主写专栏故事的时候在三个团体之间没有明显的倾向性，很多时候都是从LoveLive系列的整体角度出发，也就有了大多数专栏开头的那条注意事项：“本文包容各种单推、双推、三推、DD人士，请评论区包容各种推法的第十人，严禁评论区引战，严禁评论区鄙视、歧视不同推法的第十人，引战、鄙视、歧视的评论一律举报加删除，请各位第十人一同维护评论区环境，求同存异”。过去一年评论区非常和谐，大家能较为心平气和地讨论企划相关内容，up主在一年内仅删除三条评论，拉黑一人，那位删评论+拉黑的老兄干的事情是在评论区刷了一整首欧美流行音乐歌词，另外两条评论被删除是因为使用了“玷污”、“污染”这两个词，记住在书面场合这两个词的成分非常重，大多数时候只有官媒和大佬才能使用，很多时候你在论文中使用类似的词汇会被审稿人直接点出用词不当，需要修改。
对up主来说，科研、死宅、LoveLive三位一体，日常生活根本不会出这个圈子。up主现在拒绝使用微博、贴吧、知乎、QQ空间甚至是微信朋友圈，社会信息来源仅有人民网和新华网，社交仅限于B站，一年工作48周，每周工作60～70小时。2019年除了出差和回家，能让up主出门的理由只有两个：3月23日水团上海亚巡，以及10月6日的国庆展览（奥林匹克公园与天安门广场）。up主也尝试了开新坑，6月接触明日方舟，结果两天就放弃了，接受不了养成类游戏，同理Allstar也是一周退坑，顺便把SIF也退坑了。这也是年底up主的专栏一直在关注企划的商业逻辑的原因，up主强烈希望LoveLive企划能再健康地撑个几年，伴随着up主博士毕业，毕竟已经没有精力从头了解一个新的IP了……
过去一年的专栏创作给up主带来了巨大的乐趣，将科研工作中的余热散发至LoveLive，另一方面也弥补了B站符合我胃口的内容不足问题，自己创作内容给自己看，精神食粮自给自足。新的一年专栏创作还会持续，LoveLive的研究不会停止，毕竟科研与LoveLive基本上就是生活的全部，不要停下来啊！
最后，向所有读者提前拜年，新的一年，继续书写一起实现梦想的故事！
